楊健

【摘 要】愛(ài)情在光影世界中是個(gè)經(jīng)久不衰的吟誦主題，電影《無(wú)巧不成婚》以喜劇戲謔的方式鋪陳了一出匪夷所思的婚禮大戲，引起觀影熱潮，并得到2018年法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)十項(xiàng)提名。導(dǎo)演綜合運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言的感染力和節(jié)奏感，烘托出極強(qiáng)的戲劇舞臺(tái)藝術(shù)魅力。圍繞婚禮前的策劃程序，影片以人間喜劇的磅礴敘事框架，展現(xiàn)了各行各業(yè)不同性別、不同心態(tài)的職業(yè)人。其中，最具人格魅力的角色形象并不是眾星捧月的一對(duì)新人，而是婚慶公司老板馬克思。

【關(guān)鍵詞】《無(wú)巧不成婚》;人物形象;戲劇沖突;藝術(shù)特色

中圖分類(lèi)號(hào)：J91 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0113-02

電影《無(wú)巧不成婚》是由奧利維·那卡什、埃里克·托萊達(dá)諾共同執(zhí)導(dǎo)的一部喜劇。作為講述婚禮的一部電影，導(dǎo)演劍走偏鋒地選擇了一群婚禮上的配角，作為電影的主角去挖掘、去演繹?；閼c公司老板馬克思與新人的爭(zhēng)執(zhí)為開(kāi)端，以龐大的婚慶團(tuán)隊(duì)各自為政的混亂局面進(jìn)入故事，讓馬克思忙得不可開(kāi)交，繼而出現(xiàn)各種令他陷入捉襟見(jiàn)肘的尷尬境地，最后結(jié)局反轉(zhuǎn)，在沒(méi)有馬克思的領(lǐng)導(dǎo)之下，團(tuán)隊(duì)反而有了一番醍醐灌頂?shù)男盐?，順利地舉辦了一場(chǎng)別開(kāi)生面的婚禮儀式。

人物角色設(shè)置：主角人設(shè)的多面棱鏡?；槎Y的故事有多重視角可以去展示，尤其在法國(guó)巴黎浪漫之都，從新人相戀到婚禮的爭(zhēng)執(zhí)不休、遭遇長(zhǎng)輩的不理解、第三者插足與新娘婚前的情緒沖突等都是創(chuàng)作題材的來(lái)源。電影史上，有講述新娘在婚禮上四次臨陣脫逃的《落跑新娘》，有突出伴娘形象的《27件禮服》，有閨蜜間爭(zhēng)芳斗艷的《結(jié)婚大作戰(zhàn)》，有青澀少年回憶過(guò)往上演搶婚戲碼的《同桌的你》，有定格動(dòng)畫(huà)黑色幽默式的《僵尸新娘》，有發(fā)生在雪域高原夫妻雙方共同參加婚禮的《圖雅的婚事》，有令人哀傷扼腕的《大話西游之大圣娶親》，也有講述老年夕陽(yáng)紅追根溯源的《媽媽咪呀》，還有古裝無(wú)厘頭式的《唐伯虎點(diǎn)秋香》，甚至有為離婚策劃一場(chǎng)慶典的《非誠(chéng)勿擾2》。繼電影《觸不可及》之后，奧利維埃·納卡什與埃里克·托萊達(dá)諾兩位法國(guó)導(dǎo)演將焦點(diǎn)放在婚禮幕后的策展人身上，既鋪陳了一出婚禮浪漫喜劇，又從另一方面再現(xiàn)了一個(gè)特殊職業(yè)婚禮策劃人的臺(tái)前幕后。

主人公馬克思是一位婚慶公司的老板，片中他以一位領(lǐng)導(dǎo)的形象出場(chǎng)：一身深色系職業(yè)裝、不打領(lǐng)帶，既有正式工作場(chǎng)合的嚴(yán)肅，也有經(jīng)驗(yàn)豐富帶來(lái)的隨意性。他體形消瘦，有些禿頂，戴一副眼鏡，走起路來(lái)健步如風(fēng)大步流星，完全沒(méi)有中年男人的懶惰與油膩。

一、人物形象：談判專(zhuān)家

馬克思是一位談判專(zhuān)家，包括跟新人的談判、跟團(tuán)隊(duì)的談判。影片伊始就令觀眾見(jiàn)識(shí)到了馬克思的談判風(fēng)格，他和新人的談判中，絕不刻意曲意逢迎，他明確指出“這是個(gè)婚禮，不是菜市場(chǎng)”，在他眼中，不尊重婚禮細(xì)節(jié)的人，哪怕是新婚夫婦本人，也是對(duì)婚禮的不尊重，甚至是對(duì)婚禮這個(gè)神圣儀式的褻瀆。這份尊重和金錢(qián)無(wú)關(guān)，片中可以看出，馬克思不是在每個(gè)細(xì)節(jié)上都精益求精，而是講究婚禮流程的連貫性、用戶體驗(yàn)，滿足新人需求。多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)在他固執(zhí)的說(shuō)辭中，顯得有些不近人情，但也側(cè)面反映出馬克思這個(gè)人對(duì)職業(yè)的歸屬感。以至于當(dāng)他產(chǎn)生放棄婚慶公司這個(gè)想法時(shí)，也能在職業(yè)感的驅(qū)使下，重新回歸。

