浦瀛木

【摘 要】影視藝術(shù)作為當(dāng)下發(fā)展最迅速最蓬勃的一種藝術(shù)形式，是吸收了多種元素所誕生的新生藝術(shù)。對(duì)于影視藝術(shù)的來說，劇本是影視作品的基礎(chǔ)。文章先集中闡述影視劇本在中存在的問題及需要注意的事項(xiàng)，并以此進(jìn)行拓展，對(duì)動(dòng)機(jī)、選題、影視思維、人物、沖突進(jìn)行細(xì)致的分析。

【關(guān)鍵詞】劇本創(chuàng)作;劇本;人物;矛盾沖突

中圖分類號(hào)：I235 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0128-01

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，我國的影視行業(yè)也得到了長足發(fā)展。影視劇本的創(chuàng)作是影視作品制作的重中之重。影視劇本的創(chuàng)作是細(xì)致周到并取材于生活。同時(shí)還要具有一定的邏輯性，劇中人物要為劇本服務(wù)。本文從實(shí)用性出發(fā)提出了一套關(guān)于劇本創(chuàng)作的理論和方法，概括了影視劇本創(chuàng)作的思路。

一、了解創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、科學(xué)選題

在進(jìn)行影視劇本創(chuàng)作時(shí)，了解自身的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是為劇本創(chuàng)作打下了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。影視劇本的創(chuàng)作并不是無中生有的，大多數(shù)劇作家都會(huì)在創(chuàng)作中采用生活中的原型作為參照進(jìn)行加工，這就是創(chuàng)作中的需要。在生活中積累這樣的需要，不僅使創(chuàng)作動(dòng)機(jī)復(fù)雜多樣，還豐富了劇本的創(chuàng)作元素。

影視劇本的選題并不是毫無標(biāo)準(zhǔn)的，科學(xué)的選題才能創(chuàng)作出受人喜愛的作品。不要好高騖遠(yuǎn)，盲目跟風(fēng)選擇當(dāng)下最熱門的題材，這樣不僅不利于影視劇本的創(chuàng)新，而且對(duì)劇作家來說，面對(duì)無法把握的題材也是一種挑戰(zhàn)，容易創(chuàng)作出脫離實(shí)際的失敗作品。但是這并不意味著不能天馬行空，劇作家對(duì)影視劇本的創(chuàng)作是其對(duì)生活的一種理解，先嘗試把握熟悉的題材，豐富自身對(duì)生活的感悟，才能進(jìn)行新的嘗試和創(chuàng)作。

二、結(jié)合影視思維

影視劇本是用文字搭建畫面，通過語言和敘述從而形成整個(gè)故事。那么在寫作過程中如何將文字結(jié)合視覺造型性，使文字呈現(xiàn)出畫面感就是劇作家首先要考慮的，還要注意聲畫結(jié)合以及空間藝術(shù)。視覺造型性是影視藝術(shù)需要的畫面語言，其綜合了人物的造型與動(dòng)作、場(chǎng)景和氣氛。其次，在關(guān)注視覺造型性的同時(shí)也要注意聲畫結(jié)合。聲音是影視劇作中不可或缺的一部分，聲音元素的運(yùn)用有助于營造真實(shí)的環(huán)境空間。還可以運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)來渲染，使之具有敘事能力和描寫能力的空間。

影視文學(xué)區(qū)別于其他傳統(tǒng)文學(xué)，所以對(duì)影視劇本來說重要的是可拍性，是否能夠呈現(xiàn)出畫面感，而非強(qiáng)調(diào)可讀性。但是這并不會(huì)影響劇本的敘事性，因?yàn)檫@種所謂的敘事性還是停留在傳統(tǒng)文學(xué)層面上的，所以當(dāng)影視劇本和視覺造型性結(jié)合到一起時(shí)，影視劇本就通過畫面來進(jìn)行敘事了。

三、立體塑造人物形象

人物是影視劇本創(chuàng)作中的主導(dǎo)部分，影視劇本應(yīng)該通過語言使得人物形象清晰“可見”。一個(gè)人物形象的設(shè)立不僅僅是外貌與性格，還包含人物所處的環(huán)境、愛好、理想、態(tài)度等特征。人物需要活在影視劇本中營造的世界里，只要把人物形象的各個(gè)方面考慮周到，其命運(yùn)就會(huì)順理成章地引導(dǎo)故事進(jìn)行，障礙和沖突也會(huì)鋪墊在其中。例如陳可辛導(dǎo)演的影片《親愛的》，李紅琴既屬于被丈夫脅迫的加害者，又屬于盼子心切被丈夫蒙騙的受害者。一個(gè)境遇悲慘的農(nóng)村婦女，把她的母愛全都給了“小家伙”，出賣了自己僅有的尊嚴(yán)、金錢和肉體。這樣的一個(gè)悲劇人物，正是因?yàn)槠涠ㄎ坏木珳?zhǔn)語言、動(dòng)作、服飾、性格、以及心理的刻畫都有涵蓋到，這樣才使一個(gè)生動(dòng)的，能牽動(dòng)情緒的人物形象呈現(xiàn)在觀眾的眼前。

四、豐富矛盾沖突

沖突對(duì)影視劇本中故事推進(jìn)有著驅(qū)動(dòng)作用。恰當(dāng)?shù)闹圃鞗_突會(huì)使故事情節(jié)跌宕起伏，以此來牽動(dòng)觀眾的情緒，引起共鳴。在影視劇本中，沖突包含人與人之間的外部沖突、人物自身的內(nèi)部沖突以及人與環(huán)境之間的沖突。矛盾沖突的設(shè)置并不是單一的，而是相互依存、相互制衡的存在。

沖突的存在并不會(huì)對(duì)人物性格產(chǎn)生作用。人物遇到了障礙，障礙使人物性格得到充分的展現(xiàn)，從而為接下來的矛盾沖突埋下了伏筆，如果先制造沖突再塑造人物的話，就會(huì)使人物不夠自然，脫離實(shí)際。

這些沖突就隱藏在人物的血脈和框架的設(shè)定里，當(dāng)影視劇本創(chuàng)作中的人物形象和結(jié)構(gòu)框架豐滿立體，那么沖突自然就會(huì)呈現(xiàn)在故事中，只要將沖突與其聯(lián)系到一起，就能得到真實(shí)自然的矛盾沖突從而推進(jìn)故事發(fā)展。矛盾沖突并非一定是消極與暴力的化身，心理上的沖擊會(huì)更深刻地刺激觀眾的心理。真正能打動(dòng)觀眾的矛盾沖突是最能夠使觀眾認(rèn)同并產(chǎn)生共鳴的沖突，例如上文提到的電影《親愛的》，正是敘述了一個(gè)關(guān)于尋子與母愛的社會(huì)背景下的家庭沖突的故事，抓住了人們心中最柔軟的地方，勾起了人性的善良。

五、結(jié)語

車爾尼雪夫斯基認(rèn)為：“任何事物，我們?cè)谀抢锩婵吹靡娨勒瘴覀兊睦斫鈶?yīng)當(dāng)如此的生活，那就是美的;任何東西，凡是顯示出生活或使我們想起生活的，那就是美的。”也就是說影視藝術(shù)是最能反映現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù)形式，因此更應(yīng)該承擔(dān)起相應(yīng)的責(zé)任。劇作家在進(jìn)行影視劇本創(chuàng)作時(shí)，不斷創(chuàng)新深入生活提高自身的藝術(shù)思想，努力創(chuàng)造出在保證娛樂性的同時(shí)，還可以讓觀眾有所收獲的作品，推動(dòng)我國的影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展。