八零后的許君峰，是江蘇省常州市錫劇院當(dāng)家小生，國(guó)家二級(jí)演員。他扮相俊美，嗓音明亮，唱念做打，各臻其妙，先后在《珍珠塔》《梨花情》《攀弓帶》《奇巧姻緣》《唐僧與香貞》《觀音前傳》《紅樓夜審》《秋宮怨》《煙村三月》《卿卿如晤》等劇目中擔(dān)綱主演，給業(yè)界同仁及廣大戲迷留下了深刻的印象。

許君峰可以說(shuō)是個(gè)很有天賦、也很幸運(yùn)的演員。剛一出道，他就迅疾得到了常州錫劇院的青睞，把他作為院中的“當(dāng)家小生”進(jìn)行培養(yǎng)，這讓他早早地在同齡人中脫穎而出，在錫劇舞臺(tái)上嶄露頭角。接著，他又得到常州錫劇界代表人物吳雅童老先生的認(rèn)可，對(duì)他青眼有加。得益于吳雅童老先生的“言傳”以及他兒子吳小童先生的“身教”，他的演唱風(fēng)格漸趨穩(wěn)定，表演技藝日臻純熟?！皡桥伞贝碜鳌稑桥_(tái)會(huì)》《珍珠塔》等才子佳人戲幾乎成了許君峰的標(biāo)簽，他較好地繼承了“吳派”小生低回、飄逸、含蓄、別具韻味的演唱風(fēng)格，尤其是《珍珠塔》“后見(jiàn)姑”前的一段唱，唱得人心搖神蕩，韻味無(wú)窮。所以，在進(jìn)入本世紀(jì)之后，他陸續(xù)獲得了常州市青年會(huì)演一等獎(jiǎng)、江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程獎(jiǎng)（2005—2006年度）、江蘇省第七屆錫劇節(jié)表演獎(jiǎng)（2006年）、江蘇省第五屆戲劇節(jié)表演獎(jiǎng)（2007年）、江蘇省優(yōu)秀新劇目評(píng)比展演表演獎(jiǎng)（2009年）以及江蘇省第四屆、第五屆“紅梅杯”獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)（2009年、2011年）等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，成為錫劇舞臺(tái)上值得期待的未來(lái)之星。

然而，許君峰后來(lái)的發(fā)展卻并沒(méi)有想象中的一帆風(fēng)順，也沒(méi)有達(dá)到業(yè)界和廣大戲迷的預(yù)期，似乎顯得有點(diǎn)不溫不火的樣子，甚至有些極端的錫迷們認(rèn)為他永遠(yuǎn)都“出不來(lái)”。在唱腔上，也許是急于突破，也許是年輕人的浮躁，許君峰似乎失去了方向感，忽而纏綿悱惻，“吳韻”十足，忽而又“洪鐘大呂”，雷霆萬(wàn)鈞。在舞臺(tái)上，隨著年齡的增長(zhǎng)，加之許君峰的身體又有了發(fā)福的跡象，往日靈動(dòng)而飄逸的小生形象也似乎少了一些神韻，少了一些風(fēng)采，這難免讓喜歡他的戲迷們有一些失望，無(wú)奈地發(fā)出一聲嘆息。

或許是因?yàn)椤皭?ài)之深，恨之切”的緣故，曾經(jīng)有一個(gè)階段，在網(wǎng)上接連出現(xiàn)了一些批評(píng)許君峰的帖子，詞鋒銳利，觀點(diǎn)也頗為極端。讓我震撼的是，許君峰對(duì)此沒(méi)有憤怒，沒(méi)有選擇回?fù)?，而是做出了認(rèn)真的反思和懺悔，真誠(chéng)地檢討自己這一時(shí)期的舞臺(tái)表現(xiàn)，并公開(kāi)表達(dá)了自己對(duì)廣大戲迷的愧疚之情。作為一個(gè)年輕而有點(diǎn)名氣的演員，肯這樣公開(kāi)檢討自己，真的需要很大的勇氣！

要在戲曲表演藝術(shù)上取得成績(jī)并受到觀眾的喜愛(ài)，不僅要具備良好的天賦條件，更需要后天的刻苦努力與細(xì)心鉆研。值得慶幸的是，許君峰并沒(méi)有放棄努力。在那段灰暗的歲月里，面對(duì)來(lái)自各方面的壓力，許君峰沒(méi)有逃避，而是選擇了勇敢面對(duì)，臥薪嘗膽。

從那以后，許君峰孜孜不倦，銳意進(jìn)取。在演出中，許君峰堅(jiān)持認(rèn)真琢磨角色，向名家請(qǐng)教、學(xué)習(xí)并結(jié)合自身實(shí)際處理好每一個(gè)細(xì)節(jié)，根據(jù)人物身份，所處環(huán)境，把握人物內(nèi)心變化，塑造人物性格和情感。業(yè)余時(shí)間，他堅(jiān)持廣泛閱讀書籍，悉心地研讀劇本，細(xì)致地剖析劇情，深入地品味劇中人物。他的勤勉和努力，引起了江蘇省錫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周東亮的注意并得到了他的首肯。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)八年的等待與堅(jiān)守，2014年，許君峰正式成為周東亮的入室弟子，這對(duì)于許君峰來(lái)說(shuō)，是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

周東亮是當(dāng)代錫劇界領(lǐng)軍人物，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)錫劇傳承人，有“錫劇王子”的雅稱。他最大的特點(diǎn)就是沒(méi)有“門戶之見(jiàn)”，善于博采眾長(zhǎng)，為我所用，形成了自己獨(dú)特的唱腔特色和表演風(fēng)格。因此，在對(duì)“周門弟子”的培養(yǎng)上，他也能夠不拘一格，因材施教。這讓拜在他門下的許君峰受益匪淺。

