鄭林嘯

中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院 北京 100872

提要 《篆隸萬象名義》是日本高僧空海據(jù)顧野王《玉篇》編纂的一部漢字字書，較好地保存了《玉篇》的語音原貌，是研究魏晉南北朝語音的珍貴資料。文章對(duì)《篆隸萬象名義》中的反切和直音資料進(jìn)行了窮盡性的考察和研究，并與《王仁昫刊謬補(bǔ)缺切韻》的反切資料進(jìn)行對(duì)比，從反切上、下字在等次、開合上的搭配及陽(yáng)聲韻尾和入聲韻尾對(duì)反切上字選擇的影響三個(gè)方面加以討論，總結(jié)了《篆隸萬象名義》在反切上字的選擇上的規(guī)律。

1 引言

《篆隸萬象名義》(以下簡(jiǎn)稱《名義》)是日本高僧空海據(jù)顧野王《玉篇》編纂的一部漢字字書，也是日本歷史上最早的字典，同時(shí)還是日本僧人編寫的第一本解經(jīng)的辭書。該書較好地保存了《玉篇》的語音原貌，是研究魏晉南北朝語音的珍貴資料。注關(guān)于《名義》一書的性質(zhì)及其與《玉篇》關(guān)系的討論，自從1897年楊守敬在《日本訪書志》中進(jìn)行介紹后才開始，山田孝雄(1927)、岡井慎吾(1928)、川瀨一馬(1930)、周祖謨(1966)、上田正(1970)等人都認(rèn)為《名義》保存的是顧野王《玉篇》的反切。上田正(1970)和丁鋒(2012：1-23，48-91)都認(rèn)為現(xiàn)存的《玉篇》殘卷分別是不同的抄本，《名義》與《玉篇》現(xiàn)存殘卷不同的反切，集中于卷22、18、19三卷中，而這三卷應(yīng)該是后來?yè)?jù)《切韻》反切修改過的本子，這種修改發(fā)生于《玉篇》傳入日本之前，且這些注音的不同只是反切用字的不同，并不存在音韻地位的差異。因此可以說《名義》反切完整繼承了顧野王原本《玉篇》。

反切作為中國(guó)歷史上長(zhǎng)期存在的一種注音方式，其構(gòu)造的規(guī)律一直是音韻研究值得關(guān)注的問題。等韻圖產(chǎn)生前后，反切的構(gòu)造規(guī)律應(yīng)該是有區(qū)別的，這一點(diǎn)陸志韋(1963)早有說明。我們一般所認(rèn)為的反切上字管聲母，下字管韻母及聲調(diào)的觀點(diǎn)，應(yīng)該主要是就早期韻圖而言的，并不完全符合早期的反切結(jié)構(gòu)，因此陸志韋(1963)詳細(xì)整理了徐邈、呂忱、郭璞、孫炎、王肅、韋昭、薛綜等人的反切直到《王仁昫刊謬補(bǔ)缺切韻》(以下簡(jiǎn)稱《王三》)的反切，并總結(jié)了早期反切的構(gòu)造規(guī)律，這對(duì)我們了解早期反切的構(gòu)造和語音具有重要的意義。而《名義》中保存的大量反切，其構(gòu)造規(guī)律如何？對(duì)現(xiàn)有的反切規(guī)律是能夠證實(shí)，還是補(bǔ)充，或者是能夠證偽？目前學(xué)界還沒有從反切結(jié)構(gòu)分析的角度對(duì)《名義》進(jìn)行研究。

通過比較研究，我們發(fā)現(xiàn)，《名義》反切用字與原本《玉篇》有較高的一致性，切語用字完全相同的占到92%以上，這與楊守敬(1897：534)、上田正(1970)、周祖謨(1966)、丁鋒(2012：22)等各位專家的研究結(jié)論一致，可以說《名義》保存的就是原本《玉篇》的反切?！睹x》反切比《切韻》還要早60年左右，也是早期反切之一，因此，很有必要對(duì)《名義》反切的構(gòu)造規(guī)律進(jìn)行研究，以便于我們更深入地了解音韻學(xué)史和中古漢語的語音實(shí)際。

