郭蔚臻

《破冰行動》開播后，一路收割粉絲。有人說，如果《大江大河》是2018年口碑最好的電視劇，那么到目前為止《破冰行動》是2019年最精彩的國產(chǎn)劇之一，中國刑偵劇雄風(fēng)重振。《破冰行動》并沒有足夠分量的當(dāng)紅小生和花旦來挑起“顏值”和“流量”擔(dān)當(dāng)?shù)闹厝?，卻仍然圈粉無數(shù)，這更讓引人思考背后的原因。

近些年來，電視劇編劇和導(dǎo)演的興趣點更多地聚焦在了普通人的平凡生活，甚至是平庸瑣碎的日常生活和人物，比如幾年來熱播的電視劇《小別離》《虎媽貓爸》《歡樂頌》《都挺好》《好先生》等都取材于普通人的日常生活，這些內(nèi)容與平常人可感可知的現(xiàn)實世界息息相關(guān)，更能夠喚起觀眾的共鳴，《小別離》和《虎媽貓爸》關(guān)注的是子女的讀書和成長，《歡樂頌》對準(zhǔn)了生活在繁華都市中的不同身份的人群的生存狀態(tài)。這些題材的電視劇往往大牌明星薈萃。

但是，當(dāng)觀眾已經(jīng)對大眾文化所能提供的各種消遣和刺激習(xí)以為常了，此時就有可能要求一種變化。《人民的名義》《破冰行動》這類具有較高藝術(shù)價值的作品，就起到了某種文化上的“顛覆”作用，產(chǎn)生某種“震撼”效應(yīng)。這種文化現(xiàn)象如果用一種理論來解釋，可以借用俄國形式主義者的“陌生化”理論。即當(dāng)大眾文化對某種文化已經(jīng)見慣不驚，甚至產(chǎn)生了文化饜足時，過去曾流行過但當(dāng)前已經(jīng)生疏了的某種文化形態(tài)，便有可能重新起到“陌生化”的作用。

“陌生化”是伴隨著俄國形式主義的另一個重要的概念“文學(xué)性”而提出的。陌生化是主體對于司空見慣、習(xí)以為常的事物，總是憑借固有的印象去認知它。正如喬姆斯基所說，“當(dāng)一些現(xiàn)象，太熟悉，太明顯的時候，我們就覺得不必對其進行解釋了”。在這個意義上，陌生化需要創(chuàng)造性的改變，能夠把充滿新奇和生機的事物展現(xiàn)在我們的面前。

作為一部國產(chǎn)刑偵劇，《破冰行動》中所塑造的一群熱血沸騰、充滿正義感的緝毒警察，是對當(dāng)今社會中那些崇高的精神的發(fā)掘和表現(xiàn)。《破冰行動》這樣一部根據(jù)真實的故事改編、體現(xiàn)英雄主義的作品，不再把英雄描繪成高高在上、不食人間煙火的圣人，而是就在我們身邊的普通人，這種以普通人形態(tài)出現(xiàn)的英雄，縮小了與觀眾的心理距離。在強烈的藝術(shù)感染力和真實性的作用下，英雄主義表現(xiàn)出來的崇高就必然會引起觀眾的共鳴和反響，引起人們的強烈認同感。

《破冰行動》是消費社會中“退場”的英雄重新“返場”的表現(xiàn)。這群“返場”的英雄，能夠為實現(xiàn)自己的人生價值而奮斗，不為名利而改變自己的志杰，也不為權(quán)勢而改變自己的操守，在他們的心目中，正義是至高無上的。他們帶著“其言必信，其行必果，已諾必誠”的態(tài)度去守護每一個生命。

責(zé)任編輯：張蕾磊