毛予菲

小說(shuō)家鄭小驢的居所緊鄰?？谖骞?，一棟頗有些年代感的居民樓，窗外是整治后的美舍河。每天早上7點(diǎn)，河面準(zhǔn)時(shí)響起清潔船柴油機(jī)的轟鳴。“這聲音真讓人痛不欲生！”為了解決刺耳噪聲，鄭小驢買了一副降噪耳機(jī)，戴上耳機(jī)，噪音消弭，又能每天睡到天光大亮。從人民大學(xué)首屆創(chuàng)造性寫作班畢業(yè)后，他回到海南，如愿以償?shù)剡^(guò)上了“看球、游泳、跑馬拉松”的生活?！爸粚懥肆阈菐讉€(gè)字?！?/p>

“閑居”海南的鄭小驢近期回過(guò)一次北京。今年6月，他在北京的一家書店，做了一場(chǎng)新書《去洞庭》分享會(huì)，對(duì)談嘉賓是同為作家的好友梁鴻、阿乙、文珍?，F(xiàn)場(chǎng)200多個(gè)位子不夠坐，站著的人手捧新書，隊(duì)伍蜿蜒到場(chǎng)外層疊的書架間。在北京待了兩天，分享會(huì)一結(jié)束，鄭小驢調(diào)頭就走，逃離熙熙攘攘的北京。

《環(huán)球人物》記者聯(lián)系鄭小驢的時(shí)候，他剛從北京趕回?？?。記者發(fā)出采訪邀約，鄭小驢一口答應(yīng)，看了提綱，洋洋灑灑寫了上萬(wàn)字的回答。記者提出“面對(duì)面暢談”，他卻變著法兒拒絕：“哪里需要補(bǔ)充告訴我”“其實(shí)微信里也可以酣暢淋漓對(duì)話的。”

此后兩周，他和記者斷斷續(xù)續(xù)聊了很多，有書房里的龜背竹、小說(shuō)中虛構(gòu)的地名“石門”、家鄉(xiāng)繁雜的人情世故、成為小說(shuō)家后的苦悶與歡樂(lè)……當(dāng)然，聊天全程都在微信對(duì)話框里。而他的微信頭像就是一個(gè)騎在驢上的“槍手”。

寫現(xiàn)實(shí)中常見的漩渦，或被礁石拍碎的瞬間

2015年9月，人民大學(xué)文學(xué)院首屆創(chuàng)造性寫作研究生班開學(xué)，鄭小驢從海南出發(fā)，歷經(jīng)近4小時(shí)飛到了北京。

在人大靜園宿舍樓，鄭小驢和同為作家的老友雙雪濤住一間雙人宿舍，床和書桌緊緊挨在一起。見面第一天，他們收拾行李、打掃房間，忙完后各自往床上一躺。雙雪濤想到了巴金和老舍，“兩位前輩住過(guò)一個(gè)屋子，寫了不少好東西，我們也得弄出點(diǎn)東西來(lái)”。

作家班匯集了一批優(yōu)秀的新生代作家。班里的同學(xué)，有得過(guò)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的，有小說(shuō)銷量破百萬(wàn)的，來(lái)頭都不小。此前，鄭小驢也已經(jīng)發(fā)表短篇小說(shuō)《鬼節(jié)》等，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《西洲曲》，收獲了包括“毛澤東文學(xué)獎(jiǎng)”（由湖南省作家協(xié)會(huì)設(shè)立的湖南省最高文學(xué)作品獎(jiǎng)）在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)，被大半個(gè)文學(xué)圈熱切討論。在北京，如此一群“為文學(xué)瘋狂”的創(chuàng)作者聚在一起，聊電影聊藝術(shù)，晚上常常熬到三更半夜，第二天睡到天光大亮。

畢業(yè)兩年后，鄭小驢在一段文字里寫到的北京生活，卻是另一番感觸——“身份的轉(zhuǎn)換，情感的蛻變，外省青年與北京之間的微妙關(guān)聯(lián)，漫長(zhǎng)得像場(chǎng)冬眠。”他帶著一個(gè)年輕寫作者的敏感，一點(diǎn)點(diǎn)地體察著這個(gè)龐大的城市，“我看到一個(gè)個(gè)漂泊者，有點(diǎn)才華，又不安于現(xiàn)狀，帶著夢(mèng)想來(lái)到北京，被這座巨獸般的城市一天天磨掉銳氣，喪失意志，最后泯然眾人。北京是一個(gè)散發(fā)著巨大魔力的黑洞”。

