李 琛，馬金玲

（西安思源學(xué)院文學(xué)院，西安710038）

陜北民歌是生活在黃土地上的勞動人民智慧和情感的結(jié)晶，是陜北文化的象征之一。[1]陜北民歌語言是其表情達(dá)意的載體，是讓聽眾理解的直接途徑，淋漓盡致地展現(xiàn)了陜北人民的思想和精神，它的突出的特點之一便是襯詞的運用，豐富多樣的襯詞既能表達(dá)情感，又能增強(qiáng)韻律和節(jié)奏感，有著獨特的藝術(shù)表達(dá)效果。這里以《陜北民歌歌詞集錦》的446首陜北民歌為語料，對其襯詞的使用和功能進(jìn)行分析，以期對民歌歌詞創(chuàng)作帶來一些啟發(fā)。[2]

一、襯詞的結(jié)構(gòu)

襯詞作為民歌歌詞最為常見的一種藝術(shù)語言，是人們?nèi)粘Ｉ钫Z言在民歌中的運用。它作為民歌語言中基本句式以外的詞，大多是插入性詞語，在句中不作歌詞的語法成分，主要作用在于加強(qiáng)韻律和節(jié)奏感，讓民歌語言更加口語化、生活化。[3]經(jīng)分析統(tǒng)計，在446首陜北民歌中，有172首民歌運用了襯詞，這些襯詞豐富多樣，既有多音節(jié)（三音節(jié)及三音節(jié)以上），也有雙音節(jié)和單音節(jié)。具體如表1所示：

從表1可以看出，在數(shù)量上，多音節(jié)襯詞占優(yōu)勢，占65%，如：“哎喲么、呼兒咳呀、哎個咿呀嘿”等，雙音節(jié)襯詞占20%，如：“呦號、哎嗨、喲嗬、呀嗨”等，單音節(jié)襯詞占15%，如：“來、個、喲、呀”等。這些襯詞在歌曲的運用中類型多樣，常見的是運用一些語氣詞、感嘆詞、助詞。比如：“啊、呀、哩、啦、哇、哎呀”等?！稖I蛋蛋拋在沙蒿蒿林》歌曲中，“羊（啦）肚子手巾（呦），三道道藍(lán)。咱們見了面面容易，（哎呀）拉話話難，（唉）”，其中“哎呀”生動地表達(dá)了兩個戀人人相見心切，想要互訴情話的情感，結(jié)構(gòu)上用“哎呀”連接上下句，形成對比，增強(qiáng)了表達(dá)效果。[4]《對花》中，“哎呦，哎呦，哎拉打賽得兒賽”反復(fù)出現(xiàn)，歌詞回環(huán)往復(fù)，富有節(jié)奏感，也表達(dá)了人們的喜悅之情。還有一些象聲詞，比如《腳夫調(diào)》中“可恨的那個王家奴才（呦）把我逼走。（嗬打啾）！”“嗬打啾”就是陜北當(dāng)?shù)貏趧尤嗣褛s牲口聲。[5]《跑旱船》中的“奴得吊”模擬了民間鑼鼓點的聲音，體現(xiàn)了歡快的旋律，展示了歌舞相伴的動感活力。受地理狀況、氣候類型和人文環(huán)境等因素的影響，不同區(qū)域的人們的生活方式、思維習(xí)慣、心理特征及社會組織形式等都會存在差異。[6]民俗體現(xiàn)了某一地區(qū)人們的特殊行為、習(xí)慣、信仰。陜北民歌詞語多是陜北地區(qū)勞動人民的、生產(chǎn)和生活的詞語，將其放在歌詞中，更顯得生活化，具有形象感。[7]再加上襯詞對歌詞的正詞起到陪襯作用，成了陜北人民的語言習(xí)慣在歌詞中的體現(xiàn)。比如“哎來哎咳呦”“那哎子依呀嗨”“依得依得依喲嗬”等。襯詞類型豐富，在歌曲中的運用中也是靈活多樣。這些襯詞有的放在句首，起到領(lǐng)起全句的作用，比如《趕牲靈》中的“啊呀”，《圪梁梁》“（哎）——那是一個誰”中的“哎”。有的襯詞插入在歌詞正詞之間，起到補(bǔ)充陪襯作用，更加生動形象。如《夫妻識字》中“放（呀么）放光明”，“呀么”在動詞“放”后面，起到陪襯作用。《橫山里下來些游擊隊》“一面面（的個）紅旗鹼畔上插”，“的個”在數(shù)量結(jié)構(gòu)之后，沒有獨立意義，依附正詞發(fā)揮作用。有的襯詞放在句中，增強(qiáng)節(jié)奏感，表達(dá)人物情感，如《鬧秧歌》中“哎個咿呀嘿”，展現(xiàn)了人們正月正鬧秧歌的喜慶場景，歡快的節(jié)奏，表達(dá)了人們的歡愉之感。還有如“哎了哎嗨呀”“哎咳呀”“曾巴依巴依巴曾巴依巴曾”等，它們使得小節(jié)結(jié)構(gòu)延長，烘托歌曲氣氛，增強(qiáng)了表達(dá)效果。有的襯詞放在句尾，延續(xù)了歌曲的情感表達(dá)，深化了歌曲的主題，比如《翻身道情》的“哎咳哎咳呀”和《上一道坡坡下一道梁》的“哎嗨”等。

