馬一迪

【摘 要】琵琶曲《霸王卸甲》是以歷史戰(zhàn)爭為題材創(chuàng)作的樂曲，主要描寫了在亥下之戰(zhàn)中，西楚霸王項(xiàng)羽戰(zhàn)敗的場景。樂曲中除了對戰(zhàn)爭場面的細(xì)致描述，同時以“別姬”“楚歌”兩段人物感情為主線，貫穿整個故事，將一代英雄項(xiàng)羽身上的悲劇色彩表現(xiàn)得出神入化。比《十面埋伏》更加具有悲劇色彩，因此，不管是演奏者還是欣賞者，對于樂曲的悲劇色彩應(yīng)當(dāng)有所了解。

【關(guān)鍵詞】《霸王卸甲》；悲?。慌?/p>

中圖分類號：J632 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0066-01

《霸王卸甲》是我國著名的琵琶傳統(tǒng)武曲，講述的是在亥下之戰(zhàn)中，項(xiàng)羽率領(lǐng)的楚軍受到十面埋伏的重創(chuàng)，在烏江邊自殺的歷史事件。整部作品的悲劇色彩濃厚，對項(xiàng)羽在戰(zhàn)爭中失利，悲憤交加的心理狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，另一方面，通過側(cè)面襯托出了對一代英雄人物的贊揚(yáng)與憐憫。沉悶悲壯的色彩貫穿整部作品，用琵琶樂曲的歷史厚重感形象地詮釋，樂曲凄美婉轉(zhuǎn)。

一、琵琶曲《霸王卸甲》的基本介紹

秦朝末年，農(nóng)民起義軍以兩支軍隊(duì)為主，一是陳勝領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民義軍，另一軍隊(duì)便是項(xiàng)梁的武裝部隊(duì)，但都遭到了秦軍的鎮(zhèn)壓。其后，項(xiàng)羽與劉邦聯(lián)手，領(lǐng)導(dǎo)兩支隊(duì)伍推翻了秦朝，于是兩軍開始爭奪天下，在亥下之戰(zhàn)中，項(xiàng)羽寡不敵眾，最終戰(zhàn)敗，自刎烏江邊。歷史的悲壯并沒有因此深埋于地下，而被后人記載下來，并創(chuàng)作了這首千古絕唱，傳承至今。于是便有了如今的《霸王卸甲》和《十面埋伏》，隨著近代琵琶曲的不斷發(fā)展與完善，《霸王卸甲》保留了原曲，在技法上有了較大地改變，使得樂曲的演奏效果有了明顯地提升?，F(xiàn)代藝術(shù)大師劉德海根據(jù)自身的藝術(shù)境界以及對于樂曲的體會，從不同角度對樂曲進(jìn)行了改編，主要突出了項(xiàng)羽的英雄氣概以及悲壯的氣氛。整首作品以悲愴為主線，對樂曲的風(fēng)格重新詮釋，沉悶悲壯的特色貫穿全曲，將西楚霸王的內(nèi)心情感和人物形象體現(xiàn)得恰到好處，也通過側(cè)面展現(xiàn)了英雄的無奈和悲涼。

二、琵琶曲《霸王卸甲》悲劇色彩

其悲劇色彩主要從戰(zhàn)爭場面的悲劇色彩和人物情感方面的悲劇色彩兩個方面展開分析。

（一）戰(zhàn)爭場面的悲劇色彩

魯迅先生曾經(jīng)說過：悲劇美是將人生有價值的東西毀滅給別人看的?！栋酝跣都住返谋硌菡咴谘葑噙^程中會運(yùn)用到多種演奏技巧，展現(xiàn)對英雄項(xiàng)羽的贊頌。

首先是營鼓；音樂起初的低音較為凝重，故事的悲劇性一覽無遺。亥下酣戰(zhàn)中使用了較多的掃弦，節(jié)奏強(qiáng)烈、密集的節(jié)奏顯得戰(zhàn)爭場面更加激烈。音調(diào)逐漸升高再回落，再到最高點(diǎn)。鼓角甲聲在一定程度上加快了故事的進(jìn)度，將刀劍碰撞的聲音形象地展現(xiàn)出來，細(xì)致地描繪出了項(xiàng)羽戰(zhàn)敗的悲壯。接著又將兩軍廝殺的場景利用十六分音符展現(xiàn)出來。平穩(wěn)的速度烘托了戰(zhàn)士們戰(zhàn)敗回鄉(xiāng)的凄涼之感。

