侍渝杰

【摘 要】電影《推拿》改編自畢飛宇的同名小說(shuō)，主要講述了盲人這一特殊社會(huì)群體的愛恨情欲以及生活狀態(tài)，出自于國(guó)內(nèi)知名“第六代”導(dǎo)演婁燁之手，影片具有真實(shí)和自然的特點(diǎn)，同時(shí)有著鮮明的導(dǎo)演個(gè)人化特征。婁燁的電影風(fēng)格中最突出的是手持?jǐn)z影技術(shù)，影片畫面晃動(dòng)模糊，給人一種眩暈的感覺，但正是因?yàn)檫@種晃動(dòng)的鏡頭和紀(jì)實(shí)風(fēng)格才使得婁燁的電影作品別具一格，自成一派。

【關(guān)鍵詞】婁燁;《推拿》;手持影像

中圖分類號(hào)：J905? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0100-02

一、婁燁電影創(chuàng)作背景及主題探析

婁燁屬于第六代導(dǎo)演，第六代導(dǎo)演是指出生于20世紀(jì)60年代，80年代至90年代初期從電影學(xué)院畢業(yè)后從事電影創(chuàng)作的電影人。他們個(gè)性鮮明，善于表達(dá)自我，喜歡挑戰(zhàn)正統(tǒng)和主流，擅長(zhǎng)用小角度切開社會(huì)的大層面，用小人物的生活場(chǎng)景展示現(xiàn)代生活的某一個(gè)方面，用最直觀的方式——眼鏡和耳朵來(lái)呈現(xiàn)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，使得觀眾有個(gè)真真切切的體驗(yàn)。第六代導(dǎo)演經(jīng)常以“邊緣”和“另類”作為自己影片最大的看點(diǎn)，盡管他們的電影在國(guó)際電影節(jié)很受歡迎，屢屢獲獎(jiǎng)，但是在國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)上卻激不起多大的水花，國(guó)內(nèi)和國(guó)際兩種境遇形成了很大的落差。[1]

第六代導(dǎo)演重視“自我”的情感表達(dá)，他們個(gè)性張揚(yáng)，喜歡用“我”來(lái)表達(dá)電影主題，用“我”來(lái)塑造影片中的人物形象。他們專注于個(gè)人的思想及情感的注入，帶有明顯的時(shí)代痕跡和感情色彩。

婁燁出身于上海，父母都是藝術(shù)工作者，他早先在上海美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)動(dòng)畫片制作，1985年他考上了北京電影學(xué)院，從而開始了導(dǎo)演生涯。在北京電影學(xué)院專業(yè)的學(xué)習(xí)環(huán)境下，婁燁接觸到了很多優(yōu)秀的電影作品，國(guó)外的很多優(yōu)秀作品也讓他受益匪淺，這一段專業(yè)學(xué)習(xí)讓婁燁積累了早期的技術(shù)基礎(chǔ)，為日后的電影創(chuàng)作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

1990年，婁燁從學(xué)校畢業(yè)后開始嘗試拍攝電影，他的第一部影片《周末情人》就這樣誕生了，他憑借這部影片在國(guó)內(nèi)開始有了自己的一席之地。他喜歡寫實(shí)，以現(xiàn)實(shí)生活為原型，用自己獨(dú)特的視角和表達(dá)方式。婁燁電影的題材在外界會(huì)引發(fā)爭(zhēng)議，但是看完影片可以發(fā)現(xiàn)，有些敏感話題并不是博人眼球，而是真實(shí)地將社會(huì)現(xiàn)實(shí)還原出來(lái)，將關(guān)注點(diǎn)放在小人物身上，不是為了夸大，而是釋放真實(shí)的人性。[2]

