陳昆山

摘要：話劇是一種以對(duì)話方式為主的戲劇形式，自然對(duì)演員處理臺(tái)詞的能力有著很高的要求。而演員對(duì)角色臺(tái)詞的處理，是需要他們經(jīng)歷一個(gè)對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行分析與理解、表達(dá)與表現(xiàn)的創(chuàng)作過(guò)程。本文對(duì)臺(tái)詞處理的基本方式進(jìn)行了簡(jiǎn)要闡述與討論。

關(guān)鍵詞：臺(tái)詞處理;人物角色;分析與理解;表達(dá)與表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）11-0076-01

話劇，顧名思義就是一種用人物對(duì)話來(lái)表達(dá)主題思想的戲劇形式。在話劇中，臺(tái)詞是劇作家用來(lái)交代劇中情節(jié)、刻畫(huà)角色人物、揭露主題思想、展現(xiàn)戲劇沖突、感染現(xiàn)場(chǎng)觀眾的重要手段。當(dāng)劇作家將劇中人物形象通過(guò)文字形式的人物獨(dú)白或?qū)Π渍宫F(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，需要演員結(jié)合自身的專業(yè)能力對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行藝術(shù)加工處理后，才能將這些文字變?yōu)榫哂猩?，富有靈魂的舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言。某種意義上，也可以說(shuō)是演員對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行二度創(chuàng)作，他們需要去挖掘臺(tái)詞間蘊(yùn)含的更深層次的東西，所以演員對(duì)臺(tái)詞的處理顯得尤為重要。臺(tái)詞處理的基本方式如下。

一、分析與理解臺(tái)詞

1.語(yǔ)言行動(dòng)的分析。當(dāng)演員對(duì)角色人物的語(yǔ)言行動(dòng)做分析時(shí)，首先，需要找到角色人物行動(dòng)的目的。人物角色的行動(dòng)目的是基于劇中人物要實(shí)現(xiàn)的目的來(lái)決定的。就算是同一個(gè)角色在劇中反復(fù)說(shuō)出同樣的話，角色基于不同的目的想要表達(dá)出的思想也是不一樣的。更何況演員塑造的人物角色本身就會(huì)與演員自身具有一定的距離感。所以演員在對(duì)劇本熟悉的基礎(chǔ)下，還需要結(jié)合全劇中所有事件的戲劇沖突、事件主干、主題思想、角色人物關(guān)系以及人物角色發(fā)生的事件，整體地進(jìn)行分析，以此來(lái)找出人物每次上場(chǎng)的行動(dòng)目的。

2.潛臺(tái)詞的剖析。演員如果想要深度解析臺(tái)詞背后所隱藏的思想，就需要對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行剖析。潛臺(tái)詞是劇作家沒(méi)有透過(guò)文字直白地表現(xiàn)出來(lái)的更深層次的語(yǔ)言。角色人物在特殊的規(guī)定情境下，面對(duì)特殊的角色對(duì)手時(shí)，所說(shuō)的話往往會(huì)有與之表面意思相異的含義。潛臺(tái)詞對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，其難度在于不光要將人物角色的態(tài)度傳遞給對(duì)手，更重要的是把臺(tái)詞話中話的含義傳達(dá)給觀眾。所以演員對(duì)潛臺(tái)詞的處理顯得尤為重要。演員在處理潛臺(tái)詞的過(guò)程中，需要他們?cè)诓幻撾x角色人物的狀態(tài)之下，通過(guò)對(duì)人物角色的音色、語(yǔ)調(diào)、音量、節(jié)奏等細(xì)節(jié)進(jìn)行處理。

