軒琦

【摘 要】多元文化語境下的室內(nèi)樂從音色、器樂組合、創(chuàng)作手法上不同程度地進(jìn)行了構(gòu)建，這既是對(duì)室內(nèi)樂未來發(fā)展的一種重新構(gòu)思，也是對(duì)其傳統(tǒng)演奏模式的新的應(yīng)用顛覆。

【關(guān)鍵詞】多元文化語境;室內(nèi)樂;構(gòu)建

中圖分類號(hào)：J624? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0051-01

一、室內(nèi)樂、交響樂、管弦樂概念辨析

管弦樂是指采用管樂器和弦樂器編制演奏的音樂作品都可以叫作管弦樂，包括交響曲、交響詩等等。交響樂是指大規(guī)模編制的多聲部的音樂類型，它的范圍更廣泛，更具有音樂的深度和寬度。廣義看，任何使用了交響樂器編制的演奏作品都可以叫作交響作品。室內(nèi)樂是一個(gè)相對(duì)的概念，管弦樂最初是在公共音樂廳進(jìn)行演奏的，屬于貴族階層的娛樂活動(dòng)，一些貴族為了節(jié)儉，在室內(nèi)舉辦小規(guī)模的管弦演奏，這是室內(nèi)樂的雛形。隨著大規(guī)模的管弦樂不斷出現(xiàn)后，小規(guī)模的管弦樂演奏就被稱為是室內(nèi)樂。所以說，室內(nèi)樂本身具有兩重內(nèi)涵，一是演奏場地的規(guī)模，二是演奏編制數(shù)量。

二、多元文化語境下的室內(nèi)樂發(fā)展現(xiàn)狀

室內(nèi)樂特別適合于在小面積的封閉場地進(jìn)行演奏，給人一種溫馨自然的居家感覺，同時(shí)又不失浪漫和優(yōu)雅。室內(nèi)樂的器樂配置比較少，所以更加注重精致。每個(gè)器樂擔(dān)任一個(gè)獨(dú)立的演奏聲部，聽起來音色比獨(dú)奏要豐富得多，聲部比交響樂要少得多，達(dá)到了一個(gè)平衡，聽起來既不會(huì)累也不會(huì)枯燥，很符合現(xiàn)在的中產(chǎn)階級(jí)的審美意趣。

從十七世紀(jì)開始意大利興起了室內(nèi)樂，成為獨(dú)立的演奏形式后，逐漸受到了歐洲其他國家的喜愛，于是就傳到了法國、英國等地，在室內(nèi)樂的表現(xiàn)中，弦樂四重奏比較常見，也是室內(nèi)樂的常見形式，創(chuàng)作形式也越來越多樣化，但是都有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是不需要指揮，這就需要演奏家具備高超的技藝和技巧，對(duì)音樂演奏合奏的配合熟稔，對(duì)聲部之間的配合十分默契才可以，許多西方室內(nèi)樂演奏大師都在交響樂團(tuán)彈奏首席演奏。

室內(nèi)樂演奏與管弦樂演奏區(qū)別越來越大，室內(nèi)樂演奏的每一個(gè)獨(dú)立聲部都由一人完成，很少有多人同時(shí)演奏的情況發(fā)生。按照聲部的區(qū)別，室內(nèi)樂可以區(qū)分成二重奏、三重奏、四重奏、五重奏直至九重奏等多種類型;按照室內(nèi)樂的樂器類型，又可以分成純弦樂器重奏、弦樂器與鋼琴、管樂器混奏等類型。舉例來看，室內(nèi)樂四重奏最為常見，它的器樂配置是第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴;室內(nèi)樂三重奏的器樂配置有小提琴、中提琴、大提琴;室內(nèi)樂五重奏則增加了一把中提琴或者是大提琴。另外還有管弦器樂混奏的情況，比如Z.菲比赫的《小提琴、單簧管、圓號(hào)、大提琴五重奏》作品就是如此。隨著時(shí)代的發(fā)展，打擊樂也逐漸被加入室內(nèi)樂的演奏之中，無論如何，聲部的默契協(xié)調(diào)是室內(nèi)樂的重要特點(diǎn)。

