張峰浩

摘 要：網(wǎng)絡文學自誕生以來經(jīng)歷了快速的發(fā)展，其獨特的傳播方式使得它在載體平臺、內(nèi)容性質(zhì)等方面迅速變化。一直以來，這種變化常常被忽略。本文總結(jié)了網(wǎng)絡文學自誕生以來的二十多年里在載體平臺、性質(zhì)定義、題材內(nèi)容和讀者群體上的變遷，初步揭示了這種新興文學的一些變化規(guī)律，為網(wǎng)絡文學的監(jiān)督管理提供一些理論依據(jù)。

關鍵詞：網(wǎng)絡文學;文學類型

網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學既有一脈相承之處，又各有特點。近二十年來，中國的網(wǎng)絡文學經(jīng)歷了巨大的變遷，研究這種變遷的發(fā)展過程，有助于我們更好的預測網(wǎng)絡文學未來的發(fā)展趨勢。

一、網(wǎng)絡文學載體平臺的變遷

1998年，蔡智恒于社區(qū)論壇上連載原創(chuàng)小說《第一次親密接觸》開創(chuàng)了網(wǎng)絡小說的先河。早期的網(wǎng)絡文學作品多依托社區(qū)論壇等平臺發(fā)布，這一時期可以被稱為“論壇期”。由于社區(qū)論壇自由度較高，缺乏穩(wěn)定的監(jiān)督管理，因此早期的網(wǎng)絡小說作者往往缺乏維護自身知識產(chǎn)權(quán)的能力。同時，由于缺乏相應的監(jiān)管機制，網(wǎng)絡小說的內(nèi)容也無法得到有效的約束。2001年中國第一家網(wǎng)絡小說平臺“幻劍書盟”成立，標志著網(wǎng)絡小說正式由“論壇期”進入“網(wǎng)站期”。此后，大批文學網(wǎng)站接連出現(xiàn)。獨立運營的文學網(wǎng)站具有完整的監(jiān)督管理機制，在文學網(wǎng)站中發(fā)表作品的作者與網(wǎng)站簽訂有相應勞動合同，因而其知識產(chǎn)權(quán)得到了有效的保障。以此為基礎，網(wǎng)絡文學的產(chǎn)業(yè)鏈開始蓬勃發(fā)展。近些年來，隨著自媒體平臺的逐漸普及，網(wǎng)絡文學的載體再次發(fā)生改變，公眾號等自媒體平臺的出現(xiàn)使網(wǎng)絡文學的表達形式更加多樣化，通過共享社交軟件的流量優(yōu)勢，廣大自媒體平臺正逐漸成為網(wǎng)絡文學的傳播主體，網(wǎng)絡文學正逐漸進入“自媒體時代”。

二、網(wǎng)絡文學性質(zhì)定義的變遷

本世紀初期，人們對網(wǎng)絡文學的定義著重體現(xiàn)在其傳播形式上，即“以互聯(lián)網(wǎng)為發(fā)表平臺和傳播媒介的文學作品”。隨著文學網(wǎng)站的陸續(xù)出現(xiàn)，網(wǎng)絡文學作品逐漸走向標準化，網(wǎng)絡文學作品的寫作風格、格式、內(nèi)容等具有明顯的可區(qū)別于其他類型文學作品的特色。隨著這種標準化的發(fā)展，“網(wǎng)絡文學”的定義由最開始的通過載體形式的定義逐漸向一種單獨的、有別于“傳統(tǒng)文學”的文學類型的方向發(fā)展。時至今日，人們對“網(wǎng)絡文學”一詞的定義，往往更多地聚焦于一種不同于所謂“傳統(tǒng)文學”的文學形式，而非以往所說的依托網(wǎng)絡載體而存在的文學。

值得指出的是，近些年來隨著自媒體平臺的蓬勃發(fā)展，“網(wǎng)絡文學”的定義又有了新的變化，以往人們更偏向于將穩(wěn)定連載的、以文學網(wǎng)站為載體的文學作品定義為網(wǎng)絡文學作品，這些作品往往具有較長的篇幅，其作者的寫作初衷常常具有一定的情懷因素。與之相對的，以自媒體為載體的新興文學作品多以流量為導向，由此派生出的一類文學作品被稱為“流量文學”?！傲髁课膶W”具有明顯的功利色彩，其內(nèi)容更為碎片化。但因其同樣借助網(wǎng)絡傳播，因而常被統(tǒng)稱為“網(wǎng)絡文學”。