（二）人物情感方面的悲劇色彩

在整首樂曲當(dāng)中，情感表現(xiàn)的核心就在于別姬與楚歌兩部分，將英雄人物生動形象地詮釋出來，楚歌這一段著重描述了在寧靜的夜晚，漢營中傳來楚歌聲，聲音逐漸清晰，越發(fā)洪亮，楚營內(nèi)的士兵聽著熟悉的歌聲，開始想念自己的家人，因此無心戀戰(zhàn)，成語“四面楚歌”便是出自這里。另一個悲劇刻畫的點(diǎn)在別姬這一段，講述的是楚霸王在聽到歌聲后與虞姬離別的場景。與楚歌前后呼應(yīng)，生動形象地將西楚霸王項(xiàng)羽的悲憤，以及虞姬準(zhǔn)備自刎的悲痛心境表現(xiàn)出來。從欣賞者的角度來看，人們在欣賞過程中感受到了人物的悲傷情緒，感同身受。

三、琵琶曲《霸王卸甲》悲劇的表現(xiàn)手法

音樂的結(jié)構(gòu)與人類的情感，如抑制、興奮、高興以及悲傷等情緒有著驚人的一致性。音樂是由純粹的聲音通過不同的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來的。

（一）樂曲的引出

《霸王卸甲》全曲透露出悲美的特點(diǎn)，表演者以豐富多樣性的技巧來詮釋復(fù)雜的故事情節(jié)，突出英雄的悲憤。在定弦角度來看，由四弦到一弦依次為A、B、E、A，將三弦降低了三小度，這是因樂曲的內(nèi)容來設(shè)定的，讓整個表演更具震撼力、寫實(shí)性較強(qiáng)，圍繞著英雄色彩的悲壯之美展開來，將楚霸王在戰(zhàn)敗后的悲憤心情以及楚軍的內(nèi)心活動表現(xiàn)得淋漓盡致。劉德海先生樂曲引出時，用黯淡的音樂風(fēng)格預(yù)示戰(zhàn)爭的悲劇，接下來又是一個巨大的悲劇接踵而至，使立意以及布局更加合理，更好地詮釋了項(xiàng)羽的人物特點(diǎn)。

（二）樂曲意蘊(yùn)的流露

樂曲在陳述方面多反復(fù)以及變換節(jié)奏，改變正常的律動感，主要表現(xiàn)了音樂的層次，為戰(zhàn)爭的悲慘結(jié)局埋下了伏筆，劉先生運(yùn)用了左手推拉的技法，營造了高低起伏的氛圍，體現(xiàn)了霸王的鎮(zhèn)定自若，堅強(qiáng)剛毅的性格卻落得以死謝罪的命運(yùn)。樂曲的高潮出現(xiàn)在“別姬”和“楚歌”，是一代英雄失敗前的預(yù)示，將士聽到悲愴的楚歌，內(nèi)心的痛苦難以抑制，琵琶曲緩緩地將悲傷的情緒展開來，引起了強(qiáng)烈的共鳴。隨著音樂的若影若現(xiàn)，時高時低，能夠讓聽者感受到人物內(nèi)心的悲苦，并對一代英雄的悲壯命運(yùn)感到悲哀和惋惜。

四、結(jié)束語

《霸王卸甲》是傳統(tǒng)琵琶音樂遺留下的民族精粹。從表現(xiàn)手法上來看，能夠更好地展現(xiàn)悲劇美學(xué)的內(nèi)涵，應(yīng)當(dāng)深刻理解歷史事件，體會人物內(nèi)心情感，融入自身的真實(shí)情感，才能夠利用琵琶樂曲將有血有肉的歷史人物展現(xiàn)在聽眾面前，使其感同身受，身臨其境。

參考文獻(xiàn)：

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