鞏文霞

摘要：七言詩自先秦時期產(chǎn)生，至唐朝發(fā)展成熟，形成七律和七絕。七言詩的興盛歷經(jīng)了一個緩慢發(fā)展的過渡時期，而其中南朝七言詩無疑是最值得注意的，其上承漢魏，下啟隋唐，為七言詩在唐朝的鼎盛成熟奠定了基礎(chǔ)，使其成為中國古典詩歌中重要的詩體形式之一。本文以南朝七言詩為主題展開論述，重點分析探討南朝七言詩的主要題材和藝術(shù)表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞 南朝七言詩 主要題材 藝術(shù)表現(xiàn)

1南朝七言詩的主要題材

1.1閨怨詩

在南朝時期，統(tǒng)治者不理朝政，而是沉迷于聲色犬馬之中，在當(dāng)時的社會中，為了更好的迎合統(tǒng)治者的喜好，出現(xiàn)了大量描寫女子的嬌媚之態(tài)或閨怨相思之情的民歌，而很多詩人也選擇閨怨為題材進(jìn)行詩歌創(chuàng)作，在南朝的七言詩中，閨怨詩表現(xiàn)得情感細(xì)膩，且哀婉動人，整體而言，其內(nèi)容表現(xiàn)得更加委婉含蓄。例如，蕭子顯的《春別詩》“江東大道日華春，垂楊掛柳掃清塵。淇水昨送淚沾巾，紅妝宿昔已應(yīng)新。銜悲攬?zhí)閯e心知，桃花李花任風(fēng)吹。本知人心不似樹，何意人別似花離?！痹娭须m然寫的是春日送別，但表達(dá)的確實別離時的哀怨之情。整體來看，詩人雖然描繪了一片大好春光，但是在這濃濃的春意之中，女子卻表現(xiàn)得悲涼哀怨，昔日兩人還是成雙成對，而且卻只剩獨自一人，滿眼的春色深深地觸動了女子的心弦，悲傷也隨著涌來，猶如桃花一般，只能隨風(fēng)掉落，而離別也是無可奈何，詩中的結(jié)尾兩句，將女子的閨怨之情推向了高潮，從而給人一種凄切哀婉之感。又如湯惠休的《秋思引》“秋寒依依風(fēng)過河，白露蕭蕭洞庭波。思君末光光已滅，眇眇悲望如思何”這首七言詩只有四句，但是所包含的內(nèi)容和情感卻十分豐富，詩的前兩句，描寫了時至秋季，寒氣初現(xiàn)，洞庭湖上吹著涼風(fēng)，泛起層層波瀾，作者通過秋天的景色，渲染出一種凄涼蕭瑟的氛圍，進(jìn)而襯托出女子內(nèi)心的凄苦，秋季萬物開始凋零，天氣逐漸轉(zhuǎn)涼，往往能夠有效襯托出女子心中的凄苦。詩的后兩句，描寫了不論是白天還是夜晚，女子對心上人都有著深深的思念，而這漫長的等待，使得哀怨悲苦裝滿了內(nèi)心。通過這簡短的四句詩，作者將女子的閨怨凄涼表現(xiàn)得淋漓盡致。

1.2應(yīng)制詩

在漢魏時期，七言應(yīng)制詩已經(jīng)比較盛行，但詩的內(nèi)容以歌功頌德為主，整體缺乏藝術(shù)魅力，到了南朝時期，宮廷詩開始盛行，應(yīng)制詩的數(shù)量明顯增多，且詩的質(zhì)量也得到了明顯提升。例如，劉孝威的《禊飲嘉樂殿詠曲水中燭影詩》“火浣花心猶未長，金枝密焰已流芳。芙蓉池畔涵停影，桃花水脈引行光?！扁准缥岬摹度帐萄缭伹袪T影詩》“重焰垂花比芳樹，風(fēng)吹水動俱難住。春枝拂岸影上來，還柸繞客光中度?！眱墒自姸家浴八袪T影”為題進(jìn)行描繪，“水中燭影”本是非常微小的事物，在很多人的眼中都非常的不起眼，但是在詩人的仔細(xì)觀察下，則將其賦予了美感。兩首七言詩非常的簡短，語言也淺顯易懂，通過對水中燭影的細(xì)致刻畫，使得這一微小的事物也變得生動起來，足見詩人非同尋常的洞察力和鑒賞力。

