鞏發(fā)藝

【摘 要】京劇是我國(guó)的經(jīng)典藝術(shù)，是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表。京劇的表演形式相對(duì)獨(dú)特，在表演手法和內(nèi)容方面也極具特色，特別強(qiáng)調(diào)表演者要從外到內(nèi)和內(nèi)外結(jié)合進(jìn)行表演和呈現(xiàn)，生動(dòng)直觀地演繹表演者的內(nèi)心情感與想法，真正做到形神兼?zhèn)?。生旦凈末丑是京劇表演角色的重要類型，要求表演者擁有扎?shí)的基本功，把人物的喜怒哀樂(lè)栩栩如生地呈現(xiàn)出來(lái)。文武老生是京劇生行當(dāng)中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，其表演更是極具魅力，將京劇藝術(shù)的精髓體現(xiàn)得淋漓盡致。本文將著重就京劇文武老生的表演進(jìn)行探討，以便更好地對(duì)京劇文化進(jìn)行傳承與弘揚(yáng)。

【關(guān)鍵詞】京劇；文武老生；表演

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）23-0020-02

文武老生是京劇生行當(dāng)中的分支，是老生行當(dāng)當(dāng)中的一項(xiàng)重要內(nèi)容。在整個(gè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展歷程當(dāng)中，京劇生行處在持續(xù)細(xì)化發(fā)展的進(jìn)程，而大量的京劇藝術(shù)家也創(chuàng)造出了大量經(jīng)典的文武老生角色，為京劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展和戲曲文化的繼承和發(fā)揚(yáng)做出了積極貢獻(xiàn)。表演藝術(shù)是京劇老生的生命以及核心所在，其中文武老生又是生行當(dāng)中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，所以需要做好文武老生表演的研究工作，為京劇表演藝術(shù)的豐富和發(fā)展創(chuàng)造良好條件，將文武老生的表演精髓呈現(xiàn)出來(lái)。

一、京劇文武老生的概念及地位

京劇當(dāng)中的文武老生指的是文戲以及武戲都非常擅長(zhǎng)的老生演員，而在整個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷史上，在這方面表現(xiàn)杰出的演員有很多，如程長(zhǎng)庚、譚鑫培等。他們可以做到文武昆亂不擋，唱念做打都能夠進(jìn)行有效的表演，而在之后也就逐步將擁有極寬戲路的老生演員叫作是文武老生。文武老生可以說(shuō)是整個(gè)京劇老生行當(dāng)當(dāng)中非常獨(dú)特的行當(dāng)，在表演上也是獨(dú)具一格，和單純意義上的文老生以及武老生不同，做到文武兼善，集于一體。換句話說(shuō)，文武老生是整個(gè)京劇老生行當(dāng)當(dāng)中的全才行當(dāng)，其藝術(shù)地位是不可替代的，在京劇表演當(dāng)中扮演重要角色，呈現(xiàn)出人物的形象特征，在戲曲表演當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位。

京劇表演具有很強(qiáng)的綜合性，對(duì)表演者的唱念做打基本功提出了很高的要求。雖然在京劇表演進(jìn)程當(dāng)中包含了大量程式化內(nèi)容，但是京劇表演在語(yǔ)言上極為講究，其形式和內(nèi)容都具有多元化的特征。特別是京劇當(dāng)中的文武老生要求表演者擁有扎實(shí)的基本功，包括腳步、手勢(shì)、圓場(chǎng)等，都需要保證穩(wěn)扎穩(wěn)打，進(jìn)而順利地抓住表演精髓，把人物刻畫(huà)得更加精妙和活靈活現(xiàn)。文武老生的表演特征主要表現(xiàn)為：表演是京劇文武老生的生命和核心價(jià)值所在，如果脫離了表演，文武老生也就不具備了存在價(jià)值，更沒(méi)有絲毫藝術(shù)價(jià)值。京劇文武老生富有京劇藝術(shù)魅力以及美學(xué)價(jià)值，而這些魅力和價(jià)值都需要通過(guò)表演體現(xiàn)出來(lái)；京劇文武老生扮演的是能文能武的人物，所以整體特征就是唱念做打樣樣精通，有著極為雄厚的綜合表演實(shí)力。