三、網(wǎng)絡文學題材內(nèi)容的變遷

早期的網(wǎng)絡文學僅是借助新型載體的大眾文學，這一時期網(wǎng)絡文學作品的性質(zhì)與不借助網(wǎng)絡傳播的其他大眾文學作品并無區(qū)別，其內(nèi)容多以言情、武俠為主。2001年，著名網(wǎng)絡作家今何在連載完成《悟空傳》，使得網(wǎng)絡文學真正具有了自己的特質(zhì)。以《悟空傳》為代表的早期網(wǎng)絡文學作品，劇情天馬行空，充滿魔幻主義色彩，同時具有鮮明的抗爭精神，與同時期的非網(wǎng)絡文學作品有很大不同。由此開始，網(wǎng)絡文學作品逐漸脫離傳統(tǒng)文學范疇，成為獨立的文學類型，“自由主義”和“抗爭精神”成為早期網(wǎng)絡文學的主流基調(diào)。值得指出的是，金庸、古龍等作者的武俠小說對早期網(wǎng)絡文學的發(fā)展具有深遠影響，武俠題材不僅在一段時間內(nèi)作為網(wǎng)絡文學作品的主力軍，同時也為玄幻小說誕生奠定了基礎。

約在2003年左右，一種新的網(wǎng)絡文學題材——玄幻小說——逐漸從武俠小說題材中脫胎而出，并逐漸成為當今網(wǎng)絡文學作品的主力軍。與傳統(tǒng)的武俠小說相比，玄幻小說劇情更為荒誕，設定更為離奇，情節(jié)上更加突出自我意識和英雄主義，充分體現(xiàn)了網(wǎng)絡文學作品的特質(zhì)。在那之后相當長的一段時期里，人們對于網(wǎng)絡文學的印象主要來自于對玄幻小說的印象，因此可以說玄幻小說奠定了網(wǎng)絡文學的主流基調(diào)。時至今日，雖然這種趨勢已經(jīng)有所改變，但我們依然可以看到這種趨勢所帶來的深遠影響。也同樣在這一時期，網(wǎng)絡文學的愉悅需求逐漸排斥審美需求成為其主要評價標準，這一重要改變使得“網(wǎng)絡文學”徹底脫離“傳統(tǒng)文學”范疇，成為一種獨立的文學類型。

在此之后，隨著網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)鏈的逐漸完善，網(wǎng)絡文學作品在內(nèi)容上開始出現(xiàn)趨同化現(xiàn)象，部分特定的劇情框架被證明更受讀者青睞因而被反復使用，即所謂“套路”的出現(xiàn)。在巨大商業(yè)利益的驅(qū)使下，網(wǎng)絡文學作品的整體水平開始呈現(xiàn)下降趨勢，內(nèi)容幼稚化、娛樂化、庸俗化的趨勢逐漸形成，并直到近年來才有所緩解。

四、網(wǎng)絡文學讀者群體的變遷

二十多年來，青少年始終是網(wǎng)絡文學的主要受眾。早期的網(wǎng)絡文學作品受眾群體的形成主要受互聯(lián)網(wǎng)普及度的影響，青少年由于有更多的機會接觸和使用互聯(lián)網(wǎng)，因而成為網(wǎng)絡文學作品的主要受眾。青少年群體的情感需求，構(gòu)成了網(wǎng)絡文學的精神主體和發(fā)展動力。時至今日，雖然互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)走進千家萬戶，但是青少年人群依然是網(wǎng)絡文學的主要受眾。近年來，中華文化在世界范圍內(nèi)的影響力與日俱增，網(wǎng)絡文學作品的外譯事業(yè)開始蓬勃發(fā)展。網(wǎng)絡文學的受眾群體不再局限于漢語文化圈，其代表的獨特情感需求也逐漸成為一種世界性的文化符號。

五、結(jié)語

網(wǎng)絡文學的變遷，一方面反映了不同時代讀者群體的需求，另一方面也受商品化程度的影響。與傳統(tǒng)文學相比，網(wǎng)絡文學對廣大人民群眾的情感需求具有更高的敏感性。網(wǎng)絡文學本身也隨著時代的改變而不斷發(fā)展，這種發(fā)展趨勢常常被籠統(tǒng)的概括為“商業(yè)化”或“快餐化”，而忽略了其中所揭示的社會現(xiàn)象。想要真正的了解何為網(wǎng)絡文學，就應先了解它是如何發(fā)展至今的。只有真正了解何為網(wǎng)絡文學，才能更好的引導其發(fā)揮社會價值。

參考文獻

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