李靜

摘要：舞臺(tái)是雜技演員給觀眾的表演的場(chǎng)景，作為環(huán)境也影響到最終呈現(xiàn)的效果，甚至說(shuō)舞臺(tái)的布置以及雜技演員對(duì)舞臺(tái)的把控能力很大程度上決定表演的成功與否，觀眾的直觀感受來(lái)自于演員和舞臺(tái)的整體和諧程度，所以在衡量演員表演時(shí)應(yīng)將舞臺(tái)修養(yǎng)作為重要考察項(xiàng)目。本文將從控場(chǎng)能力、想象力和表現(xiàn)力出發(fā)具體分析雜技演員所應(yīng)具備的舞臺(tái)修養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：雜技演員;舞臺(tái);修養(yǎng);表現(xiàn)力

中圖分類(lèi)號(hào)：J828 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0163-01

舞臺(tái)素養(yǎng)不僅表現(xiàn)在對(duì)雜技演員技術(shù)方面的硬性要求，也表現(xiàn)在對(duì)演員對(duì)作品的理解以及傳達(dá)含義方面的軟性要求，詳細(xì)的說(shuō)就是，在舞臺(tái)表演過(guò)程中，演員要有過(guò)硬的技能功底，主要依靠常規(guī)訓(xùn)練，其次要對(duì)其表演的作品有一個(gè)深度理解，可分為理論和含義兩個(gè)部分，具備較高舞臺(tái)素養(yǎng)的演員還能夠在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步的呈現(xiàn)出個(gè)性化的表演。

一、控場(chǎng)能力

任何成功的舞臺(tái)表演都不是演員一個(gè)人完成的，演員同觀眾達(dá)成一種良性互動(dòng)的關(guān)系，從而產(chǎn)生動(dòng)力推進(jìn)表演繼續(xù)，因此雜技演員在舞臺(tái)表演過(guò)程中要注重整場(chǎng)觀眾的情緒，這需要懷有對(duì)觀眾的熱愛(ài)之情和對(duì)藝術(shù)的進(jìn)取之心。

雜技表演的本質(zhì)就是服務(wù)觀眾，讓觀眾能在表演中獲得精神愉悅，觀眾是雜技表演嚴(yán)謹(jǐn)性的根本動(dòng)力，優(yōu)秀雜技演員時(shí)刻將“觀眾”二字放在心上。美是各種因素相互配合的雜糅，體現(xiàn)的是一種和諧的感覺(jué)，能否真正的服務(wù)觀眾需要雜技演員自己的判斷，其標(biāo)準(zhǔn)就是是否將美的表演呈現(xiàn)給觀眾，不過(guò)分刺激緊張情緒，營(yíng)造舒適的氛圍。

成功的雜技演員都具備一顆進(jìn)取之心，向藝術(shù)高峰不斷攀爬，以往雜技演員多變現(xiàn)為將某一技能練到如火純青的地步，可隨著觀眾鑒賞素質(zhì)提升，對(duì)雜技表演也提出新的要求，雜技演員在對(duì)藝術(shù)的追求之路上又有了新的任務(wù)，即“傳情”。即使在空無(wú)一人的排練廳，演員也要兢兢業(yè)業(yè)、一絲不茍，向虛幻的觀眾傳遞真情實(shí)感，沒(méi)有什么是一蹴而就的，只有辛勤的汗水才能澆灌出美麗的藝術(shù)之花。

二、想象力

想象力是激發(fā)藝術(shù)的源泉，同其他藝術(shù)表演形式一樣，雜技表演的素材來(lái)自生活，經(jīng)過(guò)表演者的肢體、舞臺(tái)布景、聲樂(lè)等多種效果，可以將龐大或微小的動(dòng)景呈現(xiàn)給觀眾，如“一千個(gè)觀眾有一千個(gè)哈姆雷特一樣，觀眾根據(jù)日常生活經(jīng)驗(yàn)會(huì)產(chǎn)生個(gè)性化想象。在這個(gè)過(guò)程中需要舞臺(tái)編劇的想象力、表演者的想象力和觀眾的想象力，編劇和表演者的想象力是構(gòu)成表演作品的基礎(chǔ)，一個(gè)成功的雜技表演最終要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)就是引起觀眾的想象。觀眾想象除了受到外部因素的影響外，最重要的就是情感的推動(dòng)。演員和觀眾在社會(huì)角色、生活環(huán)境等方面存在千差萬(wàn)別，加之要讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)接受表演并產(chǎn)生共鳴，雜技演員必須找到與觀眾鏈接的共同點(diǎn)——情感，用“情”形成“景”，達(dá)成神似的視覺(jué)體驗(yàn)。

