本報特約記者 呂克

“我們是一群非常熱衷表演的女演員，但市場、題材常常讓我們遠(yuǎn)離優(yōu)秀作品，甚至從一開始就被隔離在外”——近日43歲的女演員海清關(guān)于中年女演員困境的言論，再次引發(fā)熱議。對于演技上經(jīng)過多年沉淀的中年女演員來說，為什么適合她們的角色和影視劇越來越少？如何跳出“當(dāng)媽媽”“演妻子”的局限，這在世界范圍內(nèi)也是值得思考的問題。

在好萊塢，近年來女演員地位和話語權(quán)明顯提高。既有票房佐證她們的商業(yè)號召力，也有權(quán)威電影獎項肯定她們的專業(yè)成就，選擇角色范圍也越來越廣。50歲的奧斯卡影后凱特·布蘭切特既可以在伍迪·艾倫的《藍(lán)色茉莉》中飾演令人討厭的勢利拜金女，也可以在《雷神3》中化身殘忍女反派，獲得業(yè)內(nèi)和觀眾肯定。近來讓人印象頗深的中年女性角色，當(dāng)屬電影《寵兒》中的女王和女伯爵。奧利維婭·科爾曼和蕾切爾·薇茲兩位英國女星都是70后，但她們演活了中世紀(jì)性格古怪、行為偏激的王公貴族，兩人憑此片在去年拿下奧斯卡、威尼斯、英國學(xué)院獎等多個權(quán)威電影節(jié)的最佳女主角和最佳女配角。此外還有44歲的凱特·溫斯萊特在《裁縫》（2015年）中飾演的時尚女復(fù)仇者，59歲的朱麗安·摩爾在《空中營救》（2014年）中飾演的飛機(jī)女乘客等。她們逐漸擺脫早年的花瓶定位，憑借不俗演技承擔(dān)著各種類型片中的女性角色，甚至參與導(dǎo)演、制片等幕后工作，讓自己的“保鮮期”更長。

歐洲也有許多中年女演員詮釋出鮮明的銀幕形象。66歲的法國影后于佩爾既能在《將來的事》（2016年）中飾演知書達(dá)理的哲學(xué)老師，又能在《伊娃》（2018年）中變身蛇蝎美女。此外還有55歲的茱莉亞·比諾什、44歲的瑪麗昂·歌迪亞特等，類型豐富的商業(yè)片和獨立電影提供大量的角色機(jī)會，她們對藝術(shù)的追求超過片酬和咖位，廣大觀眾也給予極大寬容，樂于見到她們保持更長的銀幕生命力。

回到亞洲，韓劇近年來盛行的“輕熟”“大女主”趨勢讓韓國中年女星有更多機(jī)會擔(dān)任主角，像韓劇《迷霧》中的金南珠雖已48歲“高齡”，仍憑借干練的女主播一角廣受好評，她在劇中的臺詞和穿衣打扮還引發(fā)模仿風(fēng)潮。日本從文化傳統(tǒng)上雖然流行少女風(fēng)，但像天海佑希、宮澤理惠、吉田羊和石田百合子這些中年女星也能在職業(yè)劇和情感劇

中自信的切換：52歲的天海佑希今年在日劇《緊急審訊室3》中飾演警視廳犯罪搜查科主任，而十四年前她就在《離婚女律師》中飾演資深律師，雷厲風(fēng)行的職業(yè)風(fēng)格中不乏女性特有的人情味?！?/p>