何夢晶

摘 要：改革開放以來，我國廣播劇的發(fā)展呈現(xiàn)新態(tài)勢，題材呈現(xiàn)多元化特征，傳統(tǒng)的廣播劇煥發(fā)出新的勃勃生機(jī)。穿越類廣播劇的特點(diǎn)是場景多、時(shí)空轉(zhuǎn)換快，而廣播劇是通過聲音在人腦中產(chǎn)生反應(yīng)衍生出想象內(nèi)容，所以時(shí)空的轉(zhuǎn)換極有可能導(dǎo)致受眾跟不上劇情而放棄繼續(xù)收聽。文章以小鼠工作室出品的單本廣播劇《僵尸日記》為例，闡述穿越類題材廣播劇創(chuàng)作的表現(xiàn)手法，以及如何通過三元素的合理搭配讓聽眾理解廣播劇的時(shí)空穿越變換，并產(chǎn)生情感共鳴。

關(guān)鍵詞：穿越類;《僵尸日記》;三元素;廣播劇

廣播劇的制作由前期撰寫和后期錄制而成，廣播劇包括三大元素，三種元素在前期的撰寫中需要合理安排和體現(xiàn)出，這樣才方便后期的錄制工作。

一、抓住主線，合理開場

廣播劇相對(duì)于舞臺(tái)劇、電視劇而言，其受眾不能直接感知到劇情，必須通過人聲、背景音以及音效三大元素合理搭配，輔以受眾人腦的想象才可以間接感受到劇情，所以廣播劇的特點(diǎn)對(duì)它的主題以及開場也有相應(yīng)要求。

廣播劇的主線體現(xiàn)在廣播劇的前期撰寫中，在撰寫的時(shí)候尤其要注意格式的內(nèi)容，標(biāo)題新穎勿深?yuàn)W難懂。其中廣播劇的主線應(yīng)體現(xiàn)在寫作的摘要中，寫清楚懸念和主線，方便后續(xù)內(nèi)容的對(duì)白。廣播劇的主線必須明確，副線不要過多，因?yàn)閺V播劇的內(nèi)容是由聲音傳達(dá)到受眾人腦中的，通過人腦對(duì)聲音的分析得出想象中的劇情，如果線索過多，主線不明，會(huì)造成聽眾不明故事情節(jié)，最后放棄收聽廣播劇。

廣播劇的受眾面廣，無論是正在忙碌的家庭主婦還是開車中的司機(jī)，不論學(xué)歷層次高低都能成功感知廣播劇的劇情。因此廣播劇的主線必須單一，不要設(shè)定太多的反轉(zhuǎn)和伏筆，在開場中應(yīng)直切主題，主人翁盡快出場，吸引受眾往下聽。

在廣播劇《僵尸日記》中，開場用主人翁的對(duì)話直切主題，表明是一段愛情穿越劇，該劇講述一只孤獨(dú)游走的僵尸，在千年流傳的時(shí)光中等待著他心愛的妻子，等待在那人耳畔說出那繽紛花影下未來得及說出的話，直到見到多年輪回的妻子后，才安息。

穿越類廣播劇的特點(diǎn)是場景多、時(shí)空轉(zhuǎn)換快，而廣播劇是通過聲音在人腦中產(chǎn)生反應(yīng)衍生出想象內(nèi)容，所以時(shí)空的轉(zhuǎn)換極有可能導(dǎo)致受眾跟不上劇情而放棄繼續(xù)收聽。而這里制作者巧妙地將劇情內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，讓高潮銜接在一起，懸念只有前面的一個(gè)：僵尸為什么活著，活著的信念是什么。通過多個(gè)分塊的小故事讓受眾能想象到整個(gè)劇情。

二、音效搭配，合理轉(zhuǎn)場

廣播劇相對(duì)于舞臺(tái)劇和電視劇而言，最大的不同點(diǎn)在于受眾只能用聽覺去感知，用大腦去想象，而無法用視覺去直接獲取所需要的信息，此時(shí)音效搭配是否合理就顯得尤為重要。眾所周知，我們在觀看電視劇時(shí)，側(cè)重點(diǎn)是臺(tái)詞與劇情，對(duì)畫面轉(zhuǎn)場的關(guān)注卻是少之又少，而在廣播劇當(dāng)中，“關(guān)門聲”“腳步聲”“環(huán)境音”等等一系列音效搭配合理與否則直接影響了受眾對(duì)劇情的接受程度。

