司欣儒

【摘 要】德國作曲家路德維?！し丁へ惗喾?，一生所作32首奏鳴曲中，Op.10.No.3屬于早期作品中的重要作品之一，創(chuàng)作于1798年，被認為是最"富有交響性"的作品之一①，本文通過對貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第三樂章三種曲式分析比較研究，得以深刻理解貝多芬早期作品的風格特征。

【關鍵詞】貝多芬；鋼琴；奏鳴曲；曲式；和聲

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0078-01

《第七鋼琴奏鳴曲》是貝多芬作品10號之3，這首鋼琴奏鳴曲在作品10中是最為杰出的。這首奏鳴曲第三樂章為D大調(diào)的三部曲式，與前樂章形成鮮明的對比，從陰郁凄涼轉換為柔和。貝多芬通過色彩突變的創(chuàng)作技巧，使樂曲更具戲劇性。筆者以“貝多芬”為關鍵詞在中國知網(wǎng)上進行檢索可知，與本課題相關的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀涉及貝多芬作品的文獻已經(jīng)非常豐富，但專題研究貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第三樂章的曲式結構較少，本文通過對貝多芬第七鋼琴奏鳴曲第三樂章三種曲式分析比較研究，使我們能夠更加清晰地了解本首奏鳴曲的曲式結構，更好地學習、理解及演奏貝多芬第七鋼琴奏鳴曲。

一、三種代表性曲式分析

關于貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第三樂章曲式分析有三種，分別是魏納的器樂曲式學、鄭興三的貝多芬鋼琴奏鳴曲研究和趙曉生的貝多芬32首鋼琴奏鳴曲結構圖解中對貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3的曲式分析，下面將對三種代表性曲式分析分別進行詳細論述。

（一）小步舞曲——復合歌謠曲式。魏納的分析結論為復合歌謠曲式，主歌謠曲式（1-54），分為三個部分，第一部分（1-16）為重復樂段，使用半終止及完全終止，前后樂句使用主和弦與SII調(diào)的主和弦對比。第二部分（17-24）為模仿的新材料。第三部分（25-54）再現(xiàn)a部分，并通過轉調(diào)模進增加了12小節(jié)作為擴充。緊接后面為主題的加固，和聲部分為重復終止，沒有連接，直接開始三聲中部。三聲中部（55-86），調(diào)性從D大調(diào)轉為G大調(diào)即主調(diào)的下屬調(diào)，在這一部分沒有全部重復的樂句。樂句用屬調(diào)的完全終止結束，D大調(diào)的主和弦上方增加一個C音，使其變?yōu)镚大調(diào)的D7和弦。樂句重復結束在開放的重屬和弦上，從而替代了轉回D大調(diào)的連接段落。主歌謠曲式的再現(xiàn)（1-54），沒有尾聲。

（二）快板的小步舞曲——復合歌謠曲式。鄭興三分析結果為復合歌謠曲式。第一部分為主歌謠曲式（1-54），分為三個部分：第一部分1-16小節(jié)，中間部分17-24小節(jié)，第三部分為25-54小節(jié)。三聲中部為55-86小節(jié)。主歌謠再現(xiàn)與1-54小節(jié)一樣，沒有尾聲。沒有細分樂句，只是把主體結構講出。在他分析中提到第三樂章的情緒與第二樂章形成鮮明的對比，和平明朗、優(yōu)美迷人的小步舞曲以剛毅的激情及時擺脫了Largo中的悲哀、陰暗、緊張的悲痛氣氛，像這類激劇的轉變是貝多芬的特色之一②。

（三）復三部曲式。趙曉生的分析結果是復三部曲式。A部分（0-54），D-b-A-D，a部分（0-16），D大調(diào)，聲部變化：4-5-6-4-3-4，b部分（16-24），調(diào)性變化：#f-b-A出現(xiàn)4次模仿，a部分（25-43），D大調(diào)，中聲部、高聲部與低音擴大綜合。B部分（54-86），a部分（54-70），4*4的樂句組合，調(diào)性由G大調(diào)轉為D大調(diào)，a部分（70-86），改尾部。A部分（86=0-54）D大調(diào)，同0-54小節(jié)。

二、綜合判斷得出的三部曲式

三部曲式，有時也被稱為歌曲曲式③，是一個三部分組成的音樂形式的開幕式部分（A），下面的部分（B），然后重復的第一部分（A）。它通常被圖式化為A-B-A④。18世紀中葉至19世紀初古典主義時期是功能和聲體系成熟時期， 形成以“T-S-D-T”為基本模式的功能序進邏輯⑤。貝多芬《第七鋼琴奏鳴曲》第三樂章采用的是復三部曲式的曲式結構。在三部曲式中，每一部分既以主題又以音調(diào)（即每個部分包含不同的完整的主題）自成一體，并以一種真正的抑揚頓挫結束⑥，首部（1-54）小節(jié)為單三部曲式結構，調(diào)性為D大調(diào)。A部分為（1-16）小節(jié)，分為兩個規(guī)整（8+8）的樂句，第一樂句為半終止，第二樂句為完全終止。B部分為（17-24）小節(jié)，加入并發(fā)展了新的音樂材料，運用了四次模仿進行。再現(xiàn)A為（25-43）小節(jié)，是在A上的繼承和發(fā)展，并擴展了三小節(jié)。第44小節(jié)至第54小節(jié)為補充，運用了A的音樂主題材料發(fā)展而來。三聲中部為（55-86）小節(jié)分為兩個部分，調(diào)性轉至G大調(diào)，第一部分為（55-70）小節(jié)，結束在G大調(diào)的屬七和弦上。第二部分為（71-86）小節(jié)，兩個部分結構規(guī)整都是4+4+4+4的結構，前三小句相同在結尾的最后一句上發(fā)生了變化，在83小節(jié)結束時出現(xiàn)了G大調(diào)的重屬七和弦，尾部為完全重復再現(xiàn)。

三、結語

貝多芬是古典音樂史上最有影響的人物之一，他的音樂一直是演奏、討論和評論最多的。本文對貝多芬鋼琴奏鳴Op.10.No.3第三樂章三種代表性曲式分析進行比較研究，判斷得出貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第三樂章為三部曲式。對于理論研究者而言，能夠正確的分析樂曲的曲式結構的能力是必要的，從而可以更好地理解貝多芬早期音樂作品的創(chuàng)作特點和風格，這是筆者的初衷。

注釋：

①Beethoven's Five Piano Concertos： Creation History， Part 1.

②鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學出版社，1994.

③Binary and ternary form in the Harvard Dictionary of Music， 2nd ed. rev. and enlarged. Willi Apel， ed. Cambridge， Massachusetts： The Belknap Press of Harvard University Press.1969.

④White，John D.The Analysis of Music， 1976，53-54.

⑤魏揚.金湘創(chuàng)作中的純五度復合和聲體系探究[J].音樂研究，2013，（03）：68-81.

⑥Most Popular Composers. ArkivMusic. Archived from the original on 25 May 2009. Retrieved 9 July 2009.