鄧敏

【摘 要】本文從攝像記者的角度分析了編導(dǎo)意識在實際拍攝中的重要性及加強(qiáng)編導(dǎo)意識的培養(yǎng)對于優(yōu)化電視節(jié)目質(zhì)量的影響，對于工作實踐具有較強(qiáng)的指導(dǎo)和借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】電視? ?攝像記者? ?編導(dǎo)意識? ?細(xì)節(jié)

電視攝像在電視節(jié)目制作過程中起著重要的作用，電視攝像的水平高低，直接影響了電視節(jié)目的質(zhì)量好壞。作為攝像記者，不能只單純地做影像記錄者，而應(yīng)該像編導(dǎo)一樣對拍攝對象進(jìn)行深入的研究和分析，使拍攝更加貼切，為主題服務(wù)。當(dāng)攝像記者從編導(dǎo)的角度和高度對題材的內(nèi)涵和體裁的選擇有了理解和認(rèn)識，在這個基礎(chǔ)上開始構(gòu)思拍攝，并有針對性地制定出自己的拍攝計劃、拍攝重點、拍攝手法以及在特殊情況下的備選方案，主動在拍攝中用畫面詮釋編導(dǎo)對題材的理解時，可以稱之為有了編導(dǎo)意識，有事半功倍的效果。

一、攝像記者為什么要具備編導(dǎo)意識

一個好的新聞作品，離不開優(yōu)質(zhì)高效的畫面拍攝和剪輯。對于廣大攝像記者來說，如果只是注重“拍到”，而沒有自己的想法，則不能夠做到心中有數(shù)和隨機(jī)應(yīng)變。成熟的攝像記者，因為具有必要的編導(dǎo)意識，而能獲取更高質(zhì)量節(jié)目的制作素材，完成好所承擔(dān)的拍攝任務(wù)及后期剪輯制作任務(wù)。在新聞片或紀(jì)實類專題中，有些場景轉(zhuǎn)瞬即逝，具有不可重復(fù)性，不可能再次進(jìn)行擺拍或者場景重現(xiàn)，這樣，就會形成難以彌補(bǔ)的遺憾。盡管通過后期制作手段可以進(jìn)行二次構(gòu)圖或白平衡校正等技術(shù)調(diào)整，但是對大的失誤鏡頭或漏拍畫面卻無可奈何。攝像記者如果具有編導(dǎo)意識則會考慮全面，即使在編導(dǎo)沒有具體安排拍攝的一些細(xì)節(jié)中，只要攝像記者主體拍攝意識強(qiáng)就能抓拍到更具說服力的畫面。在一次文學(xué)采風(fēng)中，我了解到柳樹鎮(zhèn)東崗子村大面積種植葵花，于是時刻關(guān)注，第一時間拍攝了專題片《東崗葵花? ?幸福綻放》。在采訪拍攝中我注意到一個現(xiàn)象，村里葵花有的全盛開，有的是花苞，還有的已經(jīng)接近成熟，我沒有只拍攝開得正盛的葵花而是把這幾種形態(tài)的葵花都拍攝了下來。后來了解到，這是東崗村為了讓來參觀的游客隨時都能欣賞到葵花美景的一種錯時播種措施。這種抓拍對片子的編輯起到了補(bǔ)充說明的作用。這個片子播出后引起很大的反響，小小的村子游客暴增，帶動了村旅游業(yè)的發(fā)展，也帶動了村里的農(nóng)產(chǎn)品銷售。這個片子在騰訊視頻的點擊量短短幾天超過2萬，讓一個不起眼的小村子聲名遠(yuǎn)播。

在實際工作中，一些中小電視臺，特別是縣區(qū)電視臺，一條電視新聞報道或一個專題片的創(chuàng)作完成，通常都是由一個人或幾個人完成，這時的電視攝像就是集策劃、采訪、撰稿、拍攝、編輯為一體的綜合性工作。這就需要電視攝像記者既要有良好的綜合素質(zhì)為所選取的題材把關(guān)，又要有過硬的攝影技術(shù)為高質(zhì)量的節(jié)目制作完成提供支撐。編導(dǎo)與攝像記者的雙重身份，在拍攝時就會更好地表達(dá)創(chuàng)作意圖，拍出令人滿意的作品。

對于一名優(yōu)秀的攝像記者，拍攝出清晰的電視影像畫面是基本功。重要的是要在任何時候清楚地知道需要拍什么、應(yīng)該拍什么、怎么去拍、用什么方式拍。這就需要電視攝像記者最起碼要具備良好的編導(dǎo)意識。站在編導(dǎo)的角度對整個片子謀劃布局，清楚整個片子的具體制作情況，能夠?qū)㈦娨晹z像具體工作細(xì)化分解為一個個分鏡頭精心拍攝。在拍攝時一定要拍攝成組的畫面，一個場景的遠(yuǎn)、全、中、近、特都要拍攝，要力求做到景別的豐富和到位，有序搭配，為后期剪輯提供充足的畫面素材。不能同一個景別左邊拍一下，右邊拍一下，看似拍了很多畫面，但其實拍得雜亂無章，后期可利用的有效畫面卻很少，給剪輯帶來很大壓力。