比如轉(zhuǎn)場劇情為主人公在室內(nèi)與人交談不順，怒氣沖沖地摔門而去，此時(shí)的音效則應(yīng)該從“室內(nèi)交談聲（聲音清晰、帶有適當(dāng)?shù)幕祉懀钡健凹贝俚哪_步聲”“巨大的關(guān)門聲”再到“室外的嘈雜聲”。

在廣播劇中音效是除了人聲之外第二大重要的元素。一部廣播劇里，也許沒有音樂，但一定要有音效。音效可以讓受眾想象時(shí)空中場景的變化，也可以反映人物動(dòng)作以及周圍環(huán)境等。多種音效結(jié)合并正確使用可以使受眾有較為完整的想象空間。在戲曲藝術(shù)中，廣播劇的藝術(shù)性就在于此。從制作經(jīng)費(fèi)看也很大程度上節(jié)約了制作成本。

對(duì)于穿越類劇情來說，廣播劇的音效尤為重要，音效元素的合理運(yùn)用能直接體現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)移，而穿越類廣播劇中更需要在合理的時(shí)間運(yùn)用合理的音效。在廣播劇《僵尸日記》中，道士認(rèn)定僵尸殺過很多人要將他收服，僵尸為了保命不得不逃走，此時(shí)的音效則為“逃跑、奔跑的喘息聲”，以此來告訴受眾此時(shí)僵尸十分害怕，為了保命正在瘋狂逃竄，在喘息聲中也有逃跑步伐的聲音，同時(shí)也有周圍的風(fēng)聲等結(jié)合在一起，讓受眾想象出竄逃的速度和主人翁急促的心情。如果沒有用此音效，則會(huì)對(duì)受眾理解劇情造成障礙，比如僵尸是否真的在逃跑？還是躲起來了？這個(gè)僵尸是否武力高強(qiáng)，不懼怕道士的法術(shù)，劇情將會(huì)發(fā)生反轉(zhuǎn)等等，然而不管哪種理解都是錯(cuò)誤的，所以音效的合理搭配對(duì)于廣播劇而言是十分重要的。

三、背景音樂的選擇

我們在平時(shí)觀看舞臺(tái)劇以及電視劇時(shí)，背景音樂都是必不可少的組成部分，背景音樂的運(yùn)用不但可以推動(dòng)劇情的發(fā)展，還可以渲染氛圍，能更好的將受眾帶入劇情，感受劇情的發(fā)展。就拿近幾年一直大熱且評(píng)分極高的韓劇《請(qǐng)回答1988》來說，該韓劇帶給我們的更多是感動(dòng)和對(duì)親情的認(rèn)知。劇中許多感人的場景都會(huì)響起李笛的那首《你不要擔(dān)心》，許多觀眾都會(huì)跟隨著音樂落淚。一部電視劇的成功與否與背景音樂是相輔相成的。

在現(xiàn)代化生活軌跡中，背景音樂不光存在于電視作品當(dāng)中，在我們生活的方方面面中也能發(fā)現(xiàn)它們的身影，如商場各大柜臺(tái)、休息放松的咖啡廳以及消遣娛樂時(shí)玩的網(wǎng)絡(luò)游戲中，都少不了背景音樂的存在。在商場柜臺(tái)中的背景音樂，不光能給顧客營造一種輕松愉快的購物氛圍，同時(shí)也能刺激顧客的消費(fèi)心理，如H&M、C&A、ZARA等快速時(shí)尚服裝店內(nèi)通常都會(huì)播放一些流行的、快節(jié)奏的背景音樂，一個(gè)是因?yàn)橄M(fèi)群體大多是青少年，還有一個(gè)是因?yàn)檫@種快節(jié)奏的背景音樂能大大地提升顧客的消費(fèi)欲望;而在咖啡廳中播放的則大多是輕音樂，現(xiàn)在社會(huì)節(jié)奏越來越快，咖啡廳成為許多白領(lǐng)以及學(xué)生休閑娛樂必去的場所，在品嘗咖啡的同時(shí)還能放松身心，輕音樂便能起到不小的輔助作用;在游戲中的背景音樂則能增強(qiáng)情感的表達(dá)，讓玩家有身臨其境之感，比如眾所周知的《英雄聯(lián)盟》，便在背景音樂上下了不少功夫，里面角色的配音都是找了專門的配音演員進(jìn)行配音，在進(jìn)行補(bǔ)兵以及打斗時(shí)也都會(huì)有相應(yīng)的背景音樂的出現(xiàn)，這樣便能讓玩家有更好的游戲體驗(yàn)。通過以上種種的事例典型我們不難發(fā)現(xiàn)，對(duì)于我們平時(shí)能感觸到的事物而言，背景音樂都如此的重要，更不用說只靠聽覺去感知的廣播劇了。