本文對(duì)《名義》中的反切和直音資料進(jìn)行了窮盡性地考察和研究，詳細(xì)分析其反切上、下字在開合、等次、清濁上的搭配特點(diǎn)，并與《王三》進(jìn)行比較，以總結(jié)《名義》反切上字取字的原則。

2 反切上、下字在等次上的搭配

李榮(1956：4)將反切的等次分為七類：一、二、子、丑、寅A(簡(jiǎn)稱A)、寅B(簡(jiǎn)稱B)、四。其中一、二、四即平常所說的一等、二等和四等，子、丑、寅三類均為平常所說的三等。子類是與一、二、四等可同列于一表中的三等韻，包括微、殷、文、元、庚、嚴(yán)、凡7韻系及廢韻；寅類是重紐韻；丑類是除子、寅之外的其他三等韻；寅A指重紐韻唇牙喉音字等韻圖列于四等的韻；寅B指重紐韻唇牙喉音等韻圖列于三等的韻。為了便于與陸志韋(1963)統(tǒng)計(jì)的《王三》等次進(jìn)行比較，我們先分為一、二、三、四等四類，即將李榮(1956：4)的子、丑、寅三類合為三等。

我們?cè)谑占睹x》的注音材料時(shí)，已經(jīng)做過了辨俗正訛的工作，并制訂了嚴(yán)格的反切比較的原則(鄭林嘯2007：17-40)，從而保證了材料的準(zhǔn)確。這樣，除去三條直音注音，共收入了14790個(gè)字，15062條反切。

表1 《名義》反切上、下字等次搭配表A[注]表1和表2中帶*的數(shù)字代表切下字和被切字不同等次的反切次數(shù)，不帶*號(hào)的代表反切下字、反切上字和被切字三者等次相同的次數(shù)。

下字一等下字二等下字三等下字四等上字合計(jì)上字一等2665?92834?28427 ?65940 ?374866 ?222上字二等32 ?7126?3 49 ?525 ?1232 ?16上字三等1061 ?82583 ?386896 ?116497 ?899037 ?325上字四等161 ?35?081 ?4106 ?4353 ?11下字合計(jì)3919 ?1841548?697453 ?1901568 ?13114488?574

從表1中可以看出，《名義》切下字與被切字等次相同的共14488條，占全部反切的96%，可見，被切字的等確實(shí)是由反切下字決定的。同時(shí)，反切上字和下字均與被切字等次相同的共9793條，占全部反切15062條的65%，說明為了使反切更合諧，古人在構(gòu)造反切時(shí)對(duì)切上字也是有關(guān)注的?！睹x》反切上、下字搭配格局與《王三》、《廣韻》很相似，在3919個(gè)一等字中，有2665個(gè)用一等切上字；7453個(gè)三等字中，有6896個(gè)用三等切上字；二等和四等反切用二等切上字和四等切上字的并不是最多的，反而更傾向于用一等字作切上字。這樣，三等字與一、二、四等字就形成了對(duì)立：即三等字多用三等字作切上字，而一、二、四等字多用一等字作切上字。這種格局在《王三》和《廣韻》雖然已經(jīng)存在，但《名義》所本的《玉篇》成書比《切韻》早了58年，故可以說這種格局早在《玉篇》成書之時(shí)就已經(jīng)存在了。

為了更好地觀察《名義》的反切結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，我們又將三等分成了子、丑、A、B四類，再次列表觀察其反切上、下字與被切字的搭配。見下頁(yè)表2。

根據(jù)對(duì)表2的分析，雖然我們將三等細(xì)分后造成了數(shù)據(jù)的分散，可是切下字與被切字的等相同的仍有13840條，占全部反切的92%，表明由反切下字決定被切字的等。在細(xì)分之后，我們發(fā)現(xiàn)除了一、二、四等與三等的對(duì)立之外，丑類字做上字的情況也非常突出。同為三等字，《名義》反切更多地選擇丑類字做切上字，即便是子、A、B類被切字本身，用丑類切上字的情況也明顯多于用同類切上字：子類990多條反切中，有808條用丑類切上字，占子類字的82%；A類2623條反切中，有1997條用丑類切上字，占A類字的75%；766條B類反切中，有455條用丑類切上字，占B類字的59%?？梢?，《名義》在構(gòu)造反切時(shí)，反切上字非常注重用丑類字，同時(shí)非常規(guī)避用子類字。

