蘇鑫

摘要：在中國畫的漫長發(fā)展過程中，線條都是極富特色的一種表現(xiàn)手段。以簡單的線條來勾勒所畫物體的形象以達(dá)到寫意的效果，是中國畫獨(dú)有的特色，也是自古以來人類進(jìn)行空間圖形描述的經(jīng)典手法。不同筆觸帶來的線條千變?nèi)f化，干、濕、粗、細(xì)的種種組合能夠賦予畫面多層次的內(nèi)涵，從而升華畫家傾注于畫作中的情感。線條作畫是與中國繪畫史相生相隨的，是中國繪畫中的代表性繪畫語言，特別是對于寫意人物畫，線條語言可以說是其藝術(shù)表現(xiàn)形式中最關(guān)鍵的元素。

關(guān)鍵詞：中國畫;線條;寫意人物

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）11-0159-01

一、前言

中國自古以來講究“陰陽”的傳統(tǒng)哲學(xué)，“陰陽”學(xué)說在繪畫語言中，體現(xiàn)在線條筆墨的干濕、深淺和疏密。錯落交匯的線條形成了“陰”與“陽”之間的有機(jī)結(jié)合。是“陰陽”哲學(xué)在繪畫中最直觀的表現(xiàn)，構(gòu)成了畫中“以意塑形”的美。兼具了陰柔與陽剛兩種性質(zhì)的線條，一方面可以表現(xiàn)出繪畫中的力量感，也能兼顧所繪對象中柔美的元素。線條帶來的剛?cè)峤Y(jié)合的美感，能夠讓畫面更有張力，豐富畫面的意象。

二、線條和畫面骨架

中國畫的特色之一是對畫面骨架的構(gòu)造，通常由線條和墨塊兩部分構(gòu)成。在構(gòu)建畫面骨架的過程中，要充分發(fā)揮線條在塑造基本造型過程中的作用，將所繪對象中最簡練的畫面特征以線條的形式提煉出來。為了達(dá)到這一目的，應(yīng)當(dāng)使用多種不同形式的線條進(jìn)行組合，要考慮到線條的長短、虛實(shí)和寬窄。在描繪物體的外部輪廓時，通常采用實(shí)線、長線等;在描述內(nèi)部的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容時，可以用短線和虛線進(jìn)行描繪。兩種線條在一副繪作中應(yīng)穿插交替使用，以達(dá)到對所繪對象的充分表現(xiàn)。

除此以外，為了表現(xiàn)出畫中的光影明暗效果，應(yīng)當(dāng)在完成基本的形狀和輪廓勾勒后，靈活運(yùn)用線條和墨塊的排列，構(gòu)成國畫中獨(dú)有的光影表現(xiàn)技巧。這樣才能夠使所畫對象產(chǎn)生“景深”，不再僅僅拘泥于紙面的二維場景。在一幅創(chuàng)作完整的畫作中，線條的骨架結(jié)構(gòu)和墨塊帶來的縱深效果是缺一不可的，兩種表現(xiàn)形式是相輔相成、有機(jī)統(tǒng)一、缺一不可的。多種的表現(xiàn)形式能夠最大程度的提升畫面的表現(xiàn)力，同時也能夠激發(fā)欣賞者的想象力，使畫作具備更高的可觀賞性。

三、線條對人物形體的刻畫

繪畫的過程講究由內(nèi)到外，由表及里。這里的“表”和“外”指的就是所繪人物的外形輪廓，在人物繪畫中，首先需要提取人物的基本形象特征，用線條精簡的將其進(jìn)行描繪?？梢哉f，外形輪廓線的描繪是繪畫的基礎(chǔ)，能夠達(dá)到銜接和區(qū)分的效果。通過輪廓線可以將整個畫作中的各個元素進(jìn)行連接，同時，外部輪廓的清晰表現(xiàn)能夠讓觀賞者明確的分辨出形體的各個部位。因此，外部輪廓的線條一定不能拘泥于一種形式，應(yīng)當(dāng)結(jié)合不同場景、不同光影進(jìn)行多重變化。

中國古典水墨畫以線性墨塊來刻畫人物形象，通過筆墨的力度、走向來可以體現(xiàn)出線條的形態(tài)、光影效果等。這其中最重要的繪畫技術(shù)是通過對墨塊的排列組合達(dá)到“以意表形”的效果，從而給人物賦予生命力。

四、寫意人物畫線條的書寫性

中國畫采用的筆墨和書法藝術(shù)是相同的，兩者具有極高的相似性。中國畫中蘊(yùn)含著書法精神，也就是強(qiáng)調(diào)用筆的技巧，這種與中國書法具有本源性的特點(diǎn)可以稱之為書寫性。前文提到，中國人物畫中的線條是獨(dú)具特色的表達(dá)形式，這種以線條為主的筆墨造型體現(xiàn)了用筆合一的藝術(shù)美感。在中國筆墨書畫藝術(shù)中，線條的“筆力”來源于書法，兼具了中國書法中的節(jié)奏感和表現(xiàn)張力。在早期的中國繪畫中，線條粗細(xì)的變化較為細(xì)微，而隨著隸書在中國書法領(lǐng)域中的濃墨登場，使得中國畫中更多的出現(xiàn)了大開大合的頓挫感。

五、中國人物畫線條的寫意性

中國傳統(tǒng)的人物畫與西洋人物畫最大的區(qū)別之處在于獨(dú)特的寫意性，通過主觀的想象力為畫面帶來豐富的內(nèi)涵，不同于西方以真實(shí)為主要評價標(biāo)準(zhǔn)的客觀性繪畫，能夠體現(xiàn)獨(dú)具中國特色的詩情畫意。中國畫并非對客觀事物的完全臨摹，繪畫所使用的筆墨作為客觀條件也限制了中國人物畫像對客觀對象的精準(zhǔn)刻畫，因此在中國人物畫中，欣賞者所能夠感受到的更多是作者在還原客觀事物基礎(chǔ)之上，所寄托的思想和情感，正是這些帶有作者豐富主觀性的內(nèi)容造就了中國人物繪畫的獨(dú)特魅力，線條作為語言的一種，向觀賞者傳達(dá)畫作的深刻內(nèi)涵。

六、結(jié)語

中國古典人物繪畫中不僅體現(xiàn)了令人贊嘆的筆墨技巧，同時還蘊(yùn)含著“陰陽”等中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想，又與博大精深的中國書法文化一脈相承，以線條為最基本的元素進(jìn)行復(fù)雜多樣的組合，以墨塊為特色來體現(xiàn)畫作中的明暗光景、遠(yuǎn)近縱深，具有極高的藝術(shù)價值與美學(xué)涵養(yǎng)。為了進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)的筆墨文化，一方面我們要取其精髓，去其糟粕的吸收國外優(yōu)秀的藝術(shù)文化，另一方面也要秉持文化自信的原則，在傳統(tǒng)繪畫技術(shù)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新。