劉雪琦

【摘 要】《茉莉芬芳》是由著名作曲家何占豪先生根據(jù)江蘇民歌《茉莉花》的音樂素材創(chuàng)作而成，音樂旋律婉轉(zhuǎn)清新，展現(xiàn)出茉莉花的潔白與芬芳。在創(chuàng)作上，作曲家借鑒了西方作曲中的和聲、復(fù)調(diào)等創(chuàng)作手法，使作品呈現(xiàn)出鮮明的音樂形象和豐富的音樂語匯，充分發(fā)揮了“民族音樂現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念。本文將對(duì)該樂曲各個(gè)部分的演奏技巧與情感表達(dá)進(jìn)行淺析與闡述，使演奏者更加理解作品的演奏注意點(diǎn)與情感內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】箏曲;《茉莉芬芳》;演奏技巧;情感表達(dá)

中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0064-01

《茉莉芬芳》一曲優(yōu)美流暢，旋律感非常強(qiáng)，在練習(xí)與演奏時(shí)，除了技術(shù)上要注意的要點(diǎn)外，情感上的處理也尤為重要，隨著樂曲旋律的進(jìn)行，情緒也應(yīng)有所起伏，剛?cè)岵?jì)是不可缺少的。

一、引子部分

引子部分由搖指開始，彈奏時(shí)搖指的啟動(dòng)要快，但起伏不要過大，依靠氣息輕輕推進(jìn)，營(yíng)造的意境應(yīng)該是很朦朧的。緊接著出現(xiàn)的琶音，彈奏時(shí)手不要僵硬，控制好手腕抬起的幅度，音色效果要有悠遠(yuǎn)的感覺。

第二小節(jié)出現(xiàn)了一連串的右手經(jīng)過音。演奏時(shí)要明確主干音，每三個(gè)音的第一個(gè)音為主干音，在演奏時(shí)要稍作強(qiáng)調(diào)，以突出其旋律走向，但不要打亂整體的連貫性。這組經(jīng)過音由托抹勾指法依次循環(huán)而成，演奏時(shí)左手可以跟隨右手的主干音進(jìn)行適當(dāng)潤(rùn)色。要注意保持右手手型的穩(wěn)定，音要彈一個(gè)貼一個(gè)，并且要有顆粒性和重量感，音色要干凈、有靈氣。彈性節(jié)奏的處理可以由慢到快再到慢，過程一定要自然。

右手快速經(jīng)過音在演奏時(shí)，要逐漸向左靠近，這樣在銜接左手時(shí)才不會(huì)突兀，同時(shí)左手在進(jìn)入時(shí)要充分運(yùn)用氣息，雙手的配合度要高，接口的地方不要有突然的重音或者空隙，音樂要一氣呵成，彈性節(jié)奏的處理同樣是由慢到快再到慢，使音樂體現(xiàn)出層次感以及由暗到亮的色彩。

引子部分最重要的是通過干凈的音色和連貫的氣息將美好的意境表達(dá)出來，將聽眾帶入到靜謐、美好的音樂情緒中去，進(jìn)而為慢板部分主題的呈示作鋪墊。

二、慢板部分

慢板部分是主題旋律的呈現(xiàn)，音樂抒情委婉?？蓪⒙宸譃閮蓚€(gè)部分，第一部分為3-22小節(jié)，這一部分主要是單音旋律，第二部分為23-55小節(jié)，是第一部分的變化發(fā)展，作曲家運(yùn)用和聲手法，豐富了音樂形象，也推動(dòng)了音樂情緒進(jìn)一步發(fā)展。

第一部分音樂為單音旋律發(fā)展。彈奏前要?jiǎng)澐智宄肪?，感受樂句的起伏。彈奏時(shí)要運(yùn)用手腕和手臂的力量帶動(dòng)指尖彈奏，避免太過生硬的顆粒感，表現(xiàn)出旋律的線條走向。除了樂譜現(xiàn)有的標(biāo)記，也可以適當(dāng)加入個(gè)人處理，如上滑音、下滑音、揉弦等技巧的呈現(xiàn)。

第二部分的彈奏要注意雙手的配合，首先雙手對(duì)位要準(zhǔn)確，其次雙手應(yīng)該是交相呼應(yīng)的，雙手旋律交織在一起的同時(shí)還要有問答的感覺。這一部分的搖指大多出現(xiàn)在附點(diǎn)、切分的節(jié)奏型中，演奏時(shí)要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確性，以及與單音的連接與配合，尤其是在搖指進(jìn)入和收尾的地方，要多運(yùn)用氣息的巧勁去連接單音，并使音色統(tǒng)一。從第40小節(jié)的刮奏開始，整個(gè)音樂就打開了，演奏時(shí)情感也要再進(jìn)一步，最后的小撮要注意音色，要彈得非常輕盈。

三、快板部分

快板部分是非常具有律動(dòng)感的段落，與之前抒情優(yōu)美的慢板形成了鮮明對(duì)比?？蓪⒖彀宸譃槿齻€(gè)部分。

第一部分為56-97小節(jié)。這一部分開始的前4小節(jié)可以適當(dāng)加入止音，使節(jié)奏更加穩(wěn)定，同時(shí)加強(qiáng)音樂的律動(dòng)感。接下來小撮的彈奏要注意保持手掌的放松與呼吸，太過僵硬會(huì)造成音色過緊，同時(shí)注意強(qiáng)調(diào)大指上的旋律音。第68小節(jié)和第82小節(jié)處出現(xiàn)了快速指序，彈奏時(shí)動(dòng)作幅度不宜過大，盡量采用貼弦彈奏，使每個(gè)音都有壓力感，同時(shí)注意層次的推進(jìn)。第86小節(jié)開始出現(xiàn)了連續(xù)的上滑切分音型，重音的處理要有彈性，要跟隨切分音型本身的律動(dòng)去做加強(qiáng)。此段彈奏應(yīng)充分調(diào)動(dòng)情感，用飽滿激昂的情緒去演奏。

第二部分為98-168小節(jié)。這一部分的前半段由大量分解和弦構(gòu)成，直到搖指的出現(xiàn)，音樂才開始穩(wěn)定下來。彈奏時(shí)要做出三句遞進(jìn)的處理，注意層次的鋪墊與音色的變化。第145小節(jié)后開始出現(xiàn)搖指，在附點(diǎn)音型中要注意節(jié)奏的穩(wěn)定，與單音的結(jié)合要巧妙，音色要統(tǒng)一，不要有斷層和間隙。此段要緊跟音樂的起伏去帶動(dòng)情緒的漲落，充分傳達(dá)樂曲的內(nèi)涵。

第三部分為169-197小節(jié)。這一部分是在第一部分的基礎(chǔ)上進(jìn)行縮減而成的，要注意最后的漸慢要自然，情緒也要慢慢淡下去。

四、再現(xiàn)慢板部分

這一部分運(yùn)用了慢板的音樂素材，樂曲沒有尾聲，是在旋律發(fā)展中自然收尾的。漸慢的過渡要自然，最后的泛音要清亮，給人意味深遠(yuǎn)、回味無窮的感覺。

五、結(jié)語

箏曲《茉莉芬芳》將茉莉花的優(yōu)雅純凈表現(xiàn)得淋漓盡致。此曲是何占豪先生“民族音樂現(xiàn)代化”創(chuàng)作的成功體現(xiàn)，也是民族音樂與世界音樂接軌的成功典范，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。本文通過對(duì)作品各個(gè)部分的演奏技巧與情感處理進(jìn)行淺析，希望為學(xué)習(xí)者們提供一些有益的參考。

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