3.內(nèi)心獨(dú)白的尋找。內(nèi)心獨(dú)白是演員與角色之間架起的重要橋梁之一。演員在表達(dá)人物角色臺(tái)詞的時(shí)候，應(yīng)站在角色人物的角度上，思考角色的內(nèi)心獨(dú)白。有了內(nèi)心獨(dú)白，演員說(shuō)出的臺(tái)詞就是附有人物靈魂的語(yǔ)言。其實(shí)從某種意義上來(lái)說(shuō)，內(nèi)心獨(dú)白和潛臺(tái)詞有一定的相似之處。它們?cè)谒枷虢嵌壬?，都是劇作家沒(méi)有用文字直接寫(xiě)出來(lái)，需要演員對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行深度揣摩后，才能得到的思維結(jié)果。演員要找到角色內(nèi)心獨(dú)白，從人物的角度進(jìn)行思考會(huì)比演員從自身角度思考更能準(zhǔn)確地塑造出人物形象。也就是說(shuō)，演員可以通過(guò)思考人物角色的內(nèi)心，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)人物角色精神世界的豐富，以此刻畫(huà)出更加鮮活的人物形象。

二、臺(tái)詞的表達(dá)與表現(xiàn)

1.臺(tái)詞的銜接。臺(tái)詞的銜接，歸根結(jié)底基于劇中人物之間真實(shí)的交流。角色之間的交流，不只局限于人物間的對(duì)話，更是思想傳遞的過(guò)程。演員們只有在人物角色思想上處于同一軌道，才能實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞間的銜接。如果臺(tái)詞脫離了演員與演員之間的交流，那么再?gòu)?qiáng)大的內(nèi)心獨(dú)白都不足以支撐起角色的人物形象。所以臺(tái)詞的銜接是串聯(lián)角色對(duì)話的樞紐。臺(tái)詞的銜接可分為快、慢，虛、實(shí)，高、低，強(qiáng)、弱。演員靈活使用這些節(jié)奏，可以使人物角色問(wèn)的交流更自然地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。簡(jiǎn)言之，臺(tái)詞的銜接是演員通過(guò)內(nèi)部思想與外部表達(dá)所相結(jié)合來(lái)的一項(xiàng)基本技術(shù)。

2.臺(tái)詞的基調(diào)。每個(gè)人物角色的基調(diào)都是不同的。不同性格、階級(jí)、地位的角色所處在不同的時(shí)代背景下，自然有著不同的說(shuō)話方式。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，當(dāng)他們拿到不同的人物角色時(shí)，需根據(jù)特殊的條件，創(chuàng)造出符合人物特性的聲音造型。演員在創(chuàng)造角色臺(tái)詞基調(diào)時(shí)，可以從角色嗓音的音色條件、說(shuō)話語(yǔ)速、氣息腔調(diào)等方面進(jìn)行切入。有時(shí)，一部劇中甚至?xí)霈F(xiàn)同一個(gè)人物角色處在不同年齡時(shí)期的情況，那么這時(shí)就更加考驗(yàn)演員對(duì)聲音藝術(shù)性的把控處理。

3.臺(tái)詞的情感。聲音與情感之間是密不可分的。在生活中，我們喜怒哀樂(lè)的情緒都可以跟聲音掛鉤。話劇舞臺(tái)上也是如此。只是話劇舞臺(tái)上的情感不像生活中那樣，是受外界刺激后自然流露出的真情實(shí)感，它是一種需要演員自主去把控的情感。我認(rèn)為，人物角色的臺(tái)詞一定程度上可以帶動(dòng)演員在情感上面的表達(dá)，而情感上面有時(shí)也可以幫助演員更好地表現(xiàn)出臺(tái)詞。所以演員把控好了情感與臺(tái)詞問(wèn)的平衡關(guān)系，就能更準(zhǔn)確地將戲劇思想傳遞給觀眾，同時(shí)也可以更加有效地幫助他們完成對(duì)角色的理解與詮釋。

三、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是臺(tái)詞的分析與理解，還是臺(tái)詞的表達(dá)與表現(xiàn)，它們之間都不是孤立存在的，而是相輔相成的。所以演員在處理臺(tái)詞時(shí)，都應(yīng)基于這兩方面對(duì)劇中臺(tái)詞進(jìn)行深度的剖析。優(yōu)秀的臺(tái)詞藝術(shù)處理一定可以幫助演員更好地塑造出鮮活的人物形象，進(jìn)而準(zhǔn)確地將戲劇思想傳達(dá)給觀眾朋友。