三、多元文化語境下室內(nèi)樂構(gòu)建

當(dāng)今世界呈現(xiàn)出多元化發(fā)展融合的態(tài)勢，這為室內(nèi)音樂等文化形態(tài)的融合發(fā)展帶來了極大的條件。二戰(zhàn)結(jié)束之后，多元文化開始占據(jù)主導(dǎo)地位，傳統(tǒng)的室內(nèi)樂發(fā)展開始發(fā)生了微妙的變化，這種變化是受到了多元文化語境的影響，于是室內(nèi)樂開始走上了重新構(gòu)建的過程。西方打擊樂和中國打擊樂近年來呈現(xiàn)出了不斷融合的態(tài)勢，主要體現(xiàn)在室內(nèi)樂器樂音色的融合、器樂合作的融合、創(chuàng)作方法的融合等等幾種現(xiàn)象當(dāng)中。

第一，多元音色的混合混奏。

由于工業(yè)技術(shù)的不斷發(fā)展，電子音色電子器樂被人們廣泛接受，許多電子器樂的音色制作、創(chuàng)作方法都對(duì)傳統(tǒng)方法進(jìn)行了挑戰(zhàn)，一些前沿的室內(nèi)樂樂隊(duì)也開始嘗試合成音色的試驗(yàn)，利用音色合成器來進(jìn)行室內(nèi)樂的演奏和創(chuàng)作，毫無疑問這是在多元文化語境背景的一次新的嘗試，傳統(tǒng)音色和合成音色結(jié)合使用，是當(dāng)前室內(nèi)樂發(fā)展的趨勢之一。

第二，器樂的新組合演奏。

比如在布里頓的《旋螺絲》室內(nèi)樂作品中，加入了多種其他不常見的室內(nèi)器樂，低音提琴、豎琴、打擊器樂、鋼片琴等等，這些器樂的加入無疑對(duì)室內(nèi)樂的聲部組成增加了新的元素，尤其是低音提琴，它以極富魅力的深沉音色、寬厚的音響力度為室內(nèi)樂帶來了更多的組合選擇。 不同的器樂反映了不同的文化語境，這種新的組合形式的演奏本身就反映了多元語境的相互碰撞和交流。

第三，新作曲方法的不斷融合應(yīng)用。

室內(nèi)樂新作曲方法的融合應(yīng)用是在室內(nèi)樂演奏方法的互相借鑒上多以復(fù)合聲部創(chuàng)作為主，以輕靈、高低配合、變奏為主，局部聲部呈現(xiàn)為標(biāo)準(zhǔn)化、統(tǒng)一化創(chuàng)作的現(xiàn)象。新作曲方法的融合體現(xiàn)為中西音樂的方法合作，比如以中國、印度、非洲打擊樂聲部加入西方室內(nèi)音樂曲，或者用西方管弦樂器創(chuàng)作手法對(duì)古典曲目進(jìn)行變奏融合。另外，創(chuàng)作融合由于創(chuàng)作者本身的中西文化雙重背景、不同文化背景的創(chuàng)作者共同參與合作，分工創(chuàng)作以及室內(nèi)樂元素的混合應(yīng)用不斷嘗試創(chuàng)新音色效果和音響效果的現(xiàn)象，也成了主流。室內(nèi)樂的不同歷史階段各有特色和風(fēng)格，在不斷融合的發(fā)展趨勢下呈現(xiàn)出新鮮多元的藝術(shù)效果，這是值得我們繼續(xù)關(guān)注的現(xiàn)象。

四、結(jié)語

室內(nèi)樂作為現(xiàn)代音樂演奏當(dāng)中重要的組成部分，它在音樂表演中的器樂配置、聲部配合、體裁變化上面都有著不同程度的變化和發(fā)展，本文對(duì)室內(nèi)樂在多元語境下的發(fā)展進(jìn)行了淺顯的分析，希望可以起到積極的參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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