候藝航 王立揚

摘要：琵琶作為江南絲竹中重要的合奏樂器，擁有豐富的表現(xiàn)力。本文選取江南絲竹中的琵琶演奏藝術(shù)為研究對象，探討琵琶這門樂器作為江南絲竹的一個重要聲部，在其發(fā)展演變中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧桶l(fā)揮的功用;同時以獨奏樂器“琵琶”演奏藝術(shù)風(fēng)格中的“絲竹音色”為視角，觀察江南絲竹的發(fā)展變遷對琵琶獨奏藝術(shù)發(fā)展所產(chǎn)生的影響;并把江南絲竹中的琵琶藝術(shù)作為一種文化事象，還原于產(chǎn)生這種文化事象的人文和社會背景中去，對其發(fā)展演變作出文化的解釋。

關(guān)鍵詞：琵琶? ?江南絲竹? ?演奏藝術(shù)

中圖分類號：J632.33? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）13-0036-02

江南絲竹是江南地區(qū)民間音樂文化一個具有強烈代表性的符號。江南絲竹起初是在茶樓休閑或者家庭娛樂等特定環(huán)境下的一種音樂藝術(shù)演奏，之后由于演奏環(huán)境的更迭，欣賞人群的不斷變化和發(fā)展，江南絲竹的演奏風(fēng)格和技巧也都得到了改進和發(fā)展。

一、琵琶在江南絲竹中的地位

江南絲竹音樂使用的樂器眾多，最為常見的是：笛、簫、琵琶、揚琴、二胡等。在江南絲竹悠長的旋律中，琵琶作為優(yōu)秀的彈撥樂器給旋律的平穩(wěn)增色不少，起到了錦上添花的關(guān)鍵作用。因此琵琶在江南絲竹的演奏中的地位無法取代，它不但保證了整體旋律的流暢，更凸顯出江南絲竹旋律圓潤清脆的特點。

在江南絲竹中琵琶使用的音區(qū)主要為中音區(qū)及以上部分，因此琵琶在合奏中的音色十分明朗。琵琶之所以在江南絲竹的演奏中地位重要，也源于它音色和指法的多變，其中常用的指法有：彈、挑、滾、輪、雙彈、摭分、半輪、吟、揉、推、拉等，這些技巧對于合奏整體的裝飾加花不可或缺。人們把江南絲竹中的琵琶形容成“細(xì)琵琶”，這足以說明江南絲竹中的琵琶代表了一種相當(dāng)精巧和婉轉(zhuǎn)的演奏方式，也從側(cè)面說明在江南絲竹演奏中琵琶發(fā)聲靈動、穩(wěn)固、清脆的特點。

二、江南絲竹中琵琶藝術(shù)特征

（一）技巧

琵琶在江南絲竹的合奏中即興演奏手法很常見，當(dāng)與其他樂器聲部在一起合奏時，聲部間的差異性產(chǎn)生了縱向及橫向維度上的疊置。簡言之，琵琶在江南絲竹中的即興演奏技法有“加、減、搶、讓、變”幾種。

“加”指的是“加花”，又稱“加花字”，即將原來時值較長的音符，通過加花字轉(zhuǎn)變?yōu)橐舴^多、時值較短的形式。

“減”指的是“減字”，又稱“吃字眼”是一種減少原來旋律中非骨干音的即興手法。

“搶”指的是“搶檔”，又稱“嵌檔”，樂器適當(dāng)加花，或細(xì)分節(jié)奏，或加強演奏力度?！白尅敝傅氖恰白屄贰?，即在空檔處突出某種樂器?！白儭敝饕撬俣?、節(jié)奏、板式、音色上的變化。這些琵琶的藝術(shù)手法讓江南絲竹的合奏更加的自然流暢，展現(xiàn)出江南絲竹獨特的藝術(shù)魅力。

（二）音色

音色的豐富多變是琵琶演奏中的重要表現(xiàn)方式之一，總結(jié)琵琶的音色可以概括為“尖”“松”“堂”“脆”“爆”等幾種音色效果?！凹狻笔侵概迷诟咭粞葑鄷r發(fā)出的明亮聲音;“松”指的是琵琶在彈弦之后的時值長;“堂”指的是琵琶處于低音演奏時候發(fā)出的清脆聲音;“脆”指的是琵琶出聲具有清脆的特點;“爆”指的是琵琶的另外一個具有堅實的出聲特點。在江南絲竹演奏中，琵琶的音色主要受到了右手指法的影響，根據(jù)演奏節(jié)目的不同相對的調(diào)整琵琶的音色表現(xiàn)，主要是觸弦點的遠(yuǎn)近，近則高音頻振幅大，音色比較明亮清脆;遠(yuǎn)則相反低音頻率增加，音色比較柔美優(yōu)雅。琵琶的音色是演奏者根據(jù)演奏曲目的特點以及琵琶自身所具有的特點進行不同的調(diào)整，原則上應(yīng)做到剛?cè)岵?，以此追求作品曲目的和諧統(tǒng)一。

