馬悅

【摘 要】舞臺(tái)提示從無到有的過程標(biāo)志著戲劇文學(xué)的不斷完善，也說明舞臺(tái)提示的存在有其合理性。環(huán)境提示是舞臺(tái)提示的一個(gè)重要組成部分，它對(duì)演員的二度創(chuàng)作有著十分重要的意義，起到幫助演員豐滿角色形象、充盈內(nèi)心情節(jié)的關(guān)鍵作用。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)提示;環(huán)境提示;《家》;二度創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J812? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0031-01

現(xiàn)如今舞臺(tái)提示已成為劇本創(chuàng)作過程中必不可少的元素之一，這體現(xiàn)出了舞臺(tái)提示對(duì)于劇本創(chuàng)作以及舞臺(tái)藝術(shù)家的二度創(chuàng)作有著十分重要的意義。舞臺(tái)提示是戲劇從文本走上舞臺(tái)形成舞臺(tái)形象的重要橋梁。中國劇作家曹禺先生尤愛運(yùn)用大量文字對(duì)于舞臺(tái)進(jìn)項(xiàng)大段且詳實(shí)細(xì)致的描述，曹禺先生解釋道：“我寫戲時(shí)有個(gè)想法，演出自然是最好的，但是如果不準(zhǔn)備演，也能叫人讀。也就是說，我寫的劇本能讀也能演。以前沒有人寫那么長的舞臺(tái)提示，我是想多寫點(diǎn)，主要也是增加劇本的文學(xué)色彩，使讀者能夠更深入地了解人物，也希望有助導(dǎo)演和演員理解人物，為此，我寫的時(shí)候，是下了功夫的，是用心寫的?！盵1]不難發(fā)現(xiàn)，曹禺先生不惜運(yùn)用大量文字?jǐn)⑹鑫枧_(tái)提示，意在方便讀者閱讀、幫助表演者理解人物、整理人物關(guān)系。這對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)家們進(jìn)行二度創(chuàng)作有著非常重要的意義。

舞臺(tái)提示主要有環(huán)境提示，情境提示，人物、舉止、情緒提示幾種，經(jīng)過查閱發(fā)現(xiàn)目前針對(duì)環(huán)境提示做出的學(xué)術(shù)研究并不繁多，所以僅用本文以《家》為例淺析舞臺(tái)提示中環(huán)境提示對(duì)于舞臺(tái)表演者二度創(chuàng)作的意義。

一、環(huán)境提示的作用

環(huán)境提示主要是點(diǎn)明（故事）發(fā)生時(shí)間和人物生活的環(huán)境狀況的提示。還有一種超越演出的“事件環(huán)境”的提示，是對(duì)整個(gè)戲劇活動(dòng)空間環(huán)境的設(shè)想和布置。[2]在我看來，環(huán)境提示更多的是對(duì)于規(guī)定情境的描寫以及劇目整體基調(diào)的構(gòu)建，當(dāng)然也有例外。環(huán)境提示與劇本行動(dòng)的氛圍、場面的情調(diào)、人物的命運(yùn)和性格的生成環(huán)境多半是水乳交融或互為表里的，在這種時(shí)候環(huán)境描寫就上升為一種象征符號(hào)。[3]

二、環(huán)境提示對(duì)演員二度創(chuàng)作的意義

（一）環(huán)境提示對(duì)人物關(guān)系的梳理

話劇《家》第一幕第一景開篇便對(duì)高府花園進(jìn)行描寫，而首先是描寫就是園子里的梅花?？赡艽蠹視?huì)有疑問，梅花有什么值得描寫的？且看：

【是梅花正開的時(shí)候，高府花園的梅花也開的這把安茂盛了。但是院子里卻非常寂寞，寂寞到看不見一個(gè)人影……如若靜女。

這是，高府里整個(gè)是一片喧鬧，只有這園子是另外一個(gè)天地，是一個(gè)夢境。這房子里的主人們多半都不大喜歡梅花的，而那真愛梅花的人卻為了別的事困住了身子，不能到園子里來……[4]

