陳權(quán)

摘 要：油畫(huà)作為一門(mén)極具創(chuàng)造性和鑒賞性的繪畫(huà)藝術(shù)，在油畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)言表現(xiàn)形式上、藝術(shù)家進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中以及受眾對(duì)油畫(huà)作品的鑒賞分析中，都充分顯示了油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性。油畫(huà)創(chuàng)作的主觀性向欣賞者表達(dá)了更為豐富的情感內(nèi)容和審美意義，這種油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的主觀性，不僅是畫(huà)家越過(guò)客觀色彩的屏障，深入發(fā)掘自己內(nèi)心真實(shí)感受的表現(xiàn)，也是引起欣賞者在藝術(shù)解讀過(guò)程中與畫(huà)家產(chǎn)生跨時(shí)空的精神共鳴的重要橋梁。因此，當(dāng)人類(lèi)哲學(xué)和心理學(xué)發(fā)展到一定階段，為了加深對(duì)油畫(huà)藝術(shù)家及其作品的進(jìn)一步研究，圍繞油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性進(jìn)行探討分析顯得十分必要。文章就油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性進(jìn)行了深入的理論分析。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)藝術(shù);主觀性;藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)

一、油畫(huà)藝術(shù)中主觀性的表現(xiàn)及其內(nèi)涵

油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的主觀性表現(xiàn)是無(wú)處不在的，它有利于形成油畫(huà)創(chuàng)作者自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，提升油畫(huà)作品整體的完整性，從而豐富油畫(huà)藝術(shù)的視覺(jué)表現(xiàn)形式與精神內(nèi)涵。主觀性也是油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)造的獨(dú)特表現(xiàn)語(yǔ)言和重要構(gòu)成因素之一，通過(guò)油畫(huà)藝術(shù)主觀性獨(dú)特的精神傳達(dá)表現(xiàn)力，能夠讓欣賞者得到情感層面的共鳴和藝術(shù)層面的互通，實(shí)現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)的流動(dòng)與傳達(dá)。

（一）油畫(huà)藝術(shù)中主觀性的表現(xiàn)形式

在油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作中，最為直觀的表現(xiàn)形式就是色彩，其能夠給人最為直接的視覺(jué)沖擊，色彩所呈現(xiàn)的油畫(huà)藝術(shù)具有豐富的色調(diào)和色彩關(guān)系，賦予了油畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如，暖色調(diào)能夠營(yíng)造出油畫(huà)溫馨、明亮、向上的情感畫(huà)面;冷色調(diào)奠定了油畫(huà)平靜、清冷或者悲戚傷感的情感基調(diào)。另外，色彩的主觀性表達(dá)形式能夠與油畫(huà)的整體布局、造型以及各種線條、板塊相結(jié)合，產(chǎn)生更為復(fù)雜多變的情感表達(dá)和藝術(shù)形式，從而衍生出更多的情感意義，引發(fā)人們的情感共鳴和藝術(shù)互通感。油畫(huà)藝術(shù)中的主觀色彩關(guān)系是為色彩美和畫(huà)家主觀性表達(dá)服務(wù)的，反映著油畫(huà)作品美的色彩，調(diào)整著油畫(huà)的各種結(jié)構(gòu)關(guān)系。而良好的色彩構(gòu)成的結(jié)構(gòu)能夠更好地顯現(xiàn)畫(huà)面主觀色彩的美感效果，形成油畫(huà)作品畫(huà)面各部分相互協(xié)調(diào)、相互影響、相互吸引的審美關(guān)系，主觀性和個(gè)性化的色彩表現(xiàn)承載了油畫(huà)創(chuàng)作者的藝術(shù)認(rèn)知，也為人們的感覺(jué)和直覺(jué)帶來(lái)了差異化的油畫(huà)藝術(shù)形式和審美影響。

（二）油畫(huà)藝術(shù)中主觀性表現(xiàn)的本質(zhì)

