曹煜茹 陳一姝

《超時(shí)空同居》于2018年5月18日進(jìn)行全國(guó)首映，這是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的以科幻為背景的喜劇片，影片剛開(kāi)始的排片率非常低，但是最后卻以9億人民幣的高票房收官，上演了一場(chǎng)票房逆襲的好戲。

這部電影由導(dǎo)演蘇倫自編自導(dǎo)完成，劇本打磨時(shí)間接近兩年半，很多細(xì)節(jié)在不斷的打磨中得到改善，愈加豐滿(mǎn)。對(duì)于傳統(tǒng)喜劇片而言，這部電影的特色在于穿越時(shí)空的科幻設(shè)定，這種設(shè)定拓展了當(dāng)下喜劇片的內(nèi)容題材，為日漸審美疲勞的觀(guān)眾注入新鮮血液?！冻瑫r(shí)空同居》的故事源于兩個(gè)時(shí)空的連接，超越現(xiàn)實(shí)生活的多維度時(shí)空將日常生活中的兩個(gè)平凡男女牽扯到彼此的世界中，從而產(chǎn)生一系列啼笑皆非而又感人至深的故事。除了精心打磨的故事情節(jié)和貼近現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容題材外，這部電影最精彩的地方莫過(guò)于對(duì)喜劇語(yǔ)言的靈活運(yùn)用。喜劇片往往回避“宏大敘事”和“深度模式”，關(guān)注普通人的生活，其喜劇效果“很大程度上訴諸于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)”①，所以喜劇片的喜劇語(yǔ)言主要表現(xiàn)為對(duì)白語(yǔ)言和肢體語(yǔ)言。《超時(shí)空同居》喜劇語(yǔ)言的運(yùn)用主要表現(xiàn)這兩個(gè)方面，靈活運(yùn)用喜劇語(yǔ)言成為整部電影成功的核心因素。

一、錯(cuò)位的對(duì)白

《超時(shí)空同居》的導(dǎo)演蘇倫畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，她不僅具備相當(dāng)扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，而且在馮小剛工作室工作三年，積累了足夠多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。專(zhuān)業(yè)的知識(shí)儲(chǔ)備和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，使得蘇倫在執(zhí)導(dǎo)這部電影時(shí)游刃有余。她對(duì)整個(gè)過(guò)程控制精準(zhǔn)，這種精確不但體現(xiàn)在情節(jié)架構(gòu)和故事內(nèi)容上，更體現(xiàn)在人物對(duì)白上。在電影對(duì)白中，語(yǔ)言的錯(cuò)位為片子整體帶來(lái)了鮮明的喜劇風(fēng)格。

在電影開(kāi)頭，鏡頭跟隨谷小焦進(jìn)入公司，她敲了敲工位的隔斷，對(duì)趴在桌子上睡覺(jué)的小伙說(shuō)了句“開(kāi)門(mén)”，這句臺(tái)詞讓大家莫名其妙，而小伙不耐煩地爬起來(lái)，說(shuō)：“姐，最后一次了?！?，這句話(huà)跟前面明顯不搭，調(diào)動(dòng)了觀(guān)眾的好奇心，為繼續(xù)觀(guān)看下去提供了動(dòng)力。這里準(zhǔn)確運(yùn)用了語(yǔ)言錯(cuò)位，通過(guò)兩句簡(jiǎn)單的對(duì)白，將風(fēng)風(fēng)火火的谷小焦和不耐煩的、疲于應(yīng)對(duì)的銷(xiāo)售職員的狀態(tài)精確傳達(dá)。隨后，谷小焦一屁股坐在辦公桌上，嚴(yán)肅地對(duì)小伙說(shuō)：“就你這臉型得多笑，不然就更長(zhǎng)了?！边€跟小伙示范了一下如何微笑，這句話(huà)及她的臉部動(dòng)作讓觀(guān)眾具有心理期待，渴望小伙子能夠微笑，但是，鏡頭切換，小伙子依然是一張拉得長(zhǎng)長(zhǎng)的臉。小伙子不變的表情與谷小焦的語(yǔ)言和動(dòng)作形成錯(cuò)位，喜劇效果強(qiáng)烈。