2南朝七言詩的藝術(shù)表現(xiàn)

2.1一韻到底、句句入韻

七言詩在早期發(fā)展中，已經(jīng)體現(xiàn)出句句入韻的特點，而到了南朝時期，這一特點表現(xiàn)為更為明顯，在南朝七言詩中，一句則可以算作是一章，在這種情況下，每人作一句，然后連成篇，因此表現(xiàn)出一韻到底、句句入韻的特點，如宋孝武帝劉駿《華林都亭曲水聯(lián)句產(chǎn)柏梁體詩》“九宮盛事予旒纊，三輔務(wù)根誠難亮。策拙枌鄉(xiāng)慚恩望，折沖莫效興民謗。侍禁衛(wèi)儲恩逾量，臣謬叨寵九流曠。喉唇廢職方思讓，明筆直繩天威諒”中，“纊”、“亮”、“望”、“謗”、“量”、“曠”、“讓”、“諒”同押去聲韻，一韻到底。在七言詩中，一句成章特點的出現(xiàn)，很大程度上是由七言的四三節(jié)奏是在四言詞組和三言詞組的語法意義趨于相對獨立的過程中形成的，在南朝的七言詩中，對早期七言詩句句押韻的特點進(jìn)行沿襲，而且在這些詩中大多數(shù)是樂府詩，通常情況下，詩的文義比較簡單，比較適合配合樂器進(jìn)行演唱，通過這種方式，能夠更好的表達(dá)詩的內(nèi)涵。

2.2隔句押韻并轉(zhuǎn)韻

隔句押韻并轉(zhuǎn)韻也是南朝七言詩的特點之一，在此類詩中，部分詩會形成中間轉(zhuǎn)韻的結(jié)構(gòu)，這一結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)，是詩節(jié)觀念發(fā)展的結(jié)果，在轉(zhuǎn)韻過程中，首句入韻則會使詩節(jié)的層次得到進(jìn)一步強化。如沈君攸的《羽觴飛上苑》，在這一詩中，后八句開始進(jìn)行轉(zhuǎn)韻，通過轉(zhuǎn)韻，使得詩節(jié)層次得到強化。例如鮑照的雜言詩《擬行路難》：“君不見枯籜走階庭，何時復(fù)青著故莖。君不見亡靈蒙享祀，何時傾杯竭壺罌。君當(dāng)見此起憂思，寧及得與時人爭。人生倏忽如絕電，華年盛德幾時見。但令縱意存高尚，旨酒嘉肴相胥讌。持此從朝竟夕暮，差得亡憂消愁怖。胡為惆悵不能已，難盡此曲令君忤。”在整首詩中，進(jìn)行了兩次轉(zhuǎn)韻，從第七句開始，在轉(zhuǎn)韻開始后，首句入韻，末四局又換韻。南朝七言詩的這種結(jié)構(gòu)，為歌行體的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

2.3長短自由，結(jié)構(gòu)分層

南朝七言詩中，詩篇分節(jié)是一個伴隨雙句詩行的建構(gòu)以及用韻方式的發(fā)展逐漸由模糊到清晰的過程。在南朝時期，七言詩的篇幅表現(xiàn)出較大的差異，篇幅較短的有一兩句，而篇幅較長的可能會達(dá)到三十句，因為詩人在謀篇布局中具有很大的自由度。七言詩的結(jié)構(gòu)往往表現(xiàn)為雙層和多層，如湯惠休的《秋思引》：“秋寒依依風(fēng)過河，白露蕭蕭洞庭波。思君末光光已滅，眇眇悲望如思何?！眲t是典型的雙層次，其中，前兩句為一層，后兩句為一層，在整首詩中，第一層重點是對秋天景色進(jìn)行描繪，通過渲染凄涼蕭瑟的氛圍，為本詩奠定基調(diào)，第二層主要是通過哀景襯托哀情。又如鮑照利《代鳴雁行》：“邕邕鳴雁鳴始旦，齊行命侶入云漢。中夜相失群離亂，留連徘徊不忍散。憔悴容儀君不知，辛苦風(fēng)霜亦何為?！鼻八木錇榈谝粚?，后兩句為第二層，第一層描寫鳴雁失散流離之苦，第二層則是寄托詩人的憔悴辛苦之情，整首詩寓情于景，使得詩的內(nèi)含表現(xiàn)得更加生動。

參考文獻(xiàn)

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