在創(chuàng)作油畫(huà)的過(guò)程中，畫(huà)家需要采用一定的表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)自己的審美取向和精神世界，并且將這種表達(dá)通過(guò)藝術(shù)視覺(jué)作用反饋給欣賞者，而這種油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性在心理層面和藝術(shù)表達(dá)方式上體現(xiàn)了創(chuàng)作者之間不同的審美旨趣和情感訴求，是油畫(huà)創(chuàng)作者的精神情感在藝術(shù)功底基礎(chǔ)上一定程度的外現(xiàn)和流露。油畫(huà)中的主觀性表現(xiàn)往往與客觀事物本身形象或色彩具有一定的差別，它是油畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)客觀存在的事物進(jìn)行藝術(shù)審美之后的主觀審美意識(shí)產(chǎn)物，能夠在處理油畫(huà)作品構(gòu)成諸要素的各種對(duì)比關(guān)系中，突出油畫(huà)創(chuàng)作的整體藝術(shù)風(fēng)格，使油畫(huà)畫(huà)面的點(diǎn)、線、面與色彩語(yǔ)言相互協(xié)調(diào)，符合藝術(shù)表達(dá)規(guī)律，有利于形成創(chuàng)作者獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)特征和藝術(shù)個(gè)性。因此，無(wú)論是油畫(huà)藝術(shù)中點(diǎn)、線、面、構(gòu)圖等畫(huà)面構(gòu)成設(shè)計(jì)，還是主觀色彩的運(yùn)用等，都是油畫(huà)藝術(shù)中主觀性的重要載體，這些主觀性表現(xiàn)因素之間的相互融合，共同構(gòu)成了油畫(huà)作品中超越客觀事物的主觀性精神表達(dá)。

（三）創(chuàng)作主體的主觀性與油畫(huà)藝術(shù)的主觀性

在實(shí)際的油畫(huà)創(chuàng)作中，油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者的主觀性表達(dá)并非隨心所欲的，主觀性是建立在對(duì)客觀世界細(xì)微觀察的基礎(chǔ)上的，并且由于受到創(chuàng)作者生活閱歷和生活體驗(yàn)傳達(dá)的不同，以及對(duì)客觀事物認(rèn)識(shí)的不同，油畫(huà)藝術(shù)作品展現(xiàn)出不同創(chuàng)作者的精神內(nèi)涵和情感狀態(tài)。除此之外，由于油畫(huà)創(chuàng)作者自身所具有的藝術(shù)功底以及其獨(dú)特且鮮明的審美風(fēng)格和藝術(shù)旨趣，創(chuàng)作主體的主觀性在油畫(huà)藝術(shù)主觀性中有著多元化的情感表達(dá)，創(chuàng)作者主觀性在油畫(huà)藝術(shù)的表達(dá)形式、反映程度以及主題內(nèi)容等多方面都反映著創(chuàng)作者對(duì)主觀性表現(xiàn)方式的運(yùn)用能力，呈現(xiàn)出不同的油畫(huà)畫(huà)面節(jié)奏和創(chuàng)作者內(nèi)心情感的起伏。因此，油畫(huà)創(chuàng)作者的主觀性是油畫(huà)作品具有強(qiáng)大生命力的重要源泉。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程應(yīng)當(dāng)注重主觀性與客觀事物的創(chuàng)新結(jié)合，由此形成具有創(chuàng)作者個(gè)人風(fēng)格和色彩的創(chuàng)作元素，使油畫(huà)作品富有靈魂和生命力。

二、油畫(huà)藝術(shù)中主觀性表現(xiàn)的功能作用

從油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)來(lái)看，一是油畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)容選題自由開(kāi)放，能夠很好地反映藝術(shù)的主觀性;二是油畫(huà)作品創(chuàng)作的材料、工具以及技法都與時(shí)俱進(jìn)，豐富了油畫(huà)藝術(shù)主觀性的表達(dá)形式，拓寬了主觀性表現(xiàn)的運(yùn)用空間;三是油畫(huà)藝術(shù)形式多元紛呈，油畫(huà)創(chuàng)作不受傳統(tǒng)藝術(shù)審美意識(shí)的拘束，油畫(huà)創(chuàng)作不再保守刻板，具有更為開(kāi)放的藝術(shù)主觀性創(chuàng)造空間和個(gè)性化油畫(huà)藝術(shù)表達(dá)。在這樣的油畫(huà)創(chuàng)作條件下，人們更加關(guān)注油畫(huà)藝術(shù)的主觀性創(chuàng)作能力和功能，從而賦予油畫(huà)藝術(shù)更加豐富獨(dú)特的藝術(shù)感染魅力，增強(qiáng)油畫(huà)的認(rèn)知傳達(dá)，為觀賞者帶來(lái)更具創(chuàng)作者個(gè)性魅力和主觀體驗(yàn)的油畫(huà)藝術(shù)作品。油畫(huà)藝術(shù)中主觀性表達(dá)的功能和作用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）油畫(huà)藝術(shù)中主觀性的審美功能