《去洞庭》的創(chuàng)作，橫跨鄭小驢來(lái)北京前前后后的四五年。靈感來(lái)自他的一次進(jìn)藏之旅。沿著氧氣稀薄的青藏線和滇藏線跑了一大圈，鄭小驢的車最后停在了廣州徐聞港。站在港口看大陸盡頭，他在微信朋友圈寫道：“前面是大海，再無(wú)退路了?！彪鼥V朧中，腦海里有了“幾個(gè)命運(yùn)的線頭交織在一起的人，驅(qū)車去洞庭湖”的故事構(gòu)想。真正動(dòng)筆到了他在人大的最后一年。起了個(gè)頭之后，鄭小驢隨同學(xué)去了一趟歐洲，寫作又中斷了。直到2017年暑假，他離開北京，斷了家里的網(wǎng)，屏蔽了電視和朋友，將自己沉浸在一種隔絕的氛圍中，心無(wú)旁騖寫了整整8個(gè)月?！巴瓿伞度ザ赐ァ罚殷w驗(yàn)到了某種沉甸甸的踏實(shí)感?！?p>

2017年，鄭小驢在中國(guó)人民大學(xué)體育場(chǎng)。

寫《去洞庭》，是他對(duì)在北京兩年的回望和梳理。鄭小驢將自己遇到的日常和荒唐，感受到的恍惚和隔離，糅進(jìn)了小說(shuō)。他的筆下是一群在大都市灰頭土臉的邊緣人：男人遭遇事業(yè)失敗、婚姻危機(jī);女人和夢(mèng)想告別、跟生活妥協(xié);孤獨(dú)的大齡單身北漂與鸚鵡交朋友;懷才不遇的小說(shuō)家和人生死磕;輟學(xué)的青年為了給父親治病走上犯罪的不歸路。在一場(chǎng)洞庭之旅中發(fā)生的車禍、綁架和命案，使得這5個(gè)人的命運(yùn)交織在一起……

寫作期間的某天夜里，鄭小驢接到一個(gè)女人的電話，對(duì)方稱曾和他見過(guò)一面，跟他大段大段地傾吐自己的遭遇和不幸。鄭小驢掛了電話，向他們共同的朋友打聽這個(gè)女人的近況，朋友直截了當(dāng)告訴他，“以后不要接她電話了，她有嚴(yán)重的幻想癥，那些故事都是編的，應(yīng)該是受了一些刺激”。但鄭小驢并不認(rèn)為這荒誕不羈，這一通深夜電話，成了《去洞庭》中北漂“剩女”的故事片段?！拔蚁嘈盼夜P下的那些遭際，是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中常見的漩渦，或被礁石拍碎的瞬間?！?p>

2019年6月，鄭小驢（左三）參加新書《去洞庭》分享會(huì)。

鄭小驢在北京居庸關(guān)騎行。

“每代人都有每代人的書寫主題，每代人應(yīng)擁有屬于他們的獨(dú)一無(wú)二的記憶。我很理解有些人為什么一輩子都在寫知青，因?yàn)檫@觸及了他們的靈魂。而新的時(shí)代里，年輕作家會(huì)對(duì)北漂、蝸居、夢(mèng)想有更多的切身體驗(yàn)?！彼朐凇度ザ赐ァ分袝鴮懕磉_(dá)的，正是新一代人的孤獨(dú)、虛幻、漂泊、困惑與迷惘。“如同當(dāng)年‘垮掉的一代，現(xiàn)實(shí)也讓我們這代人妥協(xié)低頭?！?h3>他的小說(shuō)像個(gè)拳頭

有人把鄭小驢的寫作素材分兩大類：基于都市的和基于鄉(xiāng)村的?！度ザ赐ァ分校嵭◇H的筆下第一次出現(xiàn)了從農(nóng)村來(lái)到城市的青年;而此前他書寫更多的是少年的鄉(xiāng)村記憶。

鄭小驢曾經(jīng)在這個(gè)社會(huì)真正的角落待過(guò)。那是他出生的地方，湖南隆回一個(gè)巴掌大的窮山村。18歲時(shí)，鄭小驢離開家鄉(xiāng)去外地上大學(xué)，但他的小說(shuō)從來(lái)沒(méi)有遠(yuǎn)離那里。

