本報特約記者　羅曉汀

“國產(chǎn)主旋律”找到了新爆款類型：災(zāi)難大片。從現(xiàn)實事件改編的救火題材電影《烈火英雄》8月1日公映首日票房超1.7億元，單日票房超《哪吒之魔童降世》，目前貓眼等平臺均預(yù)測該片總票房將超10億。在此之前，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等電影都在不斷刷新觀眾對于“主旋律”的題材認知，同時贏得市場熱度和觀眾口碑。這類電影從開始找到方向，隨后不斷精進，如今正朝著駕馭更豐富類型和更大體量商業(yè)大片的目標(biāo)邁進。

抓住年輕人的“票房進化”

1999 年有《國歌》《黃河絕戀》，2000年只有一部《生死抉擇》但成為當(dāng)年票房冠軍，2001年又有兩部—— 《紫日》和《走出西柏坡》。2002 年以后，這類題材的電影在票房占比上發(fā)生一定程度的后退，直到2009年《建國大業(yè)》在群星助力下拿到4.2億元票房，從此主旋律電影在中國電影市場的占比明顯回升，更“提醒”業(yè)界：新一代觀眾絕不排斥主旋律。

《唐山大地震》（2010 年）、《聽風(fēng)者》（2012年） 等影片的票房成功，再次證明這類題材在中國電影市場上行得通。2016年，由香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)的《湄公河行動》以11.84 億元票房證明：憑借市場化的制作方式、類型化的生產(chǎn)機制以及批量化的明星和視效，這類電影完全能擊敗同檔期的好萊塢大片。此后，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》分別以56.82億元、36.50億元的票房占據(jù)中國電影票房榜單前三名中的兩個位置。

翻新題材的“類型進化”

隨著80后、90后、00后逐漸構(gòu)成中國電影市場的主力消費人群，青年群體的電影消費喜好開始“倒逼”主旋律電影不斷轉(zhuǎn)型。這類電影在題材上擴展到戰(zhàn)爭動作、災(zāi)難類型等全新領(lǐng)域，在內(nèi)容制作上也開始熟練運用全球商業(yè)化大片的制作手法，并成功完成“本土化嫁接”。大量使用明星和“鮮肉”演員僅僅是類型化的基本，更重要的是選擇好角度，進行類型化敘事，從而讓電影更好看?！吨侨⊥⑸健肥菢影鍛虻牡鬃樱瞄L武俠片的導(dǎo)演徐克為該片注入香港武俠片的類型風(fēng)格和商業(yè)元素，又融入戰(zhàn)爭片元素。

近年來的主旋律大片都屬于戲劇沖突強烈、動作場面有張力的“強情節(jié)性”作品：《湄公河行動》講的是跨國緝毒，《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》聚焦撤僑，《烈火英雄》則是根據(jù)真實事件改編的救火故事。這些影片都是將類型化的敘事、傳奇性的人物和巧妙的切入點結(jié)合起來，完成敘事和主題表達。

過往也出現(xiàn)過《救火英雄》《十萬火急》這樣的港產(chǎn)消防員題材影片，但稱不上災(zāi)難片。災(zāi)難片的主體必須是對人類造成巨大災(zāi)難的天災(zāi)人禍，一步步積壓緊張感——從無到有（一顆石子投入），從小到大（漣漪迅速擴開）?！读一鹩⑿邸凤@然符合一部災(zāi)難大片的類型要素。而將于明年初上映、林超賢執(zhí)導(dǎo)的《緊急救援》同樣是取材自真實事件，講述中國特勤隊員完成海上救援任務(wù)的災(zāi)難大片。

今年下半年，中國電影市場上還有不少主旋律大片，如“中國驕傲三部曲”繼《烈火英雄》后的另兩部《決勝時刻》《中國機長》，以及吳京、章子怡、胡歌主演的《攀登者》——這場主旋律電影的進化在持續(xù)提高商業(yè)元素的娛樂性同時，英雄形象的塑造和故事講述將成為新關(guān)鍵?！?/p>