二、襯詞的功能

表1 陜北民歌襯詞示例表

陜北民歌中的襯詞不光是語言符號，也是表達(dá)情感的符號。[8]在對172首運用襯詞的民歌進(jìn)行統(tǒng)計分析時，我們發(fā)現(xiàn)許多襯詞雖然僅從字面上不知其表達(dá)何意，也不知其來源，但一旦進(jìn)入到民歌中，便成為民歌用以表達(dá)情感、渲染氣氛、延緩旋律、增強(qiáng)節(jié)奏的不可或缺的部分。[9]比如《東方紅》，在這首表達(dá)人民對毛主席和中國共產(chǎn)黨感激之情的頌歌中，“呼兒咳呀”在句中起連接作用，讓人們感受到人們贊頌毛主席的歡呼聲。還有“呀嗨”“曾巴一巴一巴曾”“呀呵”等（見《對花》《掛紅燈》《秋收》等），這些襯詞多在表現(xiàn)收獲、喜慶、愉快的氛圍的民歌中運用，似乎已經(jīng)被人們涂上了喜慶的色彩，抒發(fā)了人們豐收的喜悅和對偉大人物、美好事物的贊頌之情。又如“熱騰騰油糕哎咳哎咳呦，擺上桌哎咳哎咳呦”（《山丹丹花開紅艷艷》），通過襯詞“哎咳哎咳呦”的運用，表達(dá)了鄉(xiāng)親們對中國共產(chǎn)黨的擁護(hù)和愛戴。還有一些襯詞，既可以運用在節(jié)奏歡快的民歌中，也可以運用在感情低沉的民歌中，還能運用在平淡敘事的民歌中，它們的共同特點就是在不同主題和不同情感和風(fēng)格的民歌中自由靈活運用。比如“呦號”“哎哎”“呦嗬”“那個”“個”等（見《出門的人兒誰心疼》《船曲》《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》《圪梁梁》《橫山里下來些游擊隊》等）。

陜北民歌中的襯詞不僅表達(dá)情意，還能補(bǔ)足氣韻、描摹情態(tài)。[10]這些襯詞有的是單音節(jié)和著曲調(diào)，有的是雙音節(jié)或多音節(jié)連綴成句，在句中貫通氣韻、活躍節(jié)奏。比如《翻身道情》中“哎咳”，《賣花線》中的“嗬嗬嗬咳”，《黃河不干心不甘》中的“咳”等。還有用來描摹情態(tài)的，如“綠（個）茵茵”（見《掛紅燈》）、“熱騰騰（的個）饃”（見《橫山里下來些游擊隊》）、“紫（個）茵茵”（見《拜大年》）中的“個”和“的個”的使用。