在廣播劇《僵尸日記》中，當(dāng)僵尸回憶起當(dāng)初為了自己心愛的娘子而規(guī)劃的美好藍(lán)圖時(shí)，響起了背景音樂《搖啊搖》，由吉他聲、海浪聲和空靈的女聲哼唱組成。僵尸想要為娘子尋一只玉簪，卻怎么也沒能找到，于是僵尸計(jì)劃在墓室外的空地上種上幾棵杏花樹，想要與娘子在樹下賞月。伴隨著背景音樂的響起，我們的腦海中便能浮現(xiàn)出僵尸先生所描繪出的畫面，十分美好祥和，但同時(shí)也為僵尸先生愛而不得而感到惋惜。在背景音樂的烘托和渲染下，受眾能更加身臨其境、設(shè)身處地地感受到僵尸先生心中的無奈、悲哀以及對(duì)逝去娘子的深深愛意。

四、人聲語氣的變換

作為一名優(yōu)秀的演員必須具備“聲、臺(tái)、形、表”這四點(diǎn)，其中“臺(tái)”指臺(tái)詞，臺(tái)詞功底是否扎實(shí)，則直接決定了該電視劇最后的呈現(xiàn)結(jié)果。而廣播劇也是如此，沒有畫面的呈現(xiàn)，整個(gè)劇本只靠人物對(duì)話（即臺(tái)詞）來支撐。而念臺(tái)詞應(yīng)當(dāng)是抑揚(yáng)頓挫、富有感情的，不同的場景應(yīng)有不同的人聲語氣，在吵架時(shí)應(yīng)當(dāng)是響亮、急促、憤怒的，在開心時(shí)應(yīng)當(dāng)是喜悅、嘹亮、清澈的，只有將臺(tái)詞讀得精準(zhǔn)，才能將劇本刻畫的人物給演活，才能帶給受眾更加完美的聽覺體驗(yàn)。

在我們的日常生活中，人聲語氣的不同也會(huì)給我們的生活帶來許多不一樣的變化，在孩子犯了錯(cuò)誤時(shí)，有的家長會(huì)大聲呵斥批評(píng)，而有的家長則會(huì)輕聲細(xì)語地告訴孩子沒關(guān)系，并在隨后進(jìn)行教育，有人認(rèn)為棍棒底下出孝子，有人認(rèn)為潤物細(xì)無聲的教育才是最好的教育。在情侶之間的相處中，前一刻的如膠似漆到下一秒的狂風(fēng)暴雨，都是從人聲語氣的變換所感知到的。由此我們不難看出，人聲語氣在我們?nèi)粘Ｉ钪惺种匾?，不管是進(jìn)行家庭教育，還是情侶相處，不同的人聲語氣的變換都是最能給被接受者帶去直觀感受的。同樣，在廣播劇當(dāng)中，人聲語氣的變換也是一個(gè)必不可少的元素。

在穿越類廣播劇中，錄制人員應(yīng)了解劇情背景，然后根據(jù)時(shí)代的變換，合理調(diào)整人物對(duì)話語言和語氣，讓受眾可以直接明了劇情的穿越發(fā)展。在廣播劇《僵尸日記》中，僵尸看到墓室中與他的娘子長得極像的女尸時(shí)，語氣從低緩變得激動(dòng)，甚至發(fā)出了一聲聲憨笑，此時(shí)人聲語氣的變化十分符合劇情的發(fā)展，生動(dòng)地展現(xiàn)了一個(gè)失去了希望與支撐的人，突然看到自己夢寐以求的東西時(shí)，整個(gè)人的激動(dòng)緊張卻又有一絲不敢相信的復(fù)雜情緒，讓受眾能感受到僵尸對(duì)他娘子深深的愛意。

五、總結(jié)與展望

廣播劇有且只有三種元素，必須三種元素搭配得當(dāng)，受眾才能對(duì)廣播劇的內(nèi)容進(jìn)行掌握和理解。在穿越類廣播劇中，三元素的合理搭配尤為重要，一種元素使用不當(dāng)，將導(dǎo)致受眾理解不了劇情發(fā)展。在廣播劇創(chuàng)作中，聲音設(shè)計(jì)是最為重要的一個(gè)版塊，其藝術(shù)表現(xiàn)力就是廣播劇的靈魂，直接影響廣播劇整體的實(shí)際效果，相關(guān)設(shè)計(jì)要從實(shí)際角度出發(fā)，從而不斷增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)渲染力。

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作者單位：

荊楚理工學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院

指導(dǎo)老師：董星