在《南方周末》“故鄉(xiāng)蒼穹下”專欄，鄭小驢曾提到祖母，寫她1951年身懷六甲時(shí)，“在刑場(chǎng)目送了年輕的丈夫人生的最后一段路程。清脆的槍聲過(guò)后，一道影子栽倒于地，背上綁著的木板上面寫著‘地主惡霸田某某的字樣”;寫她在3年饑荒時(shí)期，“用冬瓜救濟(jì)過(guò)奄奄一息的鄰居”。其實(shí)鄭小驢出生的時(shí)候，祖母早已過(guò)世，他們從未見過(guò)面。多年后，家人發(fā)現(xiàn)她留下的詩(shī)歌，藏在一只高筒雨靴里。

家族的苦難記憶打開了他寫作的閘門。

2006年的暑假，鄭小驢在空無(wú)一人的教室里，完成了他的小說(shuō)處女作《1966年的一盞馬燈》。故事主人公正是他的祖母，“誠(chéng)惶誠(chéng)恐唯唯諾諾地活著，像卑微的螞蟻”。他把這篇小說(shuō)掛在“榕樹下”BBS上，被《佛山文藝》的一位編輯看到，改正了幾個(gè)錯(cuò)別字后就發(fā)表了?！爱?dāng)時(shí)我寫的時(shí)候，身邊沒(méi)有人引領(lǐng)和啟蒙，全是聽從內(nèi)心的召喚?！?/p>

從2010年開始，鄭小驢在長(zhǎng)沙《文學(xué)界》任文字編輯，斷斷續(xù)續(xù)完成了幾個(gè)短篇。其中表現(xiàn)“湘西民俗風(fēng)情”、描寫“凋敝鄉(xiāng)村種種慘狀”的《鬼節(jié)》成為他的成名作?！豆砉?jié)》發(fā)表于《山花》，被另一位湘籍作家殘雪看到。殘雪將這篇小說(shuō)推薦給美國(guó)《words without borders（無(wú)框文學(xué)）》和日本《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》。她評(píng)價(jià)這個(gè)年輕人：“寫得如此老練，字里行間透出一股黑沉沉的力量?！?/p>

2013年出版的長(zhǎng)篇《西洲曲》，依然與家鄉(xiāng)有關(guān)。寫作的時(shí)候，他突然想到老家的堂姐，“復(fù)述往事的熱情”一下子被勾起來(lái)。堂姐為了生個(gè)男孩，做了不下三次人流手術(shù)，最后咬緊牙關(guān)挺了下來(lái)，終于成功添了男丁，只是身體也垮了。后來(lái)再見時(shí)，昔日清秀的臉上，布滿了妊娠斑，皺紋綿延橫陳?！段髦耷方栌眠@段苦痛記憶，書寫計(jì)劃生育政策下一個(gè)五口之家的命運(yùn)變遷。

鄭小驢作品《去洞庭》《西洲曲》。

鄭小驢筆下，真實(shí)又沉重的故事一個(gè)接著一個(gè)，獎(jiǎng)項(xiàng)也紛至沓來(lái)，文學(xué)圈越來(lái)越多的人開始認(rèn)識(shí)他。作家韓少功說(shuō)他的小說(shuō)“富有痛感，有心靈的緊張、燃燒，有土地和歷史的堅(jiān)實(shí)依托”。馮唐評(píng)價(jià)：“他的小說(shuō)像個(gè)拳頭，很快就讀完了，但是悶在心里很久，仿佛一個(gè)有脾氣的活物。”

有人從他的小說(shuō)里讀到了童年和鄉(xiāng)愁，但鄭小驢寫家鄉(xiāng)不僅為緬懷。在他看來(lái)，鄉(xiāng)村秩序和倫理道德暴露出的問(wèn)題，比一些城市問(wèn)題還要嚴(yán)重?！稗r(nóng)村生活中的那些真實(shí)磨難與苦痛，我不會(huì)假裝視而不見。對(duì)于社會(huì)的感受和思考，一直是我寫作的動(dòng)力之一。”

“想起卡夫卡的《在流放地》”

28歲那年，鄭小驢決定離開家鄉(xiāng)湖南，前往海南生活。

他的住所位于海口“流芳路”，“這條路的名字讓我時(shí)常想起卡夫卡的小說(shuō)《在流放地》”。從隆回到長(zhǎng)沙，從北京到海南，他視“遷徙”為一種成長(zhǎng)?！耙粋€(gè)地方待久了，總會(huì)有一種窒息感。那種漫無(wú)止境的單調(diào)乏味，讓人心生恐懼”。作家阿乙用“游擊隊(duì)員”評(píng)價(jià)好友鄭小驢?！昂玫膶懽鞑粦?yīng)該生長(zhǎng)在斗室，旺盛噴薄的創(chuàng)造力來(lái)自于新的環(huán)境和輾轉(zhuǎn)旅途”。鄭小驢和他的文字一直在途中。

