趙文雪

【摘 要】本文主要立足于莫扎特的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K331（主題與變奏）這部作品，對莫扎特的生平以及他創(chuàng)作的這部作品的曲式結(jié)構(gòu)以及演奏要點進行簡要地分析。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；A大調(diào)鋼琴奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)；演奏要點

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0068-01

一、莫扎特簡介

莫扎特（1756-1791）是古典樂派的代表人物之一，被人尊稱為音樂神童。他一生中創(chuàng)作了許多不同體裁的作品，例如歌劇、交響樂、協(xié)奏曲、奏鳴曲等，共有754部音樂作品（622部作品已完成，132部作品未完成）。其中最為著名的代表作有《費加羅的婚禮》《魔笛》《第41交響曲》（朱庇特交響曲）等，他對古典樂派的發(fā)展做出了巨大的貢獻，為后世音樂家樹立了標桿。

二、曲式結(jié)構(gòu)

這是一部變奏曲式的作品，變奏類型為嚴格變奏，又稱為裝飾變奏，它由一個主題和六個變奏構(gòu)成。

主題部分為1-18小節(jié)，是有再現(xiàn)的單二部曲式，整個主題的調(diào)式調(diào)性為A大調(diào)。其中A段為1-8小節(jié)，可將其分為兩個4小節(jié)的樂句。B段為9-12小節(jié)，它的音樂材料來自A段，與A段形成派生對比，又稱為引申型對比。再現(xiàn)段A為有選擇的再現(xiàn)，是第13-18小節(jié)，其中第17-18小節(jié)屬于補充進行。整個主題部分的旋律具有明顯的舞蹈性、歌唱性和抒情性。

變奏一為19-36小節(jié)，調(diào)式調(diào)性為A大調(diào)。這部分的節(jié)奏屬于上下填充型，并且多次運用十六分音符的華彩性裝飾，節(jié)奏的緊密連接以及樂句織體的不斷變化，加強了作品的活力性、流暢性以及歌唱性。

變奏二為37-54小節(jié)，調(diào)式調(diào)性為A大調(diào)，這部分屬于裝飾性變奏?？楏w部分變?yōu)榇罅?6分音符的三連音分解和弦的形式，與之前的伴奏織體相比顯得十分活躍，充滿動力。右手的旋律部分加入了大量的裝飾音，例如倚音、顫音等，加強了樂曲的輕快感，使旋律更加飽滿。

變奏三為55-72小節(jié)，調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)為a小調(diào)，與之前的音樂材料形成同主音大小調(diào)的關(guān)系，屬于遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。在這個變奏中，它的速度明顯變慢，通篇采用16分音符音流的形式，上下聲部為等時值的節(jié)奏律動，增加了樂曲的連貫性和抒情性。在第59-62小節(jié)以及71-72小節(jié)中，八度音程的疊制使作品更加具有厚度，加強了音樂情緒的激動性。除此之外，這部分的音樂色彩也發(fā)生了變化，由明朗輕快變得陰柔暗淡，與之前形成鮮明的對比。

變奏四為73-90小節(jié)，調(diào)式調(diào)性又轉(zhuǎn)回A大調(diào)，是有再現(xiàn)的單二部曲式。其中首段為73-80小節(jié)；中段為81-84小節(jié)，采用新的音樂材料，屬于并置對比；再現(xiàn)段為85-90小節(jié)。在這個變奏中，織體形式發(fā)生了改變，采用柱式和弦與分解和弦的結(jié)合，可以分為四個聲部。其中，右手彈奏的是半分解和弦的進行，左手既要彈奏織體部分，也要彈奏旋律聲部。旋律聲部是三度音程的疊制，可分為兩個聲部，它屬于和弦音型化與旋律的巧妙結(jié)合。在這部分中，織體的形式及走向體現(xiàn)了這部分的獨特性以及與之前樂段的對比性。

變奏五為91-110小節(jié)，調(diào)式調(diào)性為A大調(diào)?？楏w部分變得更加稠密，使用連續(xù)的32分音符進行，使上下聲部形成對比。在這個部分中，樂曲的速度放慢，恢復了變奏一及變奏二的裝飾與加花，并對這部分的節(jié)奏和旋律進行裝飾，加強了旋律的歌唱性和華彩性。多次強到弱的進行，體現(xiàn)了戲劇性，增加了音樂的看點。

變奏六為111-137小節(jié)，調(diào)式調(diào)性為A大調(diào)，節(jié)拍由6/8拍變?yōu)?/4拍，速度明顯加快，是整部作品的高潮部分。音樂材料采用大量的16分音符，增加了樂曲的跑動性，充滿活力，體現(xiàn)了明快、輕巧以及熱情的氣質(zhì)。第130-137小節(jié)是補充部分，加強了作品的終止性。

這部作品雖然是變奏曲式，但它體現(xiàn)出了三部曲式的結(jié)構(gòu)特征。若按照三部性結(jié)構(gòu)原則進行劃分，可以大致將其分為呈示部、展開部和再現(xiàn)部。其中再現(xiàn)部為1-54小節(jié)；展開部為55-90小節(jié)，這部分是變奏與對比中部的結(jié)合；再現(xiàn)部為91-137小節(jié)，可以看作是整部作品的高潮部分。因此這部作品是變奏曲式和三部曲式結(jié)合的典例。

三、演奏要點

主題部分中，對于小連線、跳音及保持音的彈奏，應在彈完小連線后手腕自然提起，跳音需要手腕保持穩(wěn)定并和手臂同時抬起，彈出干凈輕巧的音色。

變奏一中，音符的上下插空使旋律變得輕快，同時休止符、連線及跳音的出現(xiàn)要求在彈奏時卡準節(jié)奏，連線的部分靠手腕的帶動，跳音的部分要將手腕和小臂結(jié)合起來，指尖主動彈奏。

變奏二中，三連音要彈奏得連貫流暢，突出音頭，需要慢練。裝飾音部分要彈奏得清晰輕巧并有顆粒性，手腕要放松，手指主動觸鍵。

變奏三中，要區(qū)分不同聲部并抓住各聲部的旋律音。八度的疊制在彈奏時要合理運用手臂的重量，支撐好手掌，5指深觸鍵，將音色處理得清晰柔和。

變奏四中，右手彈奏中聲部，左右彈奏低聲部和高聲部。彈奏雙音時手腕與小臂要協(xié)調(diào)好，掌關(guān)節(jié)撐好，用貼鍵的方式彈奏，下鍵時指尖要立住，將聲音彈奏得飽滿圓潤。

變奏五中，左手要控制好力度，5指要短促有力，給出每拍的音頭。右手要注意跳音與連線，將不同的音色和質(zhì)感彈奏出來。彈奏音階部分時手指要干凈利落，快速下鍵。

變奏六中，裝飾音要彈奏得清晰流暢，琶音要彈奏得很有力量，手腕保持放松，不能用手臂往下壓。大量的手指跑動需要慢練，手指主動快速觸鍵，將音色彈奏得透亮清晰。

參考文獻：

[1]高為杰，陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程.高等教育出版社，2006年.

[2]趙婷.淺談莫扎特奏鳴曲K331第一樂章的演奏技巧.文藝評論.