二、如何培養(yǎng)攝像記者的編導(dǎo)意識

攝像記者具有編導(dǎo)意識不是要取代編導(dǎo)，而是尋找編導(dǎo)的意圖，向編導(dǎo)提供最有效的影像素材。編導(dǎo)意識不是天生的而需要用心培養(yǎng)，這種培養(yǎng)有一定程度上的工作積累，更多地需要攝像記者主動去進(jìn)行學(xué)習(xí)。平時多注意看一些關(guān)于編導(dǎo)方面的書籍和雜志，使其對編導(dǎo)知識有基本的了解，在實際工作中，攝像記者要多和編導(dǎo)進(jìn)行溝通交流，在節(jié)目的制作過程中敢于發(fā)聲，對于一些拍攝內(nèi)容和取材等提出比較專業(yè)的建議和見解。此外，攝像記者還應(yīng)多觀摩優(yōu)秀的電視節(jié)目，從而更好地提高把握畫面的能力。在拍攝時多考慮到節(jié)目的效果、受眾的心理等，將選取的內(nèi)容用合適的拍攝技巧進(jìn)行表現(xiàn)，并準(zhǔn)確地表達(dá)情感，獲得高質(zhì)量的拍攝素材，為節(jié)目后期制作提供更大的空間。

三、拍攝細(xì)節(jié)是編導(dǎo)意識的直接體現(xiàn)

細(xì)節(jié)在新聞片子中，可以說是新聞的眼和魂，發(fā)揮好細(xì)節(jié)的震撼力，也是一個優(yōu)秀的攝像記者擁有編導(dǎo)意識的直接體現(xiàn)。具有編導(dǎo)意識的攝像記者，善于從平凡的生活中抓取細(xì)節(jié)，從細(xì)節(jié)的刻畫中凸顯主題完成塑造。抓住細(xì)節(jié)，就是在宏大而雜亂的場景中，選取具有代表性的畫面，來充實和提升畫面的質(zhì)感，喚起觀眾的共鳴，從而更加地突出主題，達(dá)到新聞宣傳效果。

如果一部專題片或紀(jì)錄片缺少了細(xì)節(jié)拍攝，敘述會很平淡，畫面語言會很蒼白。細(xì)節(jié)的特點就是突出人物的性格特征或場景特點，從而和觀眾產(chǎn)生共鳴。大家熟悉的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》就是將細(xì)節(jié)拍攝發(fā)揮得淋漓盡致。片中充分運用大特寫，將生活中不常見的視覺感受和飲食習(xí)慣的細(xì)節(jié)畫面帶給觀眾，引起觀眾情感的變化和共鳴。細(xì)節(jié)來自于拍攝者的細(xì)心觀察。我在拍攝《女抄表員董秋玲》一片時，她家的兩個書架吸引了我的注意，一個書架上是孩子的課外讀物，另一個書架上擺滿了各種針灸、按摩、藥理的書籍和一些瓶瓶罐罐，我于是拍攝了下來，后來了解到她為了讓丈夫早日康復(fù)，自學(xué)針灸按摩并尋覓偏方上山去采藥，這樣的細(xì)節(jié)體現(xiàn)了她對丈夫康復(fù)的決心和迫切心情。在采訪中她的笑讓人印象深刻，無論是對待患病的丈夫還是用戶，或者是對待采訪者的我們總是笑呵呵的。這樣的細(xì)節(jié)體現(xiàn)了她對生活的樂觀，對工作的積極熱情，對塑造人物形象起到了點睛作用。

現(xiàn)代新媒體的興起給傳統(tǒng)媒體帶來極大的沖擊，作為傳統(tǒng)媒體的電視臺更是如此，而攝像記者作為電視媒體人，必須要建立起大局觀念，要不斷提高自身的專業(yè)素質(zhì)，努力培養(yǎng)編導(dǎo)意識，這樣才能不被時代淘汰，為廣大受眾拍攝出優(yōu)秀的電視作品。

（作者單位：營口市老邊區(qū)新聞傳媒和文化體育中心）

【參考文獻(xiàn)】

[1]趙高才.電視攝像記者的編導(dǎo)意識探析.科技傳播，2015年5期;[2]胡波.探析電視攝像記者的編導(dǎo)意識.新聞研究導(dǎo)刊，2016年10期.