閱讀喜好也在某種程度上奠定了鄭小驢的創(chuàng)作基調(diào)。他喜歡俄羅斯文學(xué)，美國(guó)作者菲利普·羅斯、菲茨杰拉德、?？思{、海明威、厄普代克也都給過(guò)他啟發(fā)。對(duì)這些西方文學(xué)的大量閱讀，深深地影響了鄭小驢的語(yǔ)感與審美，使得他的敘事也接近西方小說(shuō)的風(fēng)格。

因?yàn)檫t鈍孤僻的性格，鄭小驢說(shuō)自己是“享受絕對(duì)孤獨(dú)的人”。小時(shí)候，他成績(jī)平平，表現(xiàn)平平。如果非要找高光時(shí)刻，恐怕只有他講故事的時(shí)候和被老師表?yè)P(yáng)的作文課。放學(xué)路上，他能給小伙伴胡編出一段“某俠士父母被暗殺，他墜下懸崖，偶得武功秘籍，練就神功，為家人報(bào)仇”的江湖恩仇。而其他時(shí)候，鄭小驢都坐在角落，沉默寡言。四年級(jí)的一次作文課，他生平第一次用了一個(gè)比喻句，“校門前的拱橋，像一彎新月”。老師在全班念他的作文，“那是第一次受到表?yè)P(yáng)，一向嚴(yán)肅的班主任給了我極大的滿足感”。

后來(lái)靠寫作有了名氣，但在作家朋友們眼中，鄭小驢依舊“很安靜”。同學(xué)宴上，來(lái)自東北的雙雪濤舌燦蓮花、掌控全場(chǎng)，激發(fā)著大家開懷暢飲，而鄭小驢是“酒桌上剩下的一群惰性元素”中，話最少的一個(gè)。雙雪濤如此理解他的內(nèi)向：“看起來(lái)木訥，但只要聊到自己的樂(lè)趣，整個(gè)人都變了。他喜歡蘇聯(lián)作家帕斯捷爾納克的長(zhǎng)篇小說(shuō)《日瓦戈醫(yī)生》，跟我說(shuō)‘特別好，不依不饒地讓我‘必須看。小驢對(duì)足球也執(zhí)著瘋狂。兩年前歐冠有一場(chǎng)巴薩對(duì)巴黎圣日耳曼，巴薩上演驚天大逆轉(zhuǎn)。他半夜把我搖醒了，特別興奮。”

阿乙提到比自己小整整10歲的鄭小驢，想到的則是“開朗有活力”?！八俏宜诘淖骷胰ψ永铮眢w最健壯的。他保持著跑馬拉松、游泳的運(yùn)動(dòng)習(xí)慣，喜歡旅游、攝影，還有大大小小的冒險(xiǎn)。小驢有一種蓬勃感，像不竭的水源，或者是一種拱破土地的植物，讓我想到了電影《波西米亞狂想曲》里皇后樂(lè)隊(duì)的主唱弗雷迪。習(xí)慣挺起上身，走路時(shí)高視闊步，這樣意氣風(fēng)發(fā)的作者，真不多見?！?/p>

截然不同的性格描述，其實(shí)是鄭小驢的兩種狀態(tài)。他用“內(nèi)向”保護(hù)自己;而在隱于人后的“開朗”狀態(tài)中，釋放自我、尋找樂(lè)趣。

他有一篇?jiǎng)?chuàng)作談，這樣形容寫作之于自己：“寫作讓我激動(dòng)，所有的苦難、幻想、憂愁都被激活了。我看到一條寬敞的大道朝我展開，之前所有的苦悶在我寫下第一行字的時(shí)候都轉(zhuǎn)化為敘述的狂歡……我就像回到了我的村莊，皇帝一般自信著，在我的王國(guó)里開始了自由想象的旅程，以至于我后來(lái)寫著寫著就得意地笑起來(lái)……我意識(shí)到我天生就是干這行當(dāng)?shù)??！?/p>

鄭小驢原名鄭朋，小說(shuō)家。1986年出生于湖南隆回，中國(guó)人民大學(xué)首屆創(chuàng)造性寫作班碩士，代表作《少兒不宜》《蟻王》《西洲曲》，新長(zhǎng)篇小說(shuō)《去洞庭》于近日出版。