劉德

【摘 要】電視舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)，是在表演的需求下展開的，空間可以是實(shí)體的，也可以是虛構(gòu)的，隨著時(shí)代發(fā)展，表演的豐富性不斷演變，空間也隨之多元化。以表演需求和電視畫面為基礎(chǔ)，這也是有別于劇場(chǎng)劇類舞臺(tái)的主要差別和特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】空間? ?表演支點(diǎn)? ?規(guī)律? ?空間的結(jié)合

電視美術(shù)從舞臺(tái)美術(shù)延伸而來，傳統(tǒng)舞臺(tái)的空間概念也沿襲到電視美術(shù)的制作中。但是由于電視節(jié)目的受眾更加廣泛，隨著時(shí)代的發(fā)展人們的審美需求也在不斷改變，因此，現(xiàn)在的電視美術(shù)設(shè)計(jì)也具有新的空間魅力。

一、空間設(shè)計(jì)的基本原則

電視美術(shù)設(shè)計(jì)是一種增強(qiáng)節(jié)目的感染力、引發(fā)觀眾的共鳴的藝術(shù)創(chuàng)新。因此，電視美術(shù)設(shè)計(jì)一般是從節(jié)目的需求出發(fā)，不同的節(jié)目有不同的受眾群體，也就有不同的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。在新聞節(jié)目中，節(jié)目要傳遞給觀眾客觀、真實(shí)的理念，讓新聞更有說服力和可信度，因此新聞節(jié)目的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格一般以嚴(yán)肅、莊重為主。但是娛樂節(jié)目主要是服務(wù)觀眾調(diào)節(jié)心情、放松壓力，它的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格一般會(huì)采取時(shí)下流行的美術(shù)元素，讓畫面顯得更加輕松。藝術(shù)節(jié)目則是為大眾提供各類視覺或聽覺盛宴，向觀眾普及各類文化知識(shí)，因此美術(shù)設(shè)計(jì)需要大量引入文化和藝術(shù)元素，營(yíng)造意境。這些不同的節(jié)目美術(shù)設(shè)計(jì)始終都是圍繞著觀眾群體的需求和節(jié)目的定位而展開的，因此空間的設(shè)計(jì)始終要以人為本。

此外，電視美術(shù)是承載電視節(jié)目?jī)?nèi)容的一種形式。形式與內(nèi)容之間存在著平衡關(guān)系，絢麗的形式固然能吸引觀眾一時(shí)的眼球，但是缺少有深度的內(nèi)容，形式將流于表面，無法留住觀眾。因此，電視美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)要適度適量，不能將小而美的節(jié)目放在宏大的環(huán)境中，也不能將宏大主題的節(jié)目放置在狹小的空間內(nèi)。在空間設(shè)計(jì)時(shí)要關(guān)注場(chǎng)地的選擇。同時(shí)，電視節(jié)目作為弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要平臺(tái)，承擔(dān)著對(duì)社會(huì)的引導(dǎo)功能。但是直接、大篇幅的宣傳形式可能引起觀眾的審美疲勞，達(dá)不到預(yù)期的宣傳效果。因此在空間設(shè)計(jì)時(shí)需要充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，考察觀眾的喜好，潛移默化地進(jìn)行引導(dǎo)，讓節(jié)目的整體環(huán)境符合表演者的需要，把主題巧妙地穿插在背景之中，進(jìn)一步達(dá)到觀眾情感上對(duì)節(jié)目的認(rèn)同。

二、空間設(shè)計(jì)的發(fā)展變化

伴隨著人民群眾日益增長(zhǎng)的文化需求，電視節(jié)目更加豐富化和多元化，我國(guó)電視節(jié)目的空間設(shè)計(jì)大致經(jīng)歷了以下幾個(gè)發(fā)展階段。

第一階段是電視作為一種媒體于20世紀(jì)60年代剛剛引入國(guó)內(nèi)時(shí)，對(duì)于空間設(shè)計(jì)的理念主要聚焦在表演者上，由于資金和技術(shù)的限制，電視播放以新聞節(jié)目為主，主要的空間供主持人進(jìn)行展現(xiàn)。這一階段是我國(guó)電視節(jié)目的起步期，也是重要的經(jīng)驗(yàn)積累期，設(shè)計(jì)者們?cè)谌宋锓?、選用道具以及配樂的實(shí)踐中逐漸形成了初期的美術(shù)設(shè)計(jì)中的空間理念，即空間設(shè)計(jì)要以表現(xiàn)者作為主軸展開。

第二階段的變化發(fā)生在改革開放后，我國(guó)經(jīng)濟(jì)迎來了騰飛，群眾的娛樂需求增加，文藝市場(chǎng)繁榮，市場(chǎng)上出現(xiàn)了大量歌舞類的節(jié)目，但此時(shí)娛樂類舞臺(tái)空間一般較為狹窄，此時(shí)觀眾區(qū)和表演區(qū)僅做簡(jiǎn)單區(qū)隔，距離較近，背景上較為簡(jiǎn)單，以節(jié)目名稱布景為主。