（三）力度

江南絲竹中琵琶展現(xiàn)的優(yōu)美精致的特點，除了表演者在音色和整體節(jié)奏上的把握還需要表演者的控制和對于整體演奏力度上的變化處理。琵琶中的力度是指在琵琶演奏中音響的強度。在音樂藝術(shù)中，強弱對比是一種相對的存在，其中一者需要另外一者的襯托進而體現(xiàn)。在江南絲竹的中的琵琶演奏力度上一般遵循著順勢漸進，讓整體的節(jié)奏趨向緩和平穩(wěn)，避免出現(xiàn)過多的不和諧之處。這也就是人們把江南絲竹叫做“溫吞水”的依據(jù)。

通常來說，在江南絲竹的演奏中，樂曲中的樂段甚至于一個長音都需要力度上進行抑揚頓挫的變化。在整體角度來看，江南絲竹中的琵琶力度多以溫婉為主，但根據(jù)不同的曲目仍然會有剛?cè)岵拇嬖?。江南絲竹演奏中琵琶較多的力度使用方式是漸進式，也就是力度上逐漸加強亦或者逐漸減弱的方式，不會突強突弱，多處地方采用了長音的由強到弱或由弱到強的漸變。這樣的表現(xiàn)方式讓江南絲竹更加平穩(wěn)，另外江南絲竹中除了曲目所需的力度強弱變化之外，在合奏階段，更需要關(guān)注每個聲部的平衡關(guān)系以及在眾多聲部組織關(guān)系。各個聲部的主要與次要關(guān)系等一些對比要求，從而琵琶演奏者應(yīng)當(dāng)把握樂器力度上的變化，跟隨對比的不同調(diào)整力度的大小，從而達(dá)到整體上的平衡和穩(wěn)定，突出江南絲竹的音樂藝術(shù)特色?？炻兄?，松緊適度，一張一弛的民間曲調(diào)往往是江南絲竹首選的主打特色。

三、琵琶對于江南絲竹發(fā)展的意義

琵琶“點”和“線”的音樂形態(tài)，讓其在江南絲竹中與笛子、胡琴等樂器的合奏更加自然。琵琶聲交融于這些聲音中，其所具有的獨特藝術(shù)個性非但沒有被其他樂器削弱，反而得到了不同程度的強化，這主要歸功于琵琶所彈奏出的“點”性音形態(tài)，在與其他樂器聲線交融的過程中互相取長補短，形成了互惠互利的關(guān)系，它們相輔相成一同構(gòu)成了江南絲竹的細(xì)膩精致特點，讓曲調(diào)輕快不浮躁，明亮卻很舒心，剛?cè)峒鎮(zhèn)??？梢哉f，琵琶的演奏影響著江南絲竹的樂曲表現(xiàn)，它獨特的音色讓它成為江南絲竹發(fā)展強有力的推動力。江南絲竹的演奏是各種傳統(tǒng)樂器的一種配合，琵琶因其獨特的音色成為其中高效的調(diào)節(jié)劑。琵琶在潤色樂曲的同時，更是對于傳統(tǒng)藝術(shù)的一種獨特詮釋。

四、江南絲竹對琵琶藝術(shù)發(fā)展的影響

江南絲竹對琵琶獨奏藝術(shù)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。在曲目上，琵琶文板曲目的相當(dāng)一部分，與江南絲竹曲目有著密不可分的關(guān)系。這些曲目或直接來源于江南絲竹曲目（如《普庵咒》《月兒高》《燈月交輝》《漢宮秋月》）;或?qū)辖z竹曲目進行了組合與連綴（如《青蓮樂府》）;或以江南絲竹風(fēng)格為基礎(chǔ)進行的創(chuàng)作（如現(xiàn)代曲目《春雨》）。可以說，琵琶文曲與江南絲竹二者相互影響、相互借鑒，“文板”琵琶與“絲竹”琵琶在一定程度上合二為一。

在技法上，江南絲竹的“文板”技法在一直以來的琵琶創(chuàng)作與演奏中有著持續(xù)且廣泛的應(yīng)用，在劉德海創(chuàng)作的《每日必彈》中甚至有對“絲竹手型”的著重說明。絲竹手型與技法，概括講是右手彈挑的觸弦，皆以松弛的手掌結(jié)合手指，指甲用鋒以上偏鋒居多，音色上含蓄且余音綿長，彈、挑與夾彈突出，虛板多點綴“半輪”等。

在總體風(fēng)格上，以推、拉、吟、揉、打、帶等技巧著重于音樂韻味的表現(xiàn)，總體風(fēng)格含蓄內(nèi)斂、不溫不火、委婉而典雅。

五、結(jié)語

從以上分析可以看出，琵琶之所以在江南絲竹中長久存在且地位重要，皆因其音色明朗且豐富多變，技法精巧而靈活，能容易地進行加花變奏等一系列即興性演奏;且力度剛?cè)岵⒏挥趶埩?。以上這些特點使琵琶在江南絲竹的合奏中承擔(dān)著高效的調(diào)節(jié)作用。反觀當(dāng)代琵琶藝術(shù)的發(fā)展，也從江南絲竹這種傳統(tǒng)音樂文化中不斷地吸取養(yǎng)分，作為傳統(tǒng)音樂文化的一部分，琵琶以其獨特的魅力和良好的發(fā)展態(tài)勢，詮釋了對傳統(tǒng)文化繼承和發(fā)展的有效路徑。

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