表2 《名義》反切上、下字等次搭配表B

下字一等下字二等下字四等下字子類下字丑類下字A類下字B類上字合計(jì)上字一等2665 ?92834?28940?3775?19142?26103?5158?184817 ?271上字二等32 ?7126?325?14?122?316?32?3227 ?21上字四等161 ?35?0106?40?026?348?22?4348 ?16上字子類4 ?18?03?118?338?15?314?290?11上字丑類1006 ?76515?36473?77745?542684?921791?206272?1837486 ?724上字A類44 ?214?119?96?11170?15297?115?14555 ?63上字B類7?346?12?243?238?45?82176?13317?107下字合計(jì)3919 ?1841548?691568?131891?903120?1442265?358529?23713840?1213

2.1 三等切上字和一等切上字

通過表1可以看出，三等字本來就很多，占了總數(shù)的一半左右，且三等字又絕大多數(shù)用三等切上字。在一、二、四等字中，用三等切上字分別為1061次、583次和497次，分別占各自總數(shù)的27%，37.7%和31.7%。

當(dāng)四等反切用三等切上字時(shí)，與《王三》相比，《名義》在反切上字的選擇上有兩個(gè)突出的特點(diǎn)：第一，《名義》中的三等切上字更簡(jiǎn)單，更常用。比如來母四等字共有181條反切，《名義》中有141條用“力”作切上字，而在《王三》中只有5條切上字用“力”，其他字都比“力”復(fù)雜；精母四等反切共47條，《名義》中用“子”作切上字的有42條，《王三》中用“子”的只有27條，其余切上字字形更為復(fù)雜?！傲Α痹凇睹x》中做切上字822次，“子”做切上字433次，僅這兩字做切上字的情況就占所有三等切上字的15.3%。第二，《名義》中用三等切上字為四等字作切的情況比《王三》中要多，在1640條四等反切中，《名義》中用三等切上字的有530條，而《王三》中只有140條。很多在《王三》中用一等切上字的四等字，在《名義》中都是用三等切上字的，這是《名義》反切上字選擇上與《王三》的一個(gè)很大不同。尤其是四等唇音字的注音中，明母四等字共68條反切，《王三》67條都是用一等字“莫”做切上字，而《名義》中有40條是用三等字“亡”做切上字的；幫母四等字共36條反切，《王三》全部用一、四等切上字，而《名義》中有9條反切上字用丑類的“方”字；並母四等字共45條反切，《王三》全部用一、四等切上字，而《名義》中有9條用的是“扶”字。這些情況同時(shí)也表明《名義》中輕唇注重唇的情況比《王三》中要多，而這幾個(gè)輕唇音字也都是丑類字。

一等字用三等切上字時(shí)，其情形與四等字用三等切上字很像，也有力求使切上字更簡(jiǎn)單、常用的特點(diǎn)。比如：此類來母反切共394條，其中反切上字為“力”的，有309條；此類唇音反切共86條，其中用“方”、“亡”作反切上字的有53條。也有些反切上字的選擇，屬于各書用字特點(diǎn)的不同，如在清母字中，《王三》用“七”作切上字更多，而《名義》中用“且”更多，說明《切韻》成書盡管比《玉篇》晚，但在構(gòu)造反切時(shí)，陸法言應(yīng)該并沒有參考《玉篇》。

二等字用三等切上字時(shí)，與《王三》中一樣，都是知組和莊組字所占比例較高，即很多知、莊組二等字都是用三等字作切上字的，《名義》中這樣的反切有了347條，占此類反切的60%，陸志韋(1963)的解釋是：“二、‘四’等字主要元音比較‘緊張’，特別是一般后面還有收聲，就不宜乎用作切上字?！薄睹x》中給二等字注音時(shí)，反切上字選擇三等字也更多一些。另外，還有179條在《王三》中用一等字作切上字的反切，在《名義》中是用三等字作切的，說明《名義》比《王三》更愛用三等切上字。

