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        掐絲書法折字工藝對“線”的應用探討

        2019-08-15 07:10:04吳濤
        天工 2019年7期
        關鍵詞:琺瑯紋樣圖案

        文 吳濤

        早在原始社會時期,釉料就被古埃及人用在裝飾、制造墻磚塊及陶器等上面,后來逐漸涂飾到黃金飾品上。到中世紀時期,掐絲琺瑯工藝發(fā)展到黃金時期,成為歐洲比較有名的裝飾工藝,被大量使用到金屬表面,極大地推動琺瑯工藝的發(fā)展,同時掐絲這項技藝也得到了前所未有的發(fā)展。在這種藝術中,圖案紋樣是這種技藝高度提煉后的直接表現(xiàn),更是人類社會初期大量使用的表面裝飾,在人類藝術發(fā)展中都有重要記載。而掐絲琺瑯藝術是琺瑯藝術中的一種,掐絲書法折字工藝又是掐絲琺瑯表面金屬加工工藝演變而來的,這種技藝非常好地展示出掐絲書法折字工藝的價值。事實上,掐絲書法折字工藝就是通過線的重疊形成的圖案來體現(xiàn)的,而點、線、面屬于這種工藝的基本元素,所有書法都是由這幾種元素共同形成;尤其是線更是重中之重,線在掐絲書法折字工藝中具有重要作用,能夠使作品獨具一格。因此,探究線的應用具有實際意義。

        一、掐絲書法折字工藝概述

        要探討掐絲書法折字工藝,就必須要了解這種工藝的概念;只有在概念基礎上對其進行探討,才具有實用價值。

        《沁園春·雪》

        掐絲書法折字工藝屬于中國傳統(tǒng)工藝掐絲琺瑯表面金屬加工工藝轉化發(fā)展而來的一項工藝手法。采用其他金屬做線,比如14k包金線等。這種工藝就是以書法字體為基礎,采用金絲或者銅絲掐出各種書法圖案,然后進行疊加,完成制作后進行微調整。掐絲書法折字具有華麗奪目、小巧精細的魅力,在明代景泰年間得到史無前例的發(fā)展,掐絲琺瑯表面金屬加工掐絲工藝也得到史無前例的發(fā)展。

        二、掐絲書法折字對“線”的應用

        事實上,掐絲工藝作品是由點、線、面三種基本元素組成,可謂是千奇百變,制作出各種形狀的圖案。因此,本文就以線元素為對象,探討制作工藝中對線的應用。

        (一)應用現(xiàn)狀

        在裝飾藝術領域中,線條屬于最簡潔、抽象及有效的造型手段,從原始時期各種圖形符號到現(xiàn)代藝術設計作品,都可尋找到運用線條的影子。事實上,線具有卓越的造型力和表現(xiàn)力,這種物質是物體抽象化比較嚴重的重要手段,不同線條在藝術審美上代表著不同的情感與意念。從裝飾藝術角度來看,線是人們依據(jù)客觀物體存在的形態(tài)及運動趨勢逐漸發(fā)明出來的抽象形式,具有高濃縮形象、簡潔視覺表現(xiàn)的特征。不同造型的線條能夠充分激發(fā)出觀眾的情感和思想,能夠準確傳遞著事物的信息,屬于一種視覺語言。在遠古時代,線就成為裝飾藝術中重要的表現(xiàn)手法。隨著人類不斷進步,人們的審美情趣得到極大提高,線對裝飾藝術領域的影響越來越大,涉及面也越來越廣。在裝飾藝術中,線的各種形態(tài)決定著受眾視覺感情上的多樣性,具有極強的情感作用,同時還可分割或者組合成其他空間,對畫面進行點綴或直接構成,從而提高畫面的裝飾效果。

        在線中,垂直線充滿張力,具有銳利感和明確性;水平線具有延伸廣闊、安寧穩(wěn)定之感;斜線充滿動感及張力,具有極強的方向感;而曲線則具有自由流暢感,在內涵情感和表現(xiàn)力方面比直線更加豐富。粗直線能夠給人們帶來剛性、清晰及直接的心理感受,細曲線給人們帶來流暢優(yōu)雅、婉轉輕柔及充滿動態(tài)的感受??梢哉f,所有線的領域中都充滿著抒情性,具有延續(xù)、方向及流動性,可以在空間廣度和深度上展示出不同變化,線與線形成的組合關系同樣具有豐富性。在實際應用中,只有準確、熟練掌握線表達的內在情感,才能把線元素靈活自由地運用到裝飾圖案與紋樣設計中。設計裝飾圖案與紋樣時,必須要考慮各種元素間的主次支配,必須要把控好各種元素間的聯(lián)系。除能夠看得見的實在線,還有從視覺空間上具有區(qū)隔功效的無形線,在圖案、畫面及紋樣中并非真實存在各種特定定位或者輔助線,但是從畫面上能夠尋找出其他元素間這種隱匿的線。例如,在版式設計中,采用左右、中心及上下對齊等,或在畫面構圖中表現(xiàn)出的水平、垂直、交叉及對稱等各種視覺元素關系,通過這些無形線就能從空間上分割圖形,與視覺元素互相聯(lián)系發(fā)揮巨大的作用。

