紀文彬

2013年開始劇本創(chuàng)作;2014年設計世界觀概念圖;特效鏡頭1600個，占全片鏡頭總和的90%……8月9日上映的《上海堡壘》，不僅是一部描述人類抵御外星人入侵的科幻戰(zhàn)爭片，也是影片后期承制方、制作方天工異彩與時間賽跑戰(zhàn)勝技術難題的一場“戰(zhàn)爭”。

“《上海堡壘》制作期間，我們經歷了提升三維特效制作能力、整合管理能力的兩道坎兒?！碧旃ぎ惒事?lián)合創(chuàng)始人、《上海堡壘》視效總監(jiān)王璇告訴《綜藝報》。

整包后期：“從技術人員到CEO”

“國內視效制作公司處于前有狼后有虎的處境，”王璇苦笑道，但他同時對國產視效未來比肩甚至超越好萊塢充滿希望?！澳壳?，國內視效制作水平還無法比肩好萊塢一線公司，但如果國內多產出一些特效類型復雜、特效鏡頭數(shù)量多的影片，片方和導演基于信任再給予視效團隊更多機會，中國視效制作力量將獲得快速成長。”

《上海堡壘》作為國內少見的科幻戰(zhàn)爭類型片，包含大量空戰(zhàn)、爆炸、武器裝備、機甲類型的數(shù)字角色等S級、S+級特效鏡頭，大量難度高且種類多的視效資產需要進行交互式特效制作。王璇介紹，《上海堡壘》的視效制作對公司的三維制作能力提出更高要求，“我們吸納了優(yōu)秀的三維特效人才，在三維制作能力上不斷探索，本次突破性嘗試制作了上海的數(shù)字模型，片中所有發(fā)生在上海的故事，如路面塌陷、大炮發(fā)射、對戰(zhàn)外星人等場景都在該模型中進行，基于三維特效的視覺呈現(xiàn)會更加逼真?！?/p>

另一道坎兒——整合管理能力，則是天工異彩作為《上海堡壘》后期“總負責方”必須面臨的。以往，一部影片多由多家后期公司共同參與，每家公司分別向導演或片方匯報工作。天工異彩首次作為《上海堡壘》的后期承制方，負責包括但不限于特效制作在內的所有后期工作的進度及質量。這也要求公司必須具備綜合管理能力，能管好1600個特效鏡頭、全片剪輯、聲音制作、音樂制作、數(shù)字中間片調色及最后的各種物料母版輸出制作。“這好比一個技術人員需要具備CEO的能力。”

王璇認為，經歷的這兩道坎兒提升了公司的后期工業(yè)化制作水平。“更幸運的是，本片導演滕華濤尊重工業(yè)化制作規(guī)律，團隊成員都是按照制作計劃在既定時間內解決相應問題?！?h3>黑科技讓科幻片“落地”

對于科幻片創(chuàng)作者來講，平衡現(xiàn)實生活和科幻世界，解決違和感是無法避免的難題。

“無論故事還是視覺呈現(xiàn)都不能太失真，科幻片中發(fā)生的所有事情都會糅在創(chuàng)作者設定的世界觀里?！蓖蹊榻B，為避免違和感，《上海堡壘》在三方面做了特別設計，讓觀眾既能感受到未來科幻感，又不會覺得離現(xiàn)實生活太遙遠。具體來講，在城市塑造上，片中不僅有未來感十足的高樓大廈，還保留了大眾熟悉的上海里弄;在武器外形及功能設置上，加入很多科幻領域的外形黑科技元素，主角工作的UNDC（軍隊指揮中心）以及戰(zhàn)爭、訓練場景，也有人工操作的部分;對于最具非現(xiàn)實屬性、超越人類視角的外星文明，如外星母艦、捕食者等，天工異彩配合導演想法設計了幾十稿概念圖，力求讓呈現(xiàn)效果獲得觀眾信任。

“解決違和感，為的是不讓觀眾覺得假?！钡蹊J為這只是基礎，在此之上還要允許部分“假”，這部分需要通過特效制作，增加整部影片的未來感及科技感。

后期管理及制作團隊以本土人員為主，這也讓《上海堡壘》有著獨特的中國氣質。在獲得國際觀眾認可上，王璇并不擔心。在他看來，《上海堡壘》視效設計并未特意偏向東方或西方觀眾的審美喜好?！皬氖隆渡虾１尽芬曅е谱鞯娜舜蠖嗍?0后，從小就看好萊塢大片受西方文化影響，但我們又是具有東方審美的中國人，在創(chuàng)作過程中會自覺兼顧中西方審美。至于年齡層，觀影主流的90后、95后看的影片，我們80后也會看，審美取向有共通性。”