楊曉飛

【摘 要】你是否聽夠了“罐頭制品”的跟風(fēng)音樂，那么這篇《怎樣扣人心弦》能幫助你擺脫空洞乏味的創(chuàng)作。藝術(shù)生產(chǎn)是要走心并創(chuàng)新的，離開了這兩大要素，扣人心弦，相去甚遠(yuǎn)。

【關(guān)鍵詞】扣人心弦；娓娓道來；歌頌；贊美；雷同；濃淡干濕

中圖分類號：J642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0066-01

聽?wèi)T了大河高山，唱遍了大愛大美，你是否已經(jīng)厭倦了這種空洞索然無味的詞曲模式？為什么聽這些歌曲都不如回頭去聽聽那些老歌？問題來了，作為音樂人我們是否要反思一下，換一種思維去抒寫那種標(biāo)榜著“大美、大愛”的情懷？今天筆者就來分析一下一首扣人心弦的作品是如何誕生的。

一、一首好的作品首先是詞要走心，有內(nèi)容不空洞

（一）首先是命題，只要世上還有愛，我們都離不開贊美與歌頌，但有些詞者卻把美與愛過分直白地表現(xiàn)出來，有失藝術(shù)美感。我們都知道藝術(shù)之所以被稱為藝術(shù)，就離不開作者下筆前的抽象概念。像《大美某地》這樣的歌曲我相信很多人都見過也都聽過，這種急功近利的命題，往往讓閱者見之即撇，沒人愿意細(xì)細(xì)地去繼續(xù)品讀這樣命題的歌詞，因?yàn)檫@種命題看上去就像是廣告，沒有人愿意在廣告面前駐足，就連真正的廣告現(xiàn)在也不再這么直白了，因?yàn)檫@種過分的直白只會讓人反感。那什么樣的命題是好命題呢？我記得宋青松老師有一首好作品叫《到人民中去》，一看題目我們就知道了，這是一首贊美人民的歌曲，但作者卻沒有直白地命題為《人民是最偉大的》，巧就巧在這里，“到人民中去”既說明了人民的偉大，又告訴了我們不論我們貧賤富貴身居何職，最終我們都是人民，而且我們得深入人心，得走進(jìn)人民群眾中去，如此的命題立意，一下子升華了整首作品的格調(diào)，使藝術(shù)的美感融入了歌頌的模式中，讓我們覺得歌頌就得理應(yīng)如此且理直氣壯。

（二）其次是漸進(jìn)，寫詞就像烹飪，得先把油燒開，再下料，繼而烹炒。如果想寫一首《我愛你》，一上來就是“?。∥覑勰鉞XX”下一句依然“??！我愛你XXX”就好比不燒開水直接沸騰一樣。讀者的心境還沒有開始醞釀呢，而詞者的心境已經(jīng)高潮了，有反情理，試想一下，這樣的作品怎能走心？走心是需要敘述心路的，需要娓娓道來，就好比“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”，明明寫的是英雄兒女，卻沒有直接的平鋪直敘，而是將筆鋒一轉(zhuǎn)回到我們熱愛的這片土地上來，無論是朗誦還是歌唱，這種寫法怎能不讓我們感到親切與激動？所以說，我們寫詞不要忘記讀者，不要忘記過程，就像說話一樣，就算第一次見面的人再有好感，也得先打聲招呼，報(bào)上姓名，互相介紹了解了一段時(shí)間之后才繼續(xù)交往，藝術(shù)生產(chǎn)更離不開這種漸進(jìn)的過程。

（三）再就是巧妙，下筆前盡量把自己腦海中想說的話用比喻擬人的手法展現(xiàn)出來。我們形容壯懷激烈，往往用奔騰如長江；我們形容憂郁寡歡，往往用陰云閉月；我們形容開心快樂；往往用陽光花朵。這種用詞盡量不要，除非實(shí)在避不開了，要謹(jǐn)慎使用，因?yàn)檫@樣的用詞會使你的作品失去了獨(dú)立性，極容易雷同，你輕松想到的，大多數(shù)人也會輕松想到，對吧？

例如《不忘初心》，“樹高千尺根深在沃土，你是大地給我萬般呵護(hù)，生生不息只為了那一份托付”把國家與人民比喻成大地，既有呵護(hù)，還會托付，這種巧妙才促成了佳作，自然而然歌唱起來也生動。

二、一首好的作品其次是曲要出格，有補(bǔ)充不模式

（一）首先是曲賦予詞以氣質(zhì)。比如說曲作者拿到一份詞，那曲作者就要思考用什么樣的旋律去譜寫它，是大調(diào)還是小調(diào)，是民謠風(fēng)格還是搖滾，這些選擇極大地考驗(yàn)了曲作者的內(nèi)心修養(yǎng)。并不是完全符合詞意的曲就都是好曲，很可能平平庸庸地唱完，因?yàn)槭畟€優(yōu)點(diǎn)不如一個特點(diǎn)，好的作品有著奇妙的“不可復(fù)制性”。曲作家把詞作家想到的都想到了只能說是一個合格的曲作家，曲作家把詞作家沒有想到的都想到了并合理地填補(bǔ)了色彩，那就是一個優(yōu)秀的曲作家。這些構(gòu)思直接影響到最后音樂的氣質(zhì)。

（二）其次是編曲賦予詞與曲第二生命。比如時(shí)下最流行的娛樂節(jié)目，像《中國好聲音》《我是歌手》等，為什么有那么高的收視率？為什么那么多老歌翻唱卻更有情懷？原因就在于編曲者賦予了詞曲第二生命。用民樂還是西洋樂，用什么樣的和聲，是否要設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)調(diào)，是男聲演唱還是女生演唱？這種看似借題發(fā)揮的工作，其實(shí)真正意義上來講這才是真正的作曲，橫向思維與縱向思維的交織，藝術(shù)立體地重塑。使我們的音樂充滿了豐富多彩的話語，用不同的器樂與音樂風(fēng)格的融合來展現(xiàn)詞曲，不要小覷這一環(huán)節(jié)，編曲就如穿衣打扮，如果不得體，極容易毀了詞曲，就像是詞不達(dá)意一般。

（三）再就是混音賦予詞曲第三生命。就像美術(shù)中的“濃淡干濕”四要素一樣，混音師要反復(fù)地聽，既要處理好所有樂器和人聲遠(yuǎn)近虛實(shí)的聲像，又要調(diào)整所有樂器的電平（音量）比例，為每件樂器加各種各樣的效果器，如壓縮，混響，均衡，延遲等等。這也是被很多人忽略的環(huán)節(jié)，優(yōu)秀的作品更離不開一個優(yōu)秀的混音師反復(fù)專注地雕琢。

我相信有了上述的元素，詞曲走心合一，后期錦上添花，音樂又怎能不扣人心弦？