油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性表達(dá)注重對(duì)點(diǎn)、線、面、色彩、結(jié)構(gòu)關(guān)系的運(yùn)用，這種對(duì)各種油畫(huà)創(chuàng)作元素關(guān)系、比例的運(yùn)用和掌握十分考驗(yàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)功底，同時(shí)也傳遞著創(chuàng)作者的審美意識(shí)和藝術(shù)風(fēng)格，決定了油畫(huà)作品藝術(shù)價(jià)值、美學(xué)價(jià)值的最終表現(xiàn)，因此，油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性極具審美功能。在油畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者為豐富油畫(huà)畫(huà)面，使油畫(huà)凸顯自身的生活情感，會(huì)對(duì)各種創(chuàng)作元素進(jìn)行個(gè)性化和主觀性的搭配組合和藝術(shù)加工，讓畫(huà)面整體更具有視覺(jué)力量，油畫(huà)作品更富有審美價(jià)值和情感內(nèi)涵。如，通過(guò)各種色塊搭配、線條組合、內(nèi)容對(duì)比，在充分表現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心世界的同時(shí)，也使油畫(huà)畫(huà)面層次更加飽滿，畫(huà)面內(nèi)容更加充實(shí)，更具藝術(shù)渲染力和畫(huà)面感染力。

（二）油畫(huà)藝術(shù)的主觀性傳遞主體精神

藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)是創(chuàng)作者在認(rèn)識(shí)客觀事物的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀性的藝術(shù)解析和加工的復(fù)雜思維過(guò)程，同時(shí)也是主觀性思維與客觀事物相互碰撞所產(chǎn)生的視覺(jué)藝術(shù)成果，創(chuàng)作者的主觀創(chuàng)作意圖決定著油畫(huà)藝術(shù)的最終表現(xiàn)。因此，可以說(shuō)油畫(huà)藝術(shù)主觀性的最重要功能之一就是傳遞創(chuàng)作者的主體精神，反映創(chuàng)作者特定的主觀體驗(yàn)。油畫(huà)藝術(shù)主觀性對(duì)主體精神的傳遞功能，首先表現(xiàn)在油畫(huà)作品的情感表達(dá)上，油畫(huà)的色彩冷暖、主題內(nèi)容以及其他藝術(shù)表現(xiàn)能夠反映出畫(huà)面整體消極或積極情感的表達(dá)，起到傳遞創(chuàng)作者主觀性審美、精神情感的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)表達(dá)作用。其次，油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作也是畫(huà)家情感精神的一種寄托，是創(chuàng)作者真情實(shí)感的涌現(xiàn)和心理活動(dòng)的變化，當(dāng)這種具有創(chuàng)作者個(gè)人體驗(yàn)的主觀性融入油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，能夠豐富油畫(huà)視覺(jué)表達(dá)中的情感氛圍，使觀賞者體驗(yàn)到油畫(huà)語(yǔ)言所傳遞的豐富情感色彩。

（三）油畫(huà)藝術(shù)的主觀性升華主題思想

現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)是一種特定主觀精神的表達(dá)，反映了畫(huà)家的特殊心理過(guò)程，而在實(shí)際的油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，油畫(huà)藝術(shù)的主觀性不僅豐富了油畫(huà)作品的藝術(shù)表達(dá)，還為畫(huà)面增添了靈動(dòng)感、動(dòng)態(tài)感，為油畫(huà)藝術(shù)注入了強(qiáng)大的生命力。在油畫(huà)藝術(shù)的主題表現(xiàn)方面，油畫(huà)作品通常會(huì)選取特定的主題內(nèi)容進(jìn)行深入的藝術(shù)闡釋和視覺(jué)表達(dá)，而油畫(huà)藝術(shù)的主觀性使作品表達(dá)源自客觀事物本身又超越客觀事物的表達(dá)局限，深化油畫(huà)作品的主題意義，起到升華創(chuàng)作者思想情感的作用。需要注意的是，油畫(huà)藝術(shù)是一種抽象性的藝術(shù)語(yǔ)言，創(chuàng)作者很多的主觀認(rèn)知和審美情感意識(shí)都需要與特殊的藝術(shù)表達(dá)形式相結(jié)合，將抽象的創(chuàng)作意圖通過(guò)具體化的藝術(shù)符號(hào)進(jìn)行視覺(jué)化的藝術(shù)表達(dá)。因而，油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性不僅能夠強(qiáng)化創(chuàng)作者審美藝術(shù)的情感表達(dá)，還能借助油畫(huà)藝術(shù)突出的畫(huà)面表現(xiàn)力，深化創(chuàng)作者某一精神領(lǐng)域的情感價(jià)值表達(dá)和作品主題思想。