二、婁燁電影故事內(nèi)容解讀

電影《推拿》講述了由于一次意外而導(dǎo)致失明的小馬長(zhǎng)大以后在盲校學(xué)習(xí)推拿，畢業(yè)以后進(jìn)入“沙宗明盲人按摩中心”為背景展開的故事。在這個(gè)盲人按摩中心，有情感經(jīng)歷頗多的老板沙復(fù)明，漂亮的盲人女推拿師都紅，還有喜歡出入洗頭房還會(huì)樂器的技師張一光。雖然他們眼睛看不見，但是他們和其他人一樣，有著生活的煩惱和快樂，也有著正常的愛情和欲望。影片從沙復(fù)明的老友老王帶著女朋友小孔來(lái)投奔他，在按摩中心謀生活開始的。小孔的到來(lái)催化了小馬的情感沖動(dòng)，他憑著嗅覺去找對(duì)象，對(duì)小孔產(chǎn)生了好奇，最后卻遭到了小孔的拒絕。都紅是按摩室的美女，顧客經(jīng)常贊美她，因此沙復(fù)明漸漸對(duì)都紅的“美”產(chǎn)生了好奇，希望能得到關(guān)于“美”的答案，但是都紅喜歡小馬。后來(lái)，張一光帶著小馬去了洗頭房，在那里，小馬和一名叫小蠻的發(fā)廊小姐產(chǎn)生了感情，影片的最后，小馬重獲光明，他帶著小蠻離開了，重新開始生活。最后按摩中心因?yàn)榉康禺a(chǎn)開發(fā)而不得不關(guān)閉，都紅的手受傷以后為了不拖累大家，選擇離開，留下沙復(fù)明繼續(xù)陷入單戀之中，其他人開始找尋新的生活和歸宿。

小馬對(duì)于小孔的好奇是源于小孔身上的味道，盲人世界里的愛情很簡(jiǎn)單，味道、聲音、氣息都可能成為彼此之間情感的紐帶。他們不需要外表，也不需要更多更復(fù)雜的東西。他們的世界不看臉。小孔第一次出現(xiàn)在小馬面前的時(shí)候，小馬正在接水，但是他聞到了小孔的味道，急忙放下手里的杯子，去尋覓她的方位。他并不知道小孔長(zhǎng)什么樣子，但是小孔身上的味道令他魂?duì)繅?mèng)縈，躁動(dòng)不安?？墒切】鬃⒍ㄊ呛屠贤踉谝黄鸬模●R的未來(lái)注定是有小蠻的，這一切都是定數(shù)。就像都紅離開按摩中心一樣，她可能將來(lái)會(huì)成為一個(gè)按摩店的老板，安安穩(wěn)穩(wěn)地度過這一生，但是直接導(dǎo)致她離開的原因是小馬離開了，她的生活再也沒有自己以前期望的盼頭了。而沙老板最終要拖著病體終老的原因則是都紅離開了他。沙老板最終病發(fā)并以養(yǎng)病終老的根本原因，也是都紅離開了他。這里的盲人男男女女愛恨糾纏在一起，處在錯(cuò)亂的關(guān)系中，他們相互維系著彼此之間的和平。

婁燁的電影《推拿》帶給觀眾不一樣的觀影體驗(yàn)和情感體驗(yàn)，這部影片的主角是盲人，盡管他們的世界看不見，有一定的殘缺性，但是影片通過另外一種方式表達(dá)出了盲人在情感體驗(yàn)和感受方面與常人無(wú)異的一面，影片既有令人揪心難過的地方，也有讓人覺得很治愈的地方。婁燁在電影《推拿》中加入了妓女這一特殊社會(huì)群體的元素，而且在影片中對(duì)洗頭房這一空間進(jìn)行了色彩強(qiáng)調(diào)。在這個(gè)工作空間中，雖然窄小、擁擠，但是導(dǎo)演用紅色調(diào)填充了整個(gè)空間。一方面確實(shí)是真實(shí)還原了工作環(huán)境，另一方面是使得整個(gè)發(fā)廊充斥著魅惑的感覺，符合這一工作環(huán)境的特點(diǎn)，然而還有一層是紅色也是溫暖的表現(xiàn)，即使在盲人這一特殊群體中有局限，但這些小人物心中依舊是暖和的。[3]