第三階段的空間設(shè)計(jì)變化主要體現(xiàn)在背景介紹上。進(jìn)入新世紀(jì)后，電視節(jié)目更多地融入背景因素，LED屏幕的普及讓背景有了更多元的呈現(xiàn)視角，能夠隨時(shí)進(jìn)行變化，電視節(jié)目的內(nèi)容因此變得更為立體，擴(kuò)大了節(jié)目的縱深，節(jié)目的舞臺(tái)較大，和觀眾有明顯的區(qū)分。

第四階段，電視畫面更加著重表現(xiàn)人和故事，娛樂化節(jié)目開始大范圍流行，電視美術(shù)設(shè)計(jì)更加注重展現(xiàn)情節(jié)，多媒體設(shè)備起到了良好的輔助效果。例如相親類節(jié)目中，主持人往往設(shè)置懸念，運(yùn)用電梯或控制門來迎接嘉賓，讓嘉賓產(chǎn)生神秘感，此時(shí)的空間設(shè)計(jì)更具有科技性。同時(shí)為了增強(qiáng)節(jié)目的互動(dòng)性，節(jié)目的空間布局一般讓表演者和觀眾距離較近，便于觀眾進(jìn)行近距離觀察。

三、空間設(shè)計(jì)變化的原因

電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)的變化是一條曲折又具有發(fā)展性的過程，在這個(gè)過程中我國(guó)的經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)、政策都對(duì)它產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響，因此不同時(shí)期的舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代特征和截然不同的效果。

首先，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展是空間設(shè)計(jì)變化的主要社會(huì)背景。在物資貧乏的年代，人們追求的主要是代表溫飽的物質(zhì)需求，而不是精神需求。正是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的發(fā)展?jié)M足了物質(zhì)需求才讓精神需求有了發(fā)展的空間。生活水平的提高讓人民群眾更加追求高質(zhì)量的電視節(jié)目。在觀眾的敦促下，電視節(jié)目的空間設(shè)計(jì)不斷順應(yīng)時(shí)代的審美而發(fā)生變化。同時(shí)，空間設(shè)計(jì)離不開各種技術(shù)的支持，電視臺(tái)購(gòu)入各種設(shè)備都需要強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)能力作支撐，而電視臺(tái)的營(yíng)收大部分來自廣告，廣告的投放取決于收視率，收視率直接和觀眾群體對(duì)電視臺(tái)的喜愛聯(lián)系在一起。正是有了經(jīng)濟(jì)的支持和社會(huì)的需求，電視空間設(shè)計(jì)才得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。

其次，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)的快速發(fā)展改變了傳統(tǒng)的電視事業(yè)。各種新興的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目在美術(shù)設(shè)計(jì)上引入流行元素，因?yàn)橘N近網(wǎng)民需求、貼合生活使得它們吸引了大量的流量，讓觀眾的目光從傳統(tǒng)節(jié)目轉(zhuǎn)向線上節(jié)目。傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作也順勢(shì)而為采取各類媒體融合手段以及新技術(shù)改造電視節(jié)目形態(tài)，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、LED顯示技術(shù)都為空間設(shè)計(jì)的創(chuàng)新作出了重要貢獻(xiàn)，讓電視美術(shù)迸發(fā)出蓬勃的生命力。

最后，網(wǎng)絡(luò)的即時(shí)通信讓電視節(jié)目的反饋機(jī)制更加暢通。過去的電視節(jié)目空間設(shè)計(jì)以制作者的思維為主導(dǎo)，但現(xiàn)在社交媒體為觀眾提供了發(fā)聲的渠道，觀眾能夠及時(shí)告知節(jié)目組他們的需求以及節(jié)目的不足，敦促電視美術(shù)設(shè)計(jì)不斷優(yōu)化和改良，因此電視空間設(shè)計(jì)也能更加貼合觀眾的需求。

四、結(jié)語(yǔ)

整個(gè)電視美術(shù)的發(fā)展和時(shí)代的發(fā)展與需求緊密聯(lián)系在一起，人民群眾的文化需求就是它生存的空間。電視美術(shù)的空間設(shè)計(jì)始終要以人為本，但又不能過度迎合市場(chǎng)的娛樂化需求，應(yīng)該堅(jiān)持自己的主流價(jià)值觀取向。電視美術(shù)設(shè)計(jì)源于藝術(shù)，藝術(shù)源于生活，生活是電視美術(shù)空間設(shè)計(jì)取之不盡用之不竭的素材寶庫(kù)，未來的空間設(shè)計(jì)可以立足于現(xiàn)實(shí)，但又超越現(xiàn)實(shí)，將藝術(shù)的想象力與現(xiàn)實(shí)深度融合，創(chuàng)造出更多受到人民喜愛的優(yōu)秀電視作品。

（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）