三、油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中主觀性的運(yùn)用表現(xiàn)

油畫(huà)最早產(chǎn)生了西方，油畫(huà)藝術(shù)歷經(jīng)了16世紀(jì)的文藝復(fù)興時(shí)期、19世紀(jì)的印象主義時(shí)期以及20世紀(jì)的野獸派時(shí)期，有著注重客觀寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)傳統(tǒng)，然而隨著寫(xiě)實(shí)派畫(huà)家、印象派畫(huà)家等眾多流派對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的探索豐富，油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的客觀寫(xiě)實(shí)性不再是其唯一的表現(xiàn)特征，開(kāi)始了更加關(guān)注油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性運(yùn)用的新發(fā)展階段。由于油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容的客觀性和表現(xiàn)形式的主觀性，油畫(huà)中的主觀性是建立在感性表達(dá)和理性認(rèn)知相互作用的基礎(chǔ)之上的。對(duì)主觀性在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的運(yùn)用表現(xiàn)進(jìn)行劃分，可以分為以下三個(gè)表現(xiàn)特點(diǎn)：

（一）油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中主觀性表現(xiàn)的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格

主觀性的油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作充分表現(xiàn)了藝術(shù)家的個(gè)性特征，呈現(xiàn)了創(chuàng)作主體獨(dú)特的個(gè)性體驗(yàn)和思想情感，借助油畫(huà)主觀性的藝術(shù)表達(dá)，能夠有力塑造不同的油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，形成不同的藝術(shù)流派和藝術(shù)方式。在實(shí)際的油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，主觀性的表現(xiàn)形式不僅能夠展現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)個(gè)性，傳遞創(chuàng)作者的生活閱歷和生活體驗(yàn)，還可以擺脫客觀內(nèi)容的束縛，非常主觀地對(duì)油畫(huà)對(duì)象進(jìn)行分解、排列、重構(gòu)，從而形成具有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的藝術(shù)風(fēng)格。油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響特點(diǎn)在中外油畫(huà)大師的作品中都有很好的體現(xiàn)，無(wú)論是西方的現(xiàn)實(shí)主義、印象主義，中國(guó)的寫(xiě)實(shí)派、寫(xiě)意派，還是具體到某些創(chuàng)作者個(gè)人的繪畫(huà)風(fēng)格，都是對(duì)油畫(huà)藝術(shù)中主觀性創(chuàng)作各個(gè)畫(huà)面元素的搭配和關(guān)系掌握。從各個(gè)油畫(huà)大師的作品中我們可以更加深刻地體會(huì)到，油畫(huà)藝術(shù)的主觀性直接影響到作品創(chuàng)作的創(chuàng)新性和個(gè)性化程度，只有結(jié)合創(chuàng)作者的思考和主觀性運(yùn)用，才能使油畫(huà)藝術(shù)超越現(xiàn)實(shí)，迸發(fā)出源源不斷的生命力和藝術(shù)魅力。

（二）油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中主觀性表現(xiàn)的創(chuàng)造性