二、人物形象：工作狂

馬克思還是一個(gè)不折不扣的工作狂。馬克思對(duì)職業(yè)的熱愛(ài)、執(zhí)著的例子不勝枚舉。包括他對(duì)婚禮程序的熟悉程度、對(duì)細(xì)節(jié)的把控、對(duì)突發(fā)事件的應(yīng)急預(yù)案等等。在他眼中神圣的婚禮不容詆毀，這完全出自他對(duì)這份職業(yè)的認(rèn)同、尊重與熱愛(ài)。馬克思對(duì)職業(yè)的尊重體現(xiàn)在方方面面，甚至比一部專(zhuān)門(mén)的人物傳記還要全面。他對(duì)團(tuán)隊(duì)說(shuō)：“你們的言行禮儀是我們服務(wù)的窗口?！彼麡I(yè)務(wù)精湛，將客人比喻成評(píng)審，將婚禮比喻成工程，他絕對(duì)不容許自己出現(xiàn)豆腐渣工程，仿佛對(duì)婚禮這個(gè)儀式有一種精神潔癖。

馬克思的職業(yè)認(rèn)同感不僅針對(duì)自己，還針對(duì)整個(gè)團(tuán)隊(duì)。他的挑剔、他內(nèi)心那一份完美主義的態(tài)度，都在城堡婚禮準(zhǔn)備的過(guò)程中，體現(xiàn)得淋漓盡致。片中，馬克思無(wú)時(shí)無(wú)刻地打電話，既有工作上的業(yè)務(wù)聯(lián)系，也有情感生活上的糾葛。為了令觀眾仿佛身臨其境，馬克思每次接起電話時(shí)，導(dǎo)演都采用跟鏡頭跟蹤主人公的腳步，中間沒(méi)有任何停頓，馬克思在行進(jìn)中通話，從一個(gè)矛盾旋渦走向另一個(gè)，一方面顯示出婚禮中有解決不完的問(wèn)題，另一方面表明馬克思的職業(yè)性，他絕不是一個(gè)刻板呆滯的普通上班族，而是一個(gè)有著積極心態(tài)的拼命三郎。跟鏡頭與打電話這個(gè)情節(jié)的結(jié)合，更具紀(jì)實(shí)感和真實(shí)感。

片中，最能說(shuō)明馬克思敬業(yè)的情節(jié)莫過(guò)于他的暈倒。那種對(duì)職業(yè)的敬重、無(wú)視自我表現(xiàn)得一覽無(wú)遺。其中，時(shí)間的見(jiàn)證在此起了重要作用。電影在一開(kāi)始就借助婚禮策展人與新人之間的矛盾預(yù)示了人物面臨的麻煩，在拋出距離婚禮時(shí)間過(guò)短的問(wèn)題中展示出電影主要的對(duì)抗，設(shè)定了時(shí)間節(jié)點(diǎn)的敘事節(jié)奏。隨著劇情的推進(jìn)，沖突的程度逐步升級(jí)，最后一幕城堡停電的高潮之前，馬克思與團(tuán)隊(duì)的對(duì)抗程度逐漸加強(qiáng)，維系著觀眾的懸念。在這個(gè)故事中，時(shí)間是一個(gè)關(guān)鍵因素，時(shí)間限定增加了電影的懸念，甚至不用大費(fèi)周章就能讓婚禮籌備的場(chǎng)面變得異常緊張，因?yàn)橹魅斯仨毧朔F(tuán)隊(duì)和時(shí)間障礙才能走到下一步。這些障礙強(qiáng)化了電影觀看體驗(yàn)的快樂(lè)，前提是觀眾已經(jīng)開(kāi)始關(guān)心人物的命運(yùn)了。然而，在每一處鮮明的時(shí)間節(jié)點(diǎn)開(kāi)啟的故事中，觀眾從沒(méi)見(jiàn)過(guò)馬克思停下腳步，編劇刻意剔除了作為一個(gè)正常人應(yīng)有的基本生活需要，繼而成為工作狂馬克思的重要佐證。

三、人物形象：智多星

馬克思的角色形象之三：智多星無(wú)用。他多面、思維靈活、經(jīng)驗(yàn)豐富能隨機(jī)應(yīng)變。例如當(dāng)準(zhǔn)備的冷凍羊肉變質(zhì)時(shí)，廚房慌亂不堪，當(dāng)助手阿黛爾抱怨著巧婦難為無(wú)米之炊時(shí)，馬克思提出解凍酥皮派，立即化解危機(jī)。即便是后廚食物不夠，馬克思也會(huì)用哲學(xué)家老子的理論：道生一、一生二、二生三、三生萬(wàn)物的機(jī)智讓后廚改刀，增加食物數(shù)量，緩解就餐壓力。用餐時(shí)，有疑似檢查的神秘訪客不請(qǐng)自來(lái)，馬克思讓沒(méi)有報(bào)工的團(tuán)隊(duì)成員脫下制服，換上變裝混跡在賓客里。