        事實上,圖案紋樣裝飾性主要是通過線的表現(xiàn)形式?jīng)Q定的。從大量史料及原始圖案遺跡來看,在東方與西方古代各種圖案中,最初均以線組成。隨著時間推移在西方圖案中才逐漸削弱線的重要性。而中國藝術中,線藝術的最大特征就是強調表現(xiàn),超越自然,比較重意象。

        在掐絲工藝中,纏枝蓮花紋(也叫纏枝花紋)一直都是裝飾紋樣中比較常見的主題花紋。這種花紋就是采用單線勾勒輪廓,伸展自如的枝蔓與舒朗大方的布局深受人們的喜愛,許多人都在大膽應用。纏枝蓮花紋最大特征就是采用線條纏繞,具有回轉動勢;最早出現(xiàn)在唐宋,主要與佛教相關。而元代掐絲工藝圖案,其主題是纏枝蓮花紋,紋飾分布給人一種大氣感,線條不但有力還極富彈性。從中國史料記載可知,中國最早的掐絲工藝制品是采用纏枝蓮紋制作的鼎式爐,高為28.4cm。而明代早期的掐絲制品,裝飾手法上采用元代裝飾風格,紋樣大氣舒朗。該時期制作的掐絲作品,不但有傳統(tǒng)爐、盒、碗及瓢等作品,而且還出現(xiàn)了像匙、缸、壺等各種日常生活用具。特別是模仿植物、動物等各種掐絲琺瑯器具,比如鴛鴦香薰、端香薰、梅花式缸、菱花式爐等。在掐絲制作的云龍紋蓋罐下腹部采用一周飾蕉,上面制作成云龍紋,二龍在云朵間蜿蜒,健壯又兇猛。蓋子上面采用云龍紋。其頸部采用鍍金,鍍成 “大寶宣德年制”與“御用監(jiān)造”兩種款式,而足底上面具有陰刻相同的款文,這些制作形式在掐絲作品上比較罕見。該罐比較大,明代算是第一。圖案紋樣的裝飾特征就是采用大朵的葉片與花朵為主,明代早期這種技法使用較多。到了清代早期,該工藝依然追仿明代,工藝上也得到一定演變,朝著纖細流暢的紋樣線條發(fā)展。一般采用淺藍色琺瑯釉料為底色,因此制作出來的作品普遍偏冷,色彩典雅,裝飾題材比較豐富,有云龍獅戲、山水人物及各種果實花卉紋理。

        (二)“線”的傳承與發(fā)展

        事實上,掐絲工藝是我國人民在長期的生產與實踐中總結創(chuàng)造的,屬于民族文化藝術的濃縮精髓,是極富意味的藝術符號。因此,必須要正確認識掐絲琺瑯工藝藝術內涵,要對它進行客觀評價和認知。因制作圖案紋樣過程比較繁復,會浪費大量人力物力,但依然無法滿足現(xiàn)代設計所需的標準化、批量化生產,所以這種工藝要在現(xiàn)代設計中站穩(wěn)腳跟,還必須要轉變制作工藝。另外還應該抓住“線”的特征,創(chuàng)新工藝方法。事實上,許多研究者都在不斷嘗試:抓住掐絲琺瑯工藝中的線,創(chuàng)作出折絲工藝;用一根根金屬線,使用鉗子、剪刀等工具對金屬線進行加工,采用彎、疊、折及串技巧,就能夠曲曲折折成一個個圖案和漢字;通過這種折線工藝,筆者已經(jīng)“書寫”完《相思》《蘭亭序》等各種作品。由此可見,只要在現(xiàn)有基礎上不斷進行探索和創(chuàng)新,不但能夠制作出全新的批量化、標準化的制品,提高生產效率,還能夠創(chuàng)造出其他相關的工藝,擴展掐絲工藝應用范圍,讓其應用范圍更為廣泛,應用難度不斷降低。

        掐絲工藝是我國的傳統(tǒng)藝術,其價值體現(xiàn)不言而喻。因此,必須要正確認識這種工藝的藝術內涵,要客觀認知和評價它,全面認識點、線、面的基本元素,尤其是線的應用非常重要。在此基礎上,追求現(xiàn)代化設計效率,并對其設計和制作進行完善和創(chuàng)新,從而推動掐絲工藝在現(xiàn)代設計中占據(jù)一席之位。

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