二、京劇文武老生基本功及表演技巧

（一）京劇文武老生的基本功

京劇文武生屬于老生行當(dāng)，其在表演上極具內(nèi)涵，和京劇另外幾個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌菪问揭约敖巧蜗蟮某尸F(xiàn)存在著很大的差異。在唱功上也特別講究要求，運(yùn)用真假聲相結(jié)合的方法，而且念白居多。真正合格的京劇文武老生必須擁有扎實(shí)的基本功，這也是舞臺(tái)表演的根基所在。與此同時(shí)，文武老生還需要積極學(xué)習(xí)與掌握戲曲表演形式，做好細(xì)節(jié)上的把控。不論如何，文武老生基本功并非是一朝一夕就可以完全練成的，要經(jīng)歷時(shí)間的打磨，哪怕是一個(gè)微小的表情、眼神和手勢(shì)都要力求精準(zhǔn)傳神。雖然這些動(dòng)作都是非常簡(jiǎn)單的，但都屬于基礎(chǔ)動(dòng)作，也是把人物喜怒哀樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)，提高表演效果的關(guān)鍵。具備扎實(shí)基本功的京劇文武老生在表演駕馭方面會(huì)表現(xiàn)得極為出眾，從而帶給觀眾耳目一新的欣賞感受。

（二）京劇文武老生的表演技巧

對(duì)于京劇文武老生這個(gè)特殊行當(dāng)來(lái)說(shuō)，在實(shí)際的表演當(dāng)中只是擁有扎實(shí)基本功是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要在此基礎(chǔ)之上掌握豐富的表演技巧?？梢哉f(shuō)擁有扎實(shí)基本功是表演者得到表演資格的基礎(chǔ)與前提條件，也是表演的基礎(chǔ)保證，但是要把故事情節(jié)演繹出來(lái)，把人物形象活靈活現(xiàn)地展示出來(lái)，就需要配合應(yīng)用的諸多表演技巧?；竟κ茄輪T長(zhǎng)期累積和鞏固的結(jié)果，而表演技巧則需要表演者提升悟性，同時(shí)注意在舞臺(tái)表演實(shí)踐當(dāng)中積累經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)恰當(dāng)運(yùn)用表演技巧來(lái)演繹和詮釋京劇作品。京劇當(dāng)中的打主要是用舞蹈表演的方法把搏斗場(chǎng)景體現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于文武老生的表演來(lái)說(shuō)，其中的打斗場(chǎng)面是不可或缺的，因此步伐、動(dòng)作、眼神等都極為關(guān)鍵。表演者需要根據(jù)個(gè)人的表演經(jīng)驗(yàn)，靈活運(yùn)用與把控表演技巧，讓打斗場(chǎng)面的呈現(xiàn)既有美感又有真實(shí)感。而為了提高表演的真實(shí)性，可以把生活中搏斗的穩(wěn)準(zhǔn)等元素進(jìn)行有效融入，實(shí)現(xiàn)剛?cè)岵?jì)，避免打斗場(chǎng)面流于形式或者是出現(xiàn)表演失真的問(wèn)題。另外在實(shí)際表演當(dāng)中還需要把人物的性格、體貌特點(diǎn)進(jìn)行有效呈現(xiàn)，讓表演更加逼真，震撼觀眾，給他們帶來(lái)視覺(jué)與心理上的沖擊。在表演中最為關(guān)鍵的表演技巧是要演出精氣神，將外貌形象特征進(jìn)行表現(xiàn)的同時(shí)和表演技巧結(jié)合起來(lái)，根據(jù)劇情呈現(xiàn)情節(jié)，表現(xiàn)角色的心理和思想。

三、京劇文武老生表演的要點(diǎn)

（一）表現(xiàn)人物特質(zhì)