總之，一、二、四等反切，有明顯地用一等切上字的趨勢(shì)，但與《王三》相比，《名義》中這種趨勢(shì)更加明顯，說明《切韻》在構(gòu)造反切時(shí)，比《玉篇》更加追求反切用字的合諧，這有可能是在近60年間人們對(duì)語音的認(rèn)識(shí)有提高。此三類反切也都有一部分用三等切上字，且在《名義》中用三等切上字的趨勢(shì)比《王三》更明顯，很多《名義》中用三等切上字的注音，在《王三》中是用一等切上字的，從而使一、二、四等與三等的兩分情況在《王三》中比在《名義》中更加明顯。

在三等反切的切上字方面，三等反切用三等切上字的，《名義》中有6896條，占總數(shù)的92.5%，《王三》中則可以占到97.5%；三等反切用一等切上字的，《名義》中有427條，占總數(shù)的5.7%，《王三》中只有1.6%；三等反切用二等切上字的，《名義》中有49條，占總數(shù)的0.7%，《王三》中只有0.5%；三等反切用四等切上字的，《名義》中有81條，占總數(shù)的1.1%，《王三》中只有0.4%?？梢钥闯?，雖然兩書在三等反切的構(gòu)造規(guī)律上是基本一致的，但《王三》的反切在合諧度上還是比《名義》要高，因?yàn)椤锻跞酚萌惹猩献肿⑷茸值谋壤哂凇睹x》。另外，將三等反切和四等反切結(jié)合起來看，可以發(fā)現(xiàn)，《名義》中三、四等的關(guān)系要比《王三》中更密切，無論是以三等上字切四等反切，還是四等上字切三等反切，《名義》中的數(shù)據(jù)都比《王三》中要多?！睹x》中四等切上字切三等的共85條，其中有53條用“先”做切上字，21條用“千”做切上字，5條用“丁”做切上字，2條用“青”做切上字，其他5條分別用“並”、“齊”、“題”、“穴”做切上字；而這些反切在《王三》中，絕大多數(shù)用的是三等字，且用字并不集中?？梢姟睹x》中的這部分反切，具有切上字以簡(jiǎn)單易識(shí)為主，并沒有特別在意是否與切下字同等。

另外，從三等切上字出現(xiàn)的比例來看，在《名義》中三等切上字頻率為62.4%，而《王三》中三等切上字出現(xiàn)的頻率為59.3%，這也說明《名義》比《王三》更愛用三等字做反切上字。

2.2 二等切上字和四等切上字

從表1和表2可以看出，在反切上字的用字中，《名義》中二、四等字都出現(xiàn)得比較少，二等字只出現(xiàn)232次，四等字只出現(xiàn)353次，分別占總反切數(shù)的1.6%和2.4%。到了《王三》中，二等字和四等字做反切上字的比例就更小了，分別是1.4%和1.3%。這表明反切上字規(guī)避二、四等切上字的情況在《玉篇》成書時(shí)就已經(jīng)很明顯了，到了《王三》中這種規(guī)避更加明顯。

《名義》中二等切上字共出現(xiàn)56個(gè)，其中“下”、“山”、“叉”、“白”4字就出現(xiàn)了122次，其余52字出現(xiàn)110次；而四等切上字共出現(xiàn)21個(gè)，其中“丁”出現(xiàn)146次，“千”出現(xiàn)39次，“先”出現(xiàn)127次，“青”出現(xiàn)11次，其余17個(gè)切上字共出現(xiàn)30次。因此，筆畫的繁簡(jiǎn)和是否為常用字確實(shí)在反切用字的選擇上具有重要影響。

《名義》中二等切上字用于二等反切的有126次，占54.3%，而到了《王三》中，用二等切上字構(gòu)造的二等反切，可以占到所有二等反切的67.3%。這說明在《名義》中二等切上字的使用更自由一些，在《王三》中二等切上字更加集中于二等反切上，表明到了《王三》中對(duì)二等切上字的規(guī)避更加明顯了。

《名義》中四等切上字用于四等反切的只有106次，而用于一等反切卻有161次，說明《名義》在構(gòu)造四等反切時(shí)，更愿意選擇一等切上字，這一點(diǎn)與《王三》中相同。