演員的想象力并不是某種天賦，可以通過(guò)后天培養(yǎng)提升。想象的最終來(lái)源是生活，因此演員要多觀察生活中的人和景，增強(qiáng)對(duì)人性的體驗(yàn)，在表演中不僅要手到眼到，最重要的是心到，首先是相信，其次是投入。還可以多觀察名家表演，取長(zhǎng)補(bǔ)短，細(xì)細(xì)品味總結(jié)表演特點(diǎn)。

三、表現(xiàn)力

這里所提到的表現(xiàn)力并不僅僅指通過(guò)炫奇燈光、多彩服飾或夸張動(dòng)作，還包括雜技演員“傳情”的能力?！皞髑椤贝罱ū硌菡吲c觀眾溝通的橋梁，輸送作品所包含的意義和演員個(gè)人對(duì)作品的理解，可以說(shuō)“傳情”是檢驗(yàn)演員舞臺(tái)素養(yǎng)的重要標(biāo)準(zhǔn)。

l.外部因素。一個(gè)或幾個(gè)雜技演員無(wú)法撐起整個(gè)舞臺(tái)，而且觀眾注意力也會(huì)被其他因素分散，降低舞臺(tái)最終呈現(xiàn)效果，所以需要燈光、服飾等外部條件確保最大限度地吸引觀眾。單人表演多使用追光，多人表演時(shí)為增加歡樂(lè)或緊張氣氛多使用炫燈光和多彩服飾，并配合夸張、驚險(xiǎn)的動(dòng)作，讓觀眾不會(huì)因?yàn)榻嵌鹊仍蝈e(cuò)過(guò)精彩表演。演員在此過(guò)程中主要負(fù)責(zé)肢體動(dòng)作技巧性展現(xiàn)，要求美感和力度相配合，合作演員在常規(guī)訓(xùn)練中培養(yǎng)默契。

2.內(nèi)在素質(zhì)。內(nèi)在素質(zhì)對(duì)雜技演員的理論知識(shí)和理解能力要求較高，“技”作為表現(xiàn)出形象需要從心出發(fā)的“藝”的指導(dǎo)?！坝眯谋硌荨闭f(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，可在實(shí)際操作中卻很少有人做到，具備高舞臺(tái)素養(yǎng)的演員所呈現(xiàn)的舞臺(tái)之所以“抓人”，不僅因?yàn)榧记蛇^(guò)硬，還在用心，他們將多年從“藝”的經(jīng)驗(yàn)融匯到作品當(dāng)中，在表演過(guò)程中通過(guò)動(dòng)作將感情傳達(dá)給觀眾，做到動(dòng)之以情、動(dòng)之有情。

四、結(jié)語(yǔ)

表現(xiàn)力、想象力和控場(chǎng)能力是一個(gè)成熟的雜技演員應(yīng)當(dāng)具備的舞臺(tái)素養(yǎng)，也是評(píng)價(jià)演員舞臺(tái)呈現(xiàn)效果必不可少的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，雜技演員的專(zhuān)業(yè)性可能并不會(huì)被過(guò)分強(qiáng)調(diào)，但是更注重直觀的視覺(jué)感受和與演員的互動(dòng)交流，雜技演員沒(méi)有太多機(jī)會(huì)能與觀眾進(jìn)行直接的語(yǔ)言交流，更多的是依靠肢體和眼神，因此在日常訓(xùn)練和表演過(guò)程中，雜技演員要注意“傳情”，既增加與觀眾的互動(dòng)，產(chǎn)生共鳴，又傳遞表演作品所蘊(yùn)含的意義。對(duì)于舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)尚淺的青年演員來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)素養(yǎng)的培訓(xùn)并非“一日之功”，也不能單靠理論知識(shí)補(bǔ)充，在日常訓(xùn)練中需加強(qiáng)對(duì)作品的理解深度，實(shí)現(xiàn)“技”和“藝”融匯，才能呈現(xiàn)出能“傳情”的表演。