劉玲

【摘 要】馬修·伯恩所編導(dǎo)的男版《天鵝湖》，來自性別之間的顛覆，反叛創(chuàng)新的風(fēng)格。本文主要探究了作品的創(chuàng)作背景及結(jié)構(gòu)，深刻剖析了角色中所傳遞出的人性特征。該作品最突出的特點(diǎn)是打破以往人們的傳統(tǒng)審美理念，所有舞臺(tái)上的天鵝都用男性來演繹，充滿戲劇矛盾沖突的同時(shí)，給予觀眾極大的視覺沖擊以及對(duì)人性的思考。

【關(guān)鍵詞】天鵝湖；現(xiàn)代芭蕾；創(chuàng)作背景

中圖分類號(hào)：J733.47 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）23-0129-01

一、男版《天鵝湖》的創(chuàng)作背景

馬修·伯恩，1960年出生在英國(guó)倫敦，自幼就十分熱愛舞蹈，第一次觀看芭蕾舞蹈便看的《天鵝湖》這部經(jīng)典代表作。之后真正被大眾所熟知的，是他在1995年所編創(chuàng)的新版《天鵝湖》，可以說是其巔峰之作，這部作品使他大受歡迎，并且還被授予騎士爵位，成為了第一個(gè)被冊(cè)封為爵士的現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)家，成功創(chuàng)作男版《天鵝湖》，風(fēng)靡世界各地。對(duì)于新版《天鵝湖》中顛覆性的情節(jié)改編，難免與他青少年時(shí)期的性取向的困惑有關(guān)，進(jìn)入舞蹈界原因也與此有關(guān)，因?yàn)閷W(xué)生時(shí)代還不能接受自己是同性戀的事實(shí)，因此封閉自己，不愿意與人們進(jìn)行交談，只有通過舞蹈來表現(xiàn)自己內(nèi)心真實(shí)的想法。

在對(duì)他的采訪中透露出了他改編《天鵝湖》的心路歷程：“我曾經(jīng)想象過各種版本的《天鵝湖》，想知道，如果男舞者來演繹這部作品，表達(dá)鵝的強(qiáng)健的特性將會(huì)怎樣。我以前從來沒有練習(xí)過芭蕾，從來沒有想到那么大的經(jīng)典作品能加入我的創(chuàng)作日程中。20世紀(jì)90年代每天報(bào)紙上都刊登了王室的丑聞，皇室是不是也一樣沒有人生自由，所以我將此作為創(chuàng)作的素材。其次為還原本質(zhì)的天鵝，我用幾個(gè)小時(shí)去公園和一些地方仔細(xì)觀察了天鵝的習(xí)性和特點(diǎn)。之前這個(gè)作品的感覺像在訴說同性戀的故事。但是，真正的意圖是王子和天鵝之間表現(xiàn)出的是禁錮的年輕人對(duì)于愛的憧憬，對(duì)于性的渴望?！?/p>

二、男版《天鵝湖》結(jié)構(gòu)分析

（一）外在形象塑造。馬修伯恩發(fā)掘了一個(gè)截然不同的形象，對(duì)于人們的傳統(tǒng)審美理念來說，一改觀眾們對(duì)天鵝形象的定向思維，那樣柔弱優(yōu)雅的、飄忽不定的天鵝形象。截然不同的是，他以獨(dú)特的視角看見了天鵝的陽(yáng)剛、勇猛和善良的一面，他發(fā)覺了天鵝肌肉線條的張力，關(guān)于求生的本能性反應(yīng)和生物的殘忍一面。所以在伯恩編排的新版《天鵝湖》中，是這樣一群赤裸上身的，一群警覺性很強(qiáng)的、危險(xiǎn)的、不可接近的天鵝形象，但是同時(shí)又詼諧滑稽，充滿幽默感，就像孩子一樣頑劣。新版天鵝造型在當(dāng)時(shí)對(duì)觀眾們?cè)斐闪艘粋€(gè)視覺上的極大沖擊，成為了十分成功的案例，突破人們傳統(tǒng)的想象。具有危險(xiǎn)和攻擊性質(zhì)的手勢(shì)，呈現(xiàn)出尖銳又具有矛盾沖突的動(dòng)作語(yǔ)匯；整體的化裝技術(shù)和造型形象十分有特色：天鵝們赤裸著上身，巴洛克式過膝的白色褲子上裝飾了大量的羽毛，額頭上的一抹黑色，成為當(dāng)下最流行的時(shí)尚元素，朋克的造型和哥特式的裝扮，充滿了冷酷和殺傷力的動(dòng)作舞姿，征服了廣大觀眾。

（二）內(nèi)在情感切入。美感是一種人們所一直追求的，人們都喜愛美的事物，美能夠給予人們一種精神上的享受以及一種愉悅感和渴望。當(dāng)今社會(huì)生活中的美具有更加深刻復(fù)雜的含義，真實(shí)的冷酷，經(jīng)歷了蛻變，才是生活中的美，不能避免的美。男版的《天鵝湖》就像是一幅復(fù)雜的浮世繪，它和我們的心靈十分接近，心里的孤獨(dú)顯得十分憂愁，王子的成長(zhǎng)中透露著糾結(jié)，既有美麗的一面又帶有深深的依戀，又有著沒辦法擺脫的痛苦，它讓人們真真切切感受到了這一切，就好像體會(huì)著這樣一種成長(zhǎng)的蛻變，整部舞劇中所透出了人性的光輝，濃厚的情感意味。

（三）現(xiàn)實(shí)人性探索。新版的《天鵝湖》體現(xiàn)出了當(dāng)今社會(huì)的人們關(guān)于美的另類看法和嶄新的詮釋，現(xiàn)代所展示的美已經(jīng)不單只是一種單純的“美麗“而已，它所體現(xiàn)的是在它的真實(shí)性，極具創(chuàng)意，復(fù)雜又具有矛盾沖突甚至于十分殘酷，張揚(yáng)又有氣魄，而新版的《天鵝湖》就向我們展示了這樣一種狀態(tài)。它是一部后現(xiàn)代極具代表性的作品，在許多糾紛和矛盾沖突中，向人們揭示了一種理念，追尋自由的腳步。它可能很慘烈，然而卻讓人為之深深震撼，其中或多或少都會(huì)存在著自己本身的影子，因?yàn)樗侨绱苏鎸?shí)，所以愈加震撼人們的心靈。

極為敏感的話題，相當(dāng)具有說服力的戲劇安排和情節(jié)結(jié)構(gòu)。愛的復(fù)雜與單純，同性之間的愛戀，單親生活，枯燥又古板、沉悶的英國(guó)皇室生活，人性之間的壓抑，慢慢由希望到絕望……舞劇當(dāng)中的戲劇化的情節(jié)結(jié)構(gòu)找到了時(shí)代性以及全球化的語(yǔ)言環(huán)境。當(dāng)今社會(huì)的人們能夠從當(dāng)中尋找到共識(shí)，比如說從小便缺少了父愛，情感遭遇了危機(jī)，對(duì)于愛的渴望，復(fù)雜矛盾以及每個(gè)人都是孤獨(dú)的癥狀，人性當(dāng)中的善惡等。完美主義之下暴露了人性當(dāng)中的弱點(diǎn)，蒼白的現(xiàn)實(shí)可能更加接近當(dāng)今社會(huì)人們的生活，故事中的角色可能就是現(xiàn)實(shí)生活中的自己。也許就是因?yàn)槿绱?，?jīng)歷過改編之后的新版《天鵝湖》讓觀眾有強(qiáng)烈的同感，因而也思考著夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)聯(lián)。

參考文獻(xiàn)：

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