可以看出，《玉篇》反切構(gòu)造時(shí)就規(guī)避二等字和四等字，而到《王三》時(shí)，這種規(guī)避更加明顯了。

3 陽(yáng)聲韻尾和入聲韻尾對(duì)反切上字選擇的影響

切上字的選擇除了受等次的限制外，還會(huì)受到韻尾的影響。

3.1 后鼻音韻尾及舌根塞音韻尾

表3 《名義》后鼻音韻尾及舌根塞音韻尾切上字的使用情況[注]表3中反切上字并未窮盡性列舉，而是用“舉一例三”的方式，每字后的數(shù)字表明其做反切上字的次數(shù)，未標(biāo)示數(shù)字的，則只做過1次反切上字。

切上字 后鼻音韻尾示例字出現(xiàn)次數(shù) 舌根塞音韻尾示例字出現(xiàn)次數(shù)曾攝曾攝一等0北2,則2、黑、特6曾攝三等徵20,陵3,興2等6個(gè)字28力822,勅(敕)94,側(cè)54等16個(gè)字1137宕攝宕攝一等桑39,倉(cāng)8,光6等11個(gè)字76莫267,薄60,作21等14個(gè)字394宕攝三等亡184,方60,壯36等46個(gè)字565略2,卻24梗攝梗二等耕3,庚3,衡等9個(gè)字13核11,麥5,白5等12個(gè)字38梗三等明15,平6,貞4等12個(gè)字40尺10,役3,辟,昔15梗四等丁149,青13,並7等5個(gè)字173績(jī),冖2江攝二等江1邈22通攝通一等公222,空14,通7等10個(gè)266屋2,告2,穀2等7個(gè)字10通三等充61,中3,忠2等11個(gè)字74竹80,郁10,陸4等13個(gè)字106總計(jì)12361714

3.2 前鼻音韻尾及舌尖塞音韻尾

表4 《名義》-n和-t韻尾切上字的分布

切上字 前鼻音韻尾示例字出現(xiàn)次數(shù) 舌尖塞音韻尾示例字出現(xiàn)次數(shù)山攝山一旦,安,干等7字7達(dá)150,撻3,葛等7個(gè)字(全部為末韻字)157山二山49490山三言5,綿3,返2等8個(gè)字16竭2,月,悅等6個(gè)字7山四先130,千41,天2等5字175結(jié)2,決,穴4臻攝臻一存8,尊90臻三欣30,仁13,人8,尹8等23個(gè)字88匹66,乙36,七27等16個(gè)字(其中質(zhì)韻字158個(gè))161總計(jì)344329

3.3 唇鼻音韻尾及唇塞音韻尾

從表5看，《名義》中反切上字盡量規(guī)避深攝和咸攝字，如果用的話，《名義》會(huì)在選-m尾時(shí)優(yōu)先選咸攝，而選-p尾時(shí)，優(yōu)先選深攝。

表5 《名義》-m和-p韻尾切上字分布表

切上字唇鼻音韻尾 示例字出現(xiàn)次數(shù)唇塞音韻尾 示例字出現(xiàn)次數(shù)深攝三等心1執(zhí),什,習(xí)3咸攝三等凡2,咸, 40

4 反切上、下字在開合上的選擇規(guī)律

被切字的開合一般都認(rèn)為是由反切下字來決定的，而上字在開合的選擇上是自由的，那么《名義》中實(shí)際情況如何呢？先來看看反切上字和反切下字哪個(gè)與被切字關(guān)系更密切，密切到何種程度。

表6顯示出，反切上字的開合與被注字的開合關(guān)系不是很大，每類被注字所用的切上字各類開合都有，獨(dú)韻字做切上字的情況是最多的，而合口字明顯少得多，體現(xiàn)了反切上字不喜歡用合口字。而且，即便是在給合口被注字注音時(shí)，也是選擇獨(dú)韻切上字最多，而不是合口切上字。合口切上字給合口被注字注音最多，而很少給開口字和獨(dú)韻字作切上字，體現(xiàn)了構(gòu)造反切力求和諧的要求。