針對(duì)許君峰的自身狀況，周東亮為他量身定制了一套專門的教學(xué)方案。在形體訓(xùn)練中，他讓許君峰“跑樓梯”，六層樓的樓梯，每天十個(gè)來(lái)回，既“減肥塑身”，又增加了肺活量；在表演上，他讓許君峰“辟新路”，在鞏固《樓臺(tái)會(huì)》《珍珠塔》等才子佳人戲的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)《野豬林》等帶有武生特點(diǎn)的傳統(tǒng)折子戲。一招一式，甚至一個(gè)眼神都要親自指點(diǎn)；在唱腔上，他讓許君峰“唱新腔”，在保留吳派韻味的基礎(chǔ)上，融入“周派唱腔”的發(fā)聲技巧，通過(guò)加工改造，使得其唱腔纏綿又不失力度，高亢又不失清麗，跌蕩起伏，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。他甚至在錫劇甜、糯、淳、亮，如行云流水般優(yōu)美唱腔中，糅進(jìn)了流行歌曲的時(shí)尚元素，演唱時(shí)錫劇味濃又不拘泥于老調(diào)，既不失傳統(tǒng)，又非常好聽(tīng)。良好的基礎(chǔ)加上名師的指導(dǎo)，使得許君峰終于磨礫成金，浴火重生。

2018年，這是許君峰輝煌的一年。5月19日，國(guó)家和省藝術(shù)基金資助劇目、常州錫劇院創(chuàng)排的大型原創(chuàng)錫劇《卿卿如晤》在江蘇大劇院精彩亮相。許君峰扮演劇中的男主角林覺(jué)民，他用委婉纏綿的唱腔，細(xì)膩地塑造出林覺(jué)民的感人形象，得到了業(yè)界和戲迷的一致好評(píng)。國(guó)慶黃金周期間，一場(chǎng)傳統(tǒng)文化的饕餮盛宴——2018錫劇傳承人“星光燦爛”周派小生系列專場(chǎng)在南博非遺小劇場(chǎng)唱響。師傅周東亮和他的四位高徒湯達(dá)、韓志良、許君峰、吳鐵軍分別以每人每天一場(chǎng)專場(chǎng)演出的形式，展示錫劇周派藝術(shù)的風(fēng)采。許君峰精挑細(xì)選，在專場(chǎng)表演中為觀眾們帶來(lái)了《樓臺(tái)會(huì)》《游庵定情》《前園會(huì)》三折經(jīng)典好戲。為什么要選這樣三個(gè)折子戲？許君峰在接受采訪時(shí)道出了其中原委：《樓臺(tái)會(huì)》是著名錫劇表演藝術(shù)家吳雅童的代表作之一，他要用這折戲向吳雅童先生致敬。而《珍珠塔》和《玉蜻蜓》則是師傅周東亮的成名作，選擇這其中的兩個(gè)折子更能展現(xiàn)自己近期學(xué)習(xí)的成果。從他的這個(gè)選擇中，我們不難感受到許君峰“謙謙君子，溫潤(rùn)如玉”的品格和作風(fēng)。當(dāng)天兩個(gè)多小時(shí)的演出精彩紛呈，引得臺(tái)下彩聲陣陣、掌聲連連！《樓臺(tái)會(huì)》清新、風(fēng)雅、端莊中帶著絲絲透亮、剛正，甚至有那么點(diǎn)遺世獨(dú)立的氣質(zhì)，唱腔“起伏不大”，但卻“細(xì)膩而沉重”，將梁祝的內(nèi)心掙扎與隱痛展現(xiàn)得淋漓盡致，盡顯“吳派風(fēng)韻”。而《珍珠塔》《玉蜻蜓》中的兩個(gè)折子則將“周派小生”唱腔特點(diǎn)展露無(wú)遺，錫劇王子那“激越處如天馬行空，驅(qū)遣自如，又往往如飛瀑自高處瀉下，潺潺淙淙，在小溪中蜿蜒而去，抒情的多淺斟低唱，如太湖清波泛起，如二泉叮當(dāng)作聲，委婉有致，娓娓動(dòng)聽(tīng)”的唱腔風(fēng)格在他的演唱中業(yè)已留下了很深的痕跡。兩大流派各具特色，相映成趣，充分展示了許君峰的表演才能和藝術(shù)風(fēng)格，贏得觀眾們的交口稱贊！

藝術(shù)的創(chuàng)造是無(wú)止境的，而成績(jī)總是垂青刻苦奮進(jìn)，永不滿足的進(jìn)取者。正如一位劇評(píng)家所言“傳統(tǒng)是我們當(dāng)初來(lái)的地方，而不是今后要去的地方”，復(fù)興不是復(fù)古，而是“對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”。是的，只有刻苦學(xué)習(xí)再加努力揣摩，才能創(chuàng)造出神形兼?zhèn)?、歷久彌新的藝術(shù)形象。愿許君峰以周東亮、吳雅童等前輩名家為榜樣，充分發(fā)揮自身的優(yōu)點(diǎn)，堅(jiān)持傳統(tǒng)戲曲美學(xué)，堅(jiān)持學(xué)習(xí)運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲聲樂(lè)理論，注重“氣為聲之本”，“字為腔之骨”；繼續(xù)唱出地地道道的江南雅韻，為滿足廣大錫劇戲迷的欣賞趣味，為錫劇藝術(shù)的傳承發(fā)展而努力！