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        雄奇奔放 靈秀多姿
        ——龔賢《行書五言書》賞析

        2019-08-01 08:51:38
        老年教育 2019年7期
        關(guān)鍵詞:李邕龔賢孔尚任

        《行書五言書》清.龔賢扇面 16.7cm×50.8cm 南京博物院藏

        龔賢(1618-1698),字半千、野逸,號半畝、柴丈人,明末清初書畫家。昆山人,流寓金陵。與程正揆、髡殘并稱為“金陵三大家”,又為“金陵八家”之首。龔賢作山水一變古法,另辟蹊徑,獨出幽異,其繪畫往往表現(xiàn)南京地區(qū)渾厚蒼秀、豐饒明麗的山水特征。龔賢不僅在繪畫上有杰出貢獻,在書法上也有不菲的造詣。他的書法主要師法鐘繇、王羲之、王獻之、歐陽詢、顏真卿、李邕、米芾、董其昌諸家,有“雄奇奔放,而不失矩”之稱。

        龔賢在詩詞上也有深厚的素養(yǎng)和才分,是一位全能的書畫家和詩人。1687年,他的好友、《桃花扇》的作者孔尚任在南京發(fā)起“春江詩社”詩會時,雅士名流數(shù)十人匯聚一堂,其中不乏石濤、查士標、王學臣、杜于篁、蔣前民、卓爾堪等名家。一次龔賢參加雅集,以書畫贈孔尚任,孔尚任作七律《喜晤龔半千兼謝見遺書畫》,對龔賢的書畫藝術(shù)給予了由衷的贊美:“野遺自是古靈光,文采風流老更強。幅幅江山臨北苑,年年筆硯選中唐。短歌肯贈將歸操,長紙還書急就章。萍水逢君非偶事,扁舟一夜聚維揚?!睕]有詩詞、書法上的造詣,很難想象龔賢能在如此高手如林的明末清初畫壇中脫穎而出。

        龔賢在其《山水冊》(上海博物館藏)題跋米芾繪畫作品中說:“余弱冠時見米氏云山圖,驚魂動魄,殆是神物,幾欲擬作,而伸紙吮毫,竟不能下……余于此不獨悟米先生之畫,而亦可以悟米先生之書法也?!奔~約大都會博物館藏龔賢《山水冊》之三題曰:“書法至米而橫,畫至米而益橫,然蔑以加矣。是后遂有倪黃輩出,風氣所開,不得不爾?!笨梢娖溥M行書畫創(chuàng)作的思考和總結(jié),并從繪畫中讀出書法,見解卓異不凡。同時,龔賢在其中也感受到了筆墨的獨特審美特性,深得墨豐筆健、筆圓氣厚、雄逸勁拔、靈動瀟灑的審美意趣。從南京博物院所藏此幅《行書五言書》扇面,完全可以感受到龔賢書法藝術(shù)所具有的凝練秀美、雄偉峻拔意象。此作釋文曰:“風雨下平蕪,凄添舊酒徒。瓦瓶難入市,村樹半歸湖。隔日不曾醉,此時安可無。無饑空打手,歌欲廢烏烏。謀酒不得詩,為玄度社兄。龔賢?!?/p>

        從落款看,這是龔賢一幅應酬贈友之作,他以非常輕松、閑散、愉快的心境為老友寫下了這件扇面書法作品。該作在章法上顯然有受董其昌書法空間布局影響的痕跡,取疏落、寬松的行間布局形式,形成疏朗、秀雅的審美格調(diào)。同時,加以李邕、米芾書法取法所帶來的斜勢、險勢,在章法布白上也進一步增強了靈秀多姿、瀟灑清麗的繪畫格調(diào)。此外,由于受王羲之、顏真卿以及歐陽詢書法的影響,多著力于骨勢、力度的刻畫,擁有雄強超逸的審美意象和精神感觸。

        此作在結(jié)體上以方形為主,且夾雜偏長造型,亦有李邕欹側(cè)的筆勢出現(xiàn),字與字之間不相連屬,單字排列大小錯列,呈現(xiàn)出很強的節(jié)奏感。另外,由于對章草以及隸書的取法,該作在結(jié)體上也體現(xiàn)出樸質(zhì)、方硬、遒勁的審美格調(diào)。尤其龔賢比較重視大小、肥瘦、正長字體的組合布置,使結(jié)體更具豐富變化。在用筆、用墨上,龔賢也體現(xiàn)出自己的書法特色,多方筆直勢,點畫勁爽,轉(zhuǎn)折處或直折或圓轉(zhuǎn),交代得非常分明,用筆堅挺方折,從而呈現(xiàn)出雄奇勁直、方挺峻拔的筆墨特色,且豎畫和捺筆特別粗重,亦給人以粗放沉實之感。而在墨色上,此作顯然以濕筆、濃墨為主,呈現(xiàn)出濃淡、干濕的微妙變化,同時也呈現(xiàn)出清雅秀嫩、蒼老簡放的墨色特點。綜而觀之,此幅扇面在整體風格上,呈現(xiàn)出嚴謹秀拔、雄奇奔放的風格。

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