表6 《名義》反切上字與被注字開合配合表

反切上字獨(dú)開合總計(jì)被獨(dú)31392225445408注開33003477366813字合19288051082841總計(jì)8367650718815062

表7非常明顯地顯示了反切下字與被注字在開合上的密切關(guān)系。獨(dú)韻被注字共5408條，其中用獨(dú)韻切下字的有5373條；開口被注字共6813個(gè)，用開口切下字的有6563條；合口被注字共2841個(gè)，用合口切下字的有2516條。這說明，反切下字定被注字的開合這一規(guī)律在《名義》中也同樣適用。

表7 《名義》反切下字與被注字開合配合表

反切下字獨(dú)開合總計(jì)被獨(dú)53733055408注開1965632316813字合432125162841總計(jì)53966914275215062

然而，我們也注意到被注字為合口的反切中還有321條是用開口切下字作切，被注字為開口的反切中還有231條是用合口切下字作切，這樣一來，反切下字與被切字開合口不一致的就有552條，數(shù)量也比較可觀。通過仔細(xì)分析，我們發(fā)現(xiàn)在321條開口下字反切中，208條是唇音切下字，還有34條是唇音被注字，共占此類反切的75%，這些唇音切下字雖然據(jù)所處的韻標(biāo)為開口，但實(shí)際上，在南北朝直到唐代，唇音的開合對(duì)被注字影響并不大，且在這208條反切中，合口切上字和遇攝切上字共155條，可見唇音切下字作切時(shí)，其開合多由反切上字來定。在231條合口切下字反切中，唇音被切字有188條，占此類反切的92%，這些唇音被注字的開合同樣不會(huì)受到反切上、下字開合的影響。因此，反切下字與被切字開合不同的情況，大多數(shù)都是由于用了唇音的切下字或被注字就是唇音字造成的。

表8與表6的數(shù)據(jù)非常接近，說明反切上字的開合與反切下字的開合也沒有太大的關(guān)系，但從數(shù)據(jù)上來看，獨(dú)韻字做切上字最多，而合口字則非常少，說明《名義》注音時(shí)會(huì)盡可能回避合口切上字，多用獨(dú)韻字。切下字開合的總數(shù)據(jù)能夠說明被注字中獨(dú)韻、開口、合口的實(shí)際分布狀況，并且與表6的數(shù)據(jù)非常接近，都是開口字最多，合口字最少。《名義》中的合口反切共2000多條，可是用合口字做切上字的反切只有188條，不足7%，可見《名義》在選擇切上字時(shí)十分不愿意取合口字。我們認(rèn)為，最主要的原因是合口字在-u-介音后還有主要元音，有的還有韻尾，作為切上字，需要拋棄的東西太多，而且表示合口的-u-已經(jīng)通過下字表示出來了，就沒有必要再用合口上字了。

表8 《名義》反切上字與反切下字開合搭配表

反切上字獨(dú)開合總計(jì)反獨(dú)31332220435396切下開33883444826914字合1846843632752總計(jì)8367650718815062

獨(dú)韻反切的實(shí)際數(shù)量比開口反切少了1500多條，然而在選擇切上字時(shí)，獨(dú)韻切上字卻比開口切上字多了將近2000條，在8367條獨(dú)韻切上字中，遇攝字出現(xiàn)7162次，在獨(dú)韻切上字中占絕對(duì)多數(shù)，即便是在全部的切上字中，遇攝切上字也占了將近一半。

遇攝字包含模韻系、虞韻系和魚韻系，其中模、虞兩韻系在《韻鏡》、《七音略》中同圖，同為合口，[注]《韻鏡》中標(biāo)為“開合”，《七音略》中標(biāo)為“輕中輕”，即合口。楊軍(2007：105-106)認(rèn)為此處《韻鏡》標(biāo)為“開合”是錯(cuò)的，當(dāng)為“合”?？蓴M音為[u][iu],魚韻系為開口，可擬音為[io]，它們都沒有韻尾的干擾，最適合做切上字了。

