申坤

【摘 要】藝術(shù)歌曲《兩地曲》是我國著名的作曲家朱良鎮(zhèn)先生的一部代表作品?！秲傻厍愤@部作品具有較高的藝術(shù)性，如此優(yōu)秀且打動人心的作品該如何演唱，作者借鑒我國古代音樂美學(xué)的一些基本理論，去深入思考這首歌曲中“聲”“情”關(guān)系，并以此對該曲演唱技巧進行探討。

【關(guān)鍵詞】《兩地曲》；演唱分析

中圖分類號：J642 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0058-01

一、《兩地曲》的情感把握

對于一首歌曲的把握，在對于音樂演唱基本要求（音準、節(jié)奏）做到之后，首先需要把握的就是對音樂情感的把握。在此首先要考慮的是這首歌曲的情感表達的一致性和情感的對比變化。一致性和對比變化在字面上看起來是相互矛盾的兩個詞語，但這里的一致性是情感表達的一致性，而不是情感的一致性。一個是情感表達，一個是情感，二者屬于不同層面的事物。

情感表達一致性從上文對于歌詞和音樂要素的分析中可以看出。只看音樂要素層面，其情感走向是以深沉的情感作為情感基調(diào)，到該曲主體部分的B段進入到大氣磅礴的情感，再到間奏中激昂的情感，最后重復(fù)主體部分后進入到尾聲，尾聲也是由深沉至激昂。所以全曲無論是整體還是部分，情感變化都是由深沉到磅礴的一個過程。這是一個“起承轉(zhuǎn)合”的過程，這種過程必然導(dǎo)致情感上的波動是一種不斷上升的過程。所以音樂與歌詞二者相結(jié)合，可以看到這種情感表達上的一致性。

再看情感上的變化對比，這種變化對于相較于上文所說的情感表達一致性而言，是一種縱向上的變化對比，這種變化對比是隨著音樂的進行而出現(xiàn)的。[1]因此對于《兩地曲》里這種思念的情感程度在整部作品中是不一致的，情感的高低起伏隨著音樂的進行是有所變化的。三段性的歌詞使得我們在對作品進行處理的過程中就要進行甄別安排。對于作品情感的細致把握，使得我們在演唱時可以做到“情動于中形于聲”，“以情代聲”等要求，對于“聲”“情”的問題，在下文會闡述觀點。

二、“感于物而動”的音樂美學(xué)啟示

在我國著名的音樂美學(xué)著作《樂記》中，提到了對于音樂中“物”“心”“音聲”“樂”的表述?！稑酚洝返拈_篇曾言：“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。感于物而動，故形于聲。聲相應(yīng)，故生變，變成方，謂之音。比音而樂之，及干戚羽旄，謂之樂?！盵2]這段話用極為凝練而清晰的邏輯將音樂的產(chǎn)生的邏輯順序排列出來。將這種音樂美學(xué)思想的啟示用在聲樂的演唱之中，可以起到一定的指導(dǎo)作用。認真理解和揣摩異地思戀的情感，演唱者可以通過相關(guān)內(nèi)容的小說、電影、戲劇來認真體會這種感情，這就是所謂的“感于物而動”。但是“感于物而動”只是形成了所謂的“聲”，這種“聲”不是現(xiàn)在意義上的音樂，只有達到“變成方”，形成所謂的“音”，才能與現(xiàn)在意義上的音樂相提并論。但是在《樂記》中還有更高的一個層次，那就是“樂”?！皹贰庇幸粋€“比音而樂之”的過程，達不到這個高度就形成不了古人意識上的“樂”的境界，即“樂者樂也”的境界。對于聲樂演唱者而言，需要演唱者達到技術(shù)與情感的統(tǒng)一，并且考慮到如何將情感傳達給聽者，達到音樂的創(chuàng)作者、傳達者和欣賞者的情感層面的統(tǒng)一。需要說明的是，這里的“樂（le）”，不僅僅理解為快樂的意思，也可以理解為精神層面的統(tǒng)一。

三、《兩地曲》的演唱技法的探討

上文提到的演唱者需要將《樂記》中“聲”的概念通過技術(shù)層面上升至“音”的概念，即現(xiàn)代意義上音樂的概念，這需要我們對《兩地曲》的演唱技巧加以分析。

首先是呼吸的運用。呼吸是歌唱中的基礎(chǔ)，也是歌唱中的動力。擁有一個良好的呼吸可以使歌唱者得以發(fā)揮更多的演唱技巧，更自如地表達歌曲所需要傳達出的情感，當然呼吸也是《兩地曲》這首歌曲演唱所需要注意的一個重要方面?！秲傻厍分兄黝}動機的特點是有一個長時值保持的音符，樂句也是較長，那么就需要演唱者擁有一個穩(wěn)定的氣息控制。呼吸時要平靜、適中，吐字自然。

其次是對于聲音的控制。《兩地曲》是一首適合男高音演唱的歌曲，所以演唱時身體需要舒展，主動，有彈性。聲音是隨著氣息而動的，氣息走到哪里，聲音就要進行至哪里。同時共鳴腔體需要依次打開，更好地表現(xiàn)出這首歌曲悠長、含蓄的音樂特色。

最后是運用所謂的“關(guān)閉”技巧?！瓣P(guān)閉”又稱“掩蓋”“遮蓋”，是美聲男中音演唱高聲區(qū)及高音的重要技巧。[3]具體來說就是在演唱至高音區(qū)的時候不要過于敞開，使音量達到最大化。而是去控制音量，使音量內(nèi)收，減小音量，對音樂進行弱化的處理。在《兩地曲》最后結(jié)尾處“飛翔”二字，因為歌曲情感表達的需要，就需要對歌曲進行弱化處理，運用“關(guān)閉”的技巧。

總之，《兩地曲》是一部優(yōu)秀的聲樂作品，應(yīng)該認真把握整首作品的曲、詞關(guān)系，為聲音、技巧的處理提供理論保障。同時借鑒我國古代音樂美學(xué)的一些基本理論，去深入思考這首歌曲中“聲”“情”關(guān)系，更好地去演唱這首優(yōu)秀的作品。

參考文獻：

[1]徐爍昕.情動于中形于聲——藝術(shù)歌曲<兩地曲>音樂分析 [N].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2012年1月，第16卷第1期.

[2]鄭玄，孔穎達.禮記注疏[M]. 上海古籍出版社，2010年10月.

[3]袁偉.藝術(shù)歌曲<兩地曲>的藝術(shù)特色[N].大眾文藝，2010年11月，第55卷第21期.