對(duì)人物特質(zhì)進(jìn)行有效呈現(xiàn)是京劇文武老生表演的第一個(gè)大的要點(diǎn)，這也是京劇表演獨(dú)特性的彰顯方式。毋庸置疑，對(duì)人物形象進(jìn)行有效塑造是所有京劇演員表演的最高任務(wù)。人物形象的塑造又有著豐富多樣的內(nèi)涵，如對(duì)人物性格進(jìn)行準(zhǔn)確刻畫(huà)、對(duì)人物情感進(jìn)行合理表達(dá)等。因此，人物特質(zhì)指的就是人物與眾不同的個(gè)性特點(diǎn)表現(xiàn)。京劇文武老生在實(shí)際表演當(dāng)中，首先需要把塑造與眾不同的人物形象，凸顯出人物的個(gè)性特征當(dāng)作是重要的支撐點(diǎn)和亮點(diǎn)，這樣才能夠讓最終的表演活動(dòng)帶給人良好的欣賞感受，讓人能夠迅速抓住表演精髓，與人物形象產(chǎn)生共鳴。例如，馬連良先生之所以能夠成功塑造帝王將相和平民百姓等擁有不同身份和性格的人物，是因?yàn)樵诒硌莓?dāng)中能夠把人物特質(zhì)體現(xiàn)出來(lái)，讓人信服。

（二）展示行當(dāng)特征

對(duì)于京劇文武老生的表演來(lái)說(shuō)，除了要將人物特質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)，讓人物活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)出來(lái)以外，還必須把握第二個(gè)大的要點(diǎn)，把老生行當(dāng)?shù)奶卣髡故境鰜?lái)。京劇當(dāng)中的老生又叫作須生，是生行當(dāng)中的一個(gè)重要分支，所扮演的是中老年男子，而且大部分屬于正面人物。文武老生是老生當(dāng)中的小行當(dāng)，指的是文戲和武戲都擅長(zhǎng)的老生。而文武老生這個(gè)行當(dāng)?shù)拿黠@特點(diǎn)就是有文有武，文武兼?zhèn)洹Ｓ谑窃诒硌莓?dāng)中提出了更高的要求，也體現(xiàn)出了獨(dú)具魅力的表演特色。比如，程長(zhǎng)庚是京劇文武老生的始祖，文戲能唱《文昭關(guān)》《群英會(huì)》等，武戲能唱《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》等，能夠把文武老生行當(dāng)?shù)奈奈浼鎮(zhèn)涞奶攸c(diǎn)進(jìn)行有效呈現(xiàn)。

（三）彰顯流派特色

彰顯流派特色是京劇文武老生表演的第三個(gè)要點(diǎn)。藝術(shù)流派指的是藝術(shù)發(fā)展中的一定歷史時(shí)期由思想傾向、主張、創(chuàng)作方法、風(fēng)格特征等方面相似或相近的藝術(shù)家整合起來(lái)所形成的一種藝術(shù)派別。流派藝術(shù)是我國(guó)戲曲表演藝術(shù)的重要特點(diǎn)，也是藝術(shù)成熟的有效標(biāo)志。我國(guó)戲曲表演藝術(shù)流派也大多是把創(chuàng)始人的姓氏作為要素進(jìn)行命名的，彰顯了獨(dú)特性的藝術(shù)風(fēng)格，也有代表性的劇目和相應(yīng)的傳承人。京劇文武老生同樣也有著流派劃分和多種不同的特色，做到了百花齊放和爭(zhēng)奇斗艷。所以在表演當(dāng)中需要把各自流派的特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，凸顯風(fēng)格與特色。

四、結(jié)語(yǔ)

京劇是一種來(lái)自民間，同時(shí)又根植于群眾的藝術(shù)形式，不僅擁有高雅美觀的特征，同時(shí)還有著濃郁的生活氣息，能夠滿足不同群體的藝術(shù)需要。京劇承載了我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，也是我國(guó)的國(guó)粹。文武老生是京劇生行的一項(xiàng)重要內(nèi)容，文武老生的表演極具特色和魅力，注重唱功，對(duì)表演有著很高的要求。而通過(guò)對(duì)文武老生表演藝術(shù)的綜合分析，有助于更好地了解這個(gè)行當(dāng)，進(jìn)而推動(dòng)京劇藝術(shù)的繁榮與進(jìn)步，推動(dòng)我國(guó)的戲曲藝術(shù)進(jìn)入到蓬勃發(fā)展的新階段。

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