遇攝字做反切上字的頻率也是不平衡的，模韻系最多，而虞韻系最少。

表9 《名義》遇攝各韻系反切上字出現(xiàn)頻率表[注]表9中，“實(shí)際字?jǐn)?shù)”指在《名義》一書中，各韻系實(shí)際各有多少字，如模韻系在《名義》中只有367個(gè)字，而作為切上字出現(xiàn)的模韻系字則有3232次。

模韻系虞韻系魚韻系總計(jì)切上字頻數(shù)323299329377162實(shí)際字?jǐn)?shù)3674103481125

從表9可以看出，雖然虞韻系字最多，可是其作為切上字出現(xiàn)的頻次卻是最少的，模韻系做切上字的頻次是最多的。通過統(tǒng)計(jì)，我們發(fā)現(xiàn)：

模韻系做切上字頻次由多到少依次為：胡670[注]文字右下角的數(shù)字是該字做反切上字的頻次。，徒427，古414，呼290，補(bǔ)213，都209，蒲125，普110，苦102，五99，奴80，烏73，蘇47等63個(gè)字；

魚韻系做切上字頻次由多到少依次為：於574，居333，渠298，餘239，如175，所164，魚139，除105，女105，余85，虛82，舒78，楚66，徐61，許48等60個(gè)字；

虞韻系做切上字頻次由多到少依次為：扶199，甫98，禹91，與72，孚70，去66，武40，無38，于28，瑜24，俱22，詡20等64個(gè)字。

可以看出，遇攝切上字出現(xiàn)頻率高的，大多筆畫比較簡(jiǎn)單，或者是常用字，再加上其在語音上的和諧，從而使其做切上字的頻率非常高。

5 結(jié)語

以上本文從反切上下字在等次、開合上的搭配及陽(yáng)聲韻尾和入聲韻尾對(duì)反切上字選擇的影響三個(gè)方面加以討論，發(fā)現(xiàn)《名義》在反切上字的選擇上有如下特點(diǎn)：

1)一等切上字多用于一、二、四等反切，三等切上字多用于三等反切上，一、二、四等與三等的對(duì)立格局應(yīng)該是早在《玉篇》成書之前就已經(jīng)形成了，到了《王三》中此趨勢(shì)更加明顯，說明經(jīng)過60年左右的發(fā)展，反切在構(gòu)造上更要求和諧了。

2)《名義》反切中，用三等切上字的情況比《王三》中的比例要高，很多《王三》中用一等切上字的反切，《名義》中都是用的三等切上字，尤其是在為四等反切注音時(shí)，而且這里的三等字，絕大部分是丑類字，說明《名義》在構(gòu)造反切時(shí)，比《王三》更注重三等丑類上字。

3)《名義》中規(guī)避二等切上字和四等切上字，到《王三》中，這種規(guī)避現(xiàn)象更加明顯。

4)韻尾對(duì)切上字選擇的影響主要表現(xiàn)為：發(fā)音部位從后向前，其做切上字的機(jī)會(huì)依次遞減，即[]—[n]—[m]依次遞減，[k]—[t]—[p]也是依次遞減的。這種情況到《王三》中仍然如此，可見這是較早形成的一條反切構(gòu)造原則，其原理應(yīng)該主要基于兩點(diǎn)：一是切上字力求簡(jiǎn)單易識(shí)；二是切上字與切下字在實(shí)際讀音上應(yīng)該盡可能合諧。

5)被注字的開合是由反切下字來決定的，與反切上字關(guān)系不大。可反切上字的開合對(duì)上字的選擇也有重要的影響，在構(gòu)造反切時(shí)，人們會(huì)更喜歡用獨(dú)韻字，而盡量規(guī)避合口字。而在獨(dú)韻字中，遇攝字又占有最多數(shù)，遇攝切上字占了全部切上字的一半左右，這主要是因?yàn)橛鰯z的主要元音為[u]和[o]，且沒有韻尾，與下字聯(lián)讀時(shí)更加順口，也更容易拼切出被注字音。而其他合口字在[u]介音后還有主要元音，有的還有韻尾，冗余的成份太多，不太適合做切上字。

6)反切構(gòu)造規(guī)律中，反切用字的簡(jiǎn)單、易識(shí)、常用是選擇反切用字的重要原則。