三、襯詞的運用

在172首運用襯詞的陜北民歌中，各個襯詞的使用頻率不同，有的在歌曲中只出現(xiàn)了一次，比如“耶”“嘞”“呀呵”“哎了呀呼咳”等。有的襯詞在歌曲中出現(xiàn)了上百次，比如單音節(jié)襯詞“哎”在歌曲中出現(xiàn)了一百四十三次，雙音節(jié)“那個”出現(xiàn)了一百零七次。

出現(xiàn)頻率高的襯詞在不同歌曲中出現(xiàn)的位置以及發(fā)揮的作用也不盡相同。比如“來”在歌曲中出現(xiàn)了一百四十七次，“肩膀上要把槍（來）背，哥哥當(dāng)兵抖起來呼兒嘿呦，家里留下小妹妹?！保ㄒ姟厄T白馬》），其中“把槍來背”里的“來”后面跟了一個動詞“背”。“雞娃子（的個）叫(來)狗娃子咬，我那當(dāng)紅軍的哥哥喲回來喲嗬了?！保ㄒ姟懂?dāng)紅軍的哥哥回來了》），“來”連接了“雞娃子（的個）叫”和“狗娃子咬”兩個主謂結(jié)構(gòu)?！吧弦坏溃莻€）坡（來）坡（哎喲喲哎）”（見《上一道坡坡下一道梁》），“來”后面跟了一個名詞“坡”。“個”在歌曲中出現(xiàn)二百一十九次，《掛紅燈》中的“綠（個）茵茵”，其中“個”插入在形容詞“綠茵茵”中，《崖畔上開花》中的“有朝一日翻了身，我和我的干妹子兒（哥哥）結(jié)（個）（噢）婚。”，這句的“個”放在了動詞“結(jié)婚”中間。又如雙音節(jié)襯詞“那個”，“那下不完的雨（喲）刮不完的（那個）風(fēng)”（見《平地里下雨》），其中“那個”連接定語“刮不完”和中心語“風(fēng)”?！白笫郑莻€）拉，右手（那個）攙”（見《拜大年》），“那個”在主語“左手”、“右手”后面。

襯詞中還有運用疊音的。疊音詞是把一個單音節(jié)重疊，形成雙音節(jié)，從而讓音節(jié)旋律更加和諧，讀起來朗朗上口，給人以美好的聽覺感受，讓歌曲更加富有藝術(shù)魅力，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。[11]例如：AA式“哎哎”“嗨嗨”，比如：“越扇越好看哎哎。”（見《船曲》），“崖畔上（那個）站（哎哎）……”（見《上一道坡坡下一道梁》）；“我姑娘非是那樣薄情人，（嗨嗨）蓮花一朵梅花落?！保ㄒ姟度章湮魃健罚熬旁拢牵├飦恚ㄠ肃耍┣镲L(fēng)涼”（見《掛紅燈》）；ABB式“哎喲喲”“哎咳咳”“么咳咳”，如：“頭一道圪梁梁上（哎喲喲哎喲喲）二一道道那洼”（見《二道圪梁》），“紅（格）丹丹的櫻桃（嗬嗬嗬）滿山（哎咳咳）滿山飄”（見《打櫻桃》），“老劉他有（么咳咳）六十六層高（的個）樓（噢啊噢哎）?！保ㄒ姟读罚?；AABB式“啊啊哦哦”，如：“要問我這帶的是什么兵（啊啊哦哦）……”（見《羊倌的歌》），ABAB式“哎喲哎喲”“這達(dá)達(dá)沒人（呀），（哎咳呦哎呦呦呦哎喲哎喲），咱拉呀話話。”（見《哪達(dá)也不如咱山溝溝好》）。襯詞中的疊音詞的使用，讓歌曲在旋律上滿足了重復(fù)延伸的需要，同時也使得歌曲抒發(fā)的情感更加生動。

襯詞能使語句表達(dá)更舒緩，主題更明確，在這些陜北民歌中，襯詞的運用能表情、表意、表態(tài)，從而增強(qiáng)了民歌的藝術(shù)性和審美性，讓歌曲更加富有美感。[12]