三、婁燁手持鏡像的內(nèi)涵

一個(gè)好的電影是由很多方面組成的，劇本、臺(tái)詞、畫面等都是關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。不論電影當(dāng)下所要表達(dá)的氛圍是什么樣的，是歡快還是緊張，是危險(xiǎn)還是輕松，除了臺(tái)詞可以表演出來(lái)以外，更重要的還是依靠畫面來(lái)講故事。不是說(shuō)故事緊張、節(jié)奏快就是好電影，而是要有好看的畫面，這樣的電影才是好的。婁燁電影具有鮮明的個(gè)人特色，以紀(jì)實(shí)風(fēng)格最為突出，因此采用手持?jǐn)z像，真實(shí)地體現(xiàn)這些盲人的生活場(chǎng)景。

影片使用了大量晃動(dòng)、模糊、顏色昏暗甚至是虛焦的鏡頭，以此來(lái)表現(xiàn)盲人接觸這個(gè)世界時(shí)的心理狀態(tài)：害怕恐懼、無(wú)助孤單。而在電影中的音效方面，通過特殊的處理方式，突出了盲人對(duì)于聲音的敏感以及獨(dú)特的體驗(yàn)。[4]

婁燁的電影還有一大特點(diǎn)，即采用大量的手持跟拍鏡頭，很少有畫面是穩(wěn)定清晰的，有些電影鏡頭晃動(dòng)到會(huì)影響觀影效果。但是這就是婁燁的個(gè)性化之處，他喜歡用動(dòng)態(tài)的畫面來(lái)體現(xiàn)小人物的現(xiàn)實(shí)生活，追求自然和真實(shí)，給人一種身臨其境的感覺，能夠引發(fā)觀眾更多的情感。不得不說(shuō)，婁燁作為一個(gè)導(dǎo)演是大膽的，他敢于突破常規(guī)，采用手持跟拍的方式，有些鏡頭會(huì)讓觀眾極不適應(yīng)，甚至存在爭(zhēng)議，但是用晃動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)影片中人物情感的釋放會(huì)更加真實(shí)自然。這樣的方式能夠更好地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入影片，真真切切地感受盲人面對(duì)這個(gè)世界時(shí)的孤單、無(wú)助、恐懼，感受著影片中主人公的命運(yùn)變化以及情感波動(dòng)。

影片《推拿》還采用了非專業(yè)演員的旁白廣播，這無(wú)疑是反常規(guī)的，對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，廣播式的畫外音是不可取的。但是婁燁認(rèn)為這是關(guān)于盲人的故事，因此要通過盲人聲軌來(lái)展示盲人的世界，可以讓更多的盲人看到這部電影。這也是電影《推拿》沒有字幕的原因，為了更加全面地展示盲人的生活，畫外音對(duì)于影片的有些情節(jié)加以補(bǔ)充說(shuō)明，讓觀眾對(duì)于影片中的人物性格有更好的了解。[5]

四、結(jié)語(yǔ)

盲人的世界是看不見的，但是他們對(duì)這個(gè)世界的感受更加真實(shí)。他們渴望愛情，他們收獲愛情的方式和常人不一樣，他們不是用美丑來(lái)衡量，而是用味道、聲音，甚至是氣息這些相當(dāng)簡(jiǎn)單的元素來(lái)選擇，這是用心體會(huì)才能做到的愛情。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙琦.論婁燁文藝電影邊緣題材書寫的溫情回歸——以《推拿》為例[J].傳播力研究，2018，2（10）：71+84.

[2]張子煜.暗夜漂流的人性尊嚴(yán) 相顧無(wú)視的愛與哀愁——淺析影片《推拿》婁燁式主題與盲視覺藝術(shù)突破[J].傳播與版權(quán)，2017，（02）：96-97+100.

[3]溫佳.在邊緣游走的婁燁和他的《推拿》[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，7（19）：200.

[4]陳茜.看不見光明，看得見愛情——淺析婁燁作品《推拿》[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，7（08）：194-195.

[5]喬小納.婁燁式鏡頭美學(xué)探析——以《推拿》為例[J].視聽，2016，（04）：56-57.