在具體的油畫(huà)創(chuàng)作中，油畫(huà)藝術(shù)的主觀性表現(xiàn)為一系列的富有想象力、創(chuàng)新性的藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程。油畫(huà)創(chuàng)作者在客觀事物和主觀體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地突破固有的、傳統(tǒng)的認(rèn)知，通過(guò)構(gòu)建一定的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，主觀性地運(yùn)用線條、色彩、技法等繪畫(huà)要素，深刻有力地對(duì)油畫(huà)內(nèi)容進(jìn)行了富有個(gè)人創(chuàng)造力的藝術(shù)加工和意義詮釋。因此，油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性具有創(chuàng)造者能動(dòng)的創(chuàng)造力特點(diǎn)，充分運(yùn)用油畫(huà)的主觀性表現(xiàn)方式，能夠展現(xiàn)出創(chuàng)作者潛在的精神情感、價(jià)值取向，這也是畫(huà)家深厚藝術(shù)繪畫(huà)功底的展現(xiàn)。另外，油畫(huà)藝術(shù)中這種具有創(chuàng)造力的主觀性表現(xiàn)在創(chuàng)作中對(duì)于空間的重組，創(chuàng)作者對(duì)在眼前的或映射在腦海里的事物有著強(qiáng)烈的再現(xiàn)興趣，通過(guò)對(duì)空間畫(huà)面的選擇、重組，進(jìn)行合理化、邏輯化的排列，達(dá)到具有某種視覺(jué)效果與情感效果的油畫(huà)創(chuàng)作。這種具有創(chuàng)造力的主觀性表達(dá)是不斷發(fā)展的，不僅刻意深化了油畫(huà)創(chuàng)作中的畫(huà)面空間，還為油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作增添了新的藝術(shù)表現(xiàn)空間，使得油畫(huà)創(chuàng)作更富有藝術(shù)創(chuàng)作的生命力和活力。

（三）油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中主觀性表現(xiàn)的情感化

油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)情感化的過(guò)程，創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)不自覺(jué)地把主觀情感付諸畫(huà)面，在創(chuàng)作激情的驅(qū)使下不斷對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)造性繪制和渲染，可以說(shuō)這種藝術(shù)創(chuàng)作的情感化與創(chuàng)作中的主觀性表現(xiàn)密不可分。創(chuàng)作過(guò)程是被創(chuàng)作者的情感基調(diào)掌控著的，通常會(huì)被人們描述為“感覺(jué)”或“靈感”，這些創(chuàng)作沖動(dòng)和構(gòu)思并非空中樓閣，它來(lái)源于創(chuàng)作者生活、工作環(huán)境中獨(dú)特的個(gè)人體驗(yàn)，這種對(duì)生活和事物的獨(dú)到體會(huì)貫穿在油畫(huà)創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程，也貫穿在油畫(huà)畫(huà)面的所有細(xì)節(jié)之中。因此，油畫(huà)藝術(shù)的主觀性本身就是一種情感化的表現(xiàn)，材料的選擇、工具的挑選、技法的使用、對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的感受等等都是創(chuàng)作者個(gè)性化、主觀性創(chuàng)作的一部分，最終都服務(wù)于油畫(huà)作品情感旨趣的表達(dá)。只有依靠油畫(huà)創(chuàng)作中主觀性的情感表達(dá)，把主觀性與創(chuàng)造性的因素融合到油畫(huà)藝術(shù)中去，把對(duì)繪畫(huà)內(nèi)容的合理把握與畫(huà)家的審美理想及藝術(shù)個(gè)性融合起來(lái)，才能真正賦予油畫(huà)作品靈魂與精髓，實(shí)現(xiàn)油畫(huà)作品與欣賞者的溝通與共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性是強(qiáng)化油畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)的重要形式，從根本上來(lái)說(shuō)，欣賞分析油畫(huà)作品就是感受油畫(huà)之中所蘊(yùn)含的創(chuàng)作者深刻的情感意識(shí)和精神世界。通過(guò)對(duì)油畫(huà)藝術(shù)中的主觀性的分析，不難看出主觀性對(duì)于傳遞創(chuàng)作者內(nèi)心情感、傳達(dá)藝術(shù)思想、了解創(chuàng)作意境和畫(huà)家藝術(shù)休養(yǎng)有著重要的展示功能與表達(dá)作用。對(duì)于創(chuàng)作主觀性的把握，還可以使我們從理性認(rèn)識(shí)方面深刻地領(lǐng)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)的深刻意義，同時(shí)充分理解和領(lǐng)悟油畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。因此，在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家應(yīng)高度重視創(chuàng)作主觀性的靈活運(yùn)用，借助多元化的藝術(shù)形式表達(dá)深刻的主觀情感，使油畫(huà)作品更加飽滿。欣賞者在進(jìn)行油畫(huà)賞析時(shí)，應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注畫(huà)面中各種構(gòu)成元素中創(chuàng)作主觀性的差異，從畫(huà)作中領(lǐng)略更豐富的作品內(nèi)涵和意義。

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作者單位：

鎮(zhèn)江高等專(zhuān)科學(xué)校藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院