這里把梅花描寫的那樣美好，如若靜女，且花園子離新房近得很。照理說此時(shí)的花園應(yīng)該熱熱鬧鬧的，可園子里卻安靜得可怕，顯然是不被這府里的大多數(shù)人所喜歡，但即使不被大多數(shù)人所喜歡卻依然放肆地開得極盛。這兩點(diǎn)矛盾說明：一、喜歡梅花的人在府里有很高的地位。二、即使有再高的地位也不能脫身來到這一片自由的天地。梅花在劇本中確實(shí)象征著一位在高府中只可意會(huì)不可言傳的女人——錢梅芬，她是府上正在辦喜事的長房長孫高覺新心上的一塊疤。正是由于她的存在，高覺新才會(huì)結(jié)婚結(jié)得那樣不情不愿，才會(huì)對(duì)剛嫁過來的瑞玨有那般不友好的態(tài)度。

說到這里已經(jīng)揭示了幾對(duì)人物關(guān)系：覺新和梅小姐、覺新和瑞玨，幾句環(huán)境提示竟可以引發(fā)這樣一些思考。這也許對(duì)于初讀劇本的演員來說理解起來有些困難，但演員研讀劇本不會(huì)只讀一次。在演員大概了解劇本整體內(nèi)容之后細(xì)讀劇本之時(shí)，這些環(huán)境提示對(duì)演員來說就是一筆非常寶貴的財(cái)富，非常有利于演員理解人物關(guān)系。理解了人物關(guān)系之后，演員才可能進(jìn)一步地創(chuàng)作人物形象及與對(duì)手演員的人物關(guān)系。

（二）環(huán)境提示對(duì)幕間戲的創(chuàng)作

以下是《家》第二幕第二景開篇的環(huán)境描寫：

【照一般說來，這還可以算是新房，他們——覺新與瑞玨——住在里面有兩年多了。這屋子的陳設(shè)雖然沒有大的改動(dòng)，但較之兩年前的新房已然迥異。……瓶邊一個(gè)竹編的小小細(xì)致的針線笸籮，里面有還未做好的嬰兒的小鞋……

【……覺新輕輕地向床邊走去立在床前，靜靜地凝望著瑞玨和海兒。在雪白的羅帳中，母子兩人安詳?shù)睾ㄋ?。他的臉露出慈藹欣慰的微笑……[5]

通過這一段的描述我們可以看出時(shí)間已然過去兩年，在這兩年的時(shí)間里覺新和瑞玨的人物關(guān)系發(fā)生了顯著的改變。覺新已然接受與瑞玨的婚事并誕有一子，瑞玨賢妻良母的品行也展露無遺。我們并不清楚覺新是否真的忘記了梅小姐但可以看出覺新對(duì)于目前的狀況甚是滿意。以上我所描述的是對(duì)于劇本里沒提到的兩年的初步判斷。

幕間戲的設(shè)計(jì)對(duì)于成熟演員來說是必要的，它可以幫助演員豐富內(nèi)心情緒，豐滿自身表演，合理做出角色性格轉(zhuǎn)變。而環(huán)境提示剛好給到演員做出一系列內(nèi)心情節(jié)設(shè)計(jì)的依據(jù)，有利于演員創(chuàng)作幕間戲。

三、結(jié)論

通過以上分析，可以看出環(huán)境提示對(duì)于演員的二度創(chuàng)作有著十分重要的意義，筆者認(rèn)為舞臺(tái)提示對(duì)于表演者二度創(chuàng)作起到良性作用，舞臺(tái)提示提供給表演者的是一種具象的思路，幫助表演者在規(guī)定情境下開拓有效思維，以進(jìn)行二度創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

[1] 俎廣甫.曹禺戲劇中的“舞臺(tái)提示”研究[D].江蘇：揚(yáng)州大學(xué).2008.

[2] 吳戈.戲劇本質(zhì)新論[M].昆明：云南大學(xué)出版社.2001.78-79頁.

[3] 吳戈.戲劇本質(zhì)新論[M].昆明：云南大學(xué)出版社.2001.78-79頁.

[4] 曹禺.《家》（劇本）[Z].5頁.

[5] 曹禺.《家》（劇本）[Z].83頁.