隨后，當(dāng)相親對(duì)象與谷小焦見(jiàn)面時(shí)，又發(fā)生了一段經(jīng)典的錯(cuò)位對(duì)白。相親的中年人先問(wèn)了幾個(gè)跟年齡、學(xué)歷有關(guān)的問(wèn)題，谷小焦均以溫和的淑女姿態(tài)微笑應(yīng)對(duì)，而當(dāng)對(duì)方問(wèn)她，“不知谷小姐對(duì)我有什么要求嗎”時(shí)，按照常理，此時(shí)谷小焦本應(yīng)提出諸如年齡、工作、收入等方面的問(wèn)題，但是電影卻沒(méi)有按照這個(gè)慣常思維模式展開(kāi)，而是運(yùn)用錯(cuò)位手法，從畫(huà)面和對(duì)白都畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)。窗簾下拉，投影打開(kāi)，昏暗的環(huán)境中投影出一套房子，與此同時(shí)，谷小焦的畫(huà)外音開(kāi)始介紹房子：“這套房子建于1996年，南北通透，采光十足，一樓套房朝北，二樓套房朝南，閣樓有天窗，地下室防潮。”她的形象從一個(gè)相親淑女秒變銷(xiāo)售小姐，而來(lái)相親的中年男表情變化也很精彩，由充滿(mǎn)期待的微笑表情，變得慢慢驚愕、錯(cuò)愕，然后僵硬。最后直接打斷他們的介紹，“等等，什么意思??？”而谷小焦的回應(yīng)充滿(mǎn)錯(cuò)位的喜感：“你買(mǎi)了，我就嫁?！边@種錯(cuò)位對(duì)白給這個(gè)橋段造成了強(qiáng)烈的喜劇效果，連觀(guān)眾都會(huì)懷疑，谷小焦不是來(lái)相親的，而是來(lái)賣(mài)房的。相親對(duì)象更是直言，“你們中介現(xiàn)在了不起啊，都搞上買(mǎi)一送一啦?！倍蟀l(fā)出感慨，“我就是來(lái)相個(gè)親，你們這是干嗎呢？”最后，中介把谷小焦相親的行為錯(cuò)認(rèn)為是售房，給她點(diǎn)了個(gè)贊后拂袖離去。谷小焦此時(shí)急著表白，“我不是中介”，但是，剛從剛才的環(huán)境中抽離，這句真話(huà)反而沒(méi)有人去相信。

跟谷小焦辦公樓售房相親不同，電影另一主角陸鳴的開(kāi)場(chǎng)是在一片荒地。開(kāi)場(chǎng)一個(gè)全景鏡頭，四周荒無(wú)人煙，只有陸鳴一個(gè)人，他拿著圖紙，啃著玉米。這個(gè)時(shí)候，一輛高檔黑色轎車(chē)緩緩駛?cè)?。陸鳴沖上前去，熱情介紹周?chē)貕K的開(kāi)發(fā)價(jià)值。但是，來(lái)的老總對(duì)這里很不滿(mǎn)意，不耐煩拒絕并離開(kāi)。陸鳴追上前去，擋著車(chē)，再三推介。老總實(shí)在沒(méi)有辦法，告訴他，“地皮有水，露財(cái)之兆”，陸鳴為了賣(mài)出項(xiàng)目，立馬跳進(jìn)有水的地方，大聲說(shuō)：“李總你看，這不就是一個(gè)小水塘嘛，太陽(yáng)一照就沒(méi)啦?！钡抢羁偛粸樗鶆?dòng)，一揮手，車(chē)子緩緩啟動(dòng)，陸鳴急了，緊趕兩步，一邊趕一邊大聲叫“這就是一個(gè)小水塘”，可是沒(méi)走幾步就陷入泥潭，拔不出來(lái)，拼命掙扎，他嘴巴說(shuō)著是一個(gè)小水塘，而實(shí)際情形卻是自己深陷泥潭，無(wú)法自拔，這種語(yǔ)言和動(dòng)作的明顯錯(cuò)位帶來(lái)鮮明的對(duì)比效果，讓看到的觀(guān)眾會(huì)心一笑。

陷入絕境的陸鳴為了實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，只能來(lái)貸款，這里出現(xiàn)了一場(chǎng)短平快的錯(cuò)位對(duì)白。審批貸款的工作人員跟陸鳴發(fā)生了如下對(duì)話(huà)：“你名下有房產(chǎn)嗎？”“沒(méi)有”“你名下有車(chē)嗎？”“沒(méi)有”“你父母有資產(chǎn)給你作擔(dān)保嗎？”“沒(méi)有”，這些都是申請(qǐng)貸款時(shí)的常見(jiàn)問(wèn)題，大家看得會(huì)心一笑，對(duì)陸鳴的困窘處境有了深刻了解。此時(shí)，當(dāng)陸鳴所有答案都是沒(méi)有時(shí)，工作人員話(huà)鋒一轉(zhuǎn)，問(wèn)他，“那你有百米沖刺的經(jīng)驗(yàn)嗎？”觀(guān)眾聽(tīng)到這句話(huà)，頓時(shí)錯(cuò)愕，審批貸款的人怎么會(huì)問(wèn)這種問(wèn)題，陸鳴的回答是“有”，這時(shí)，喜劇對(duì)話(huà)的錯(cuò)位效果再次出現(xiàn)，工作人員一本正經(jīng)對(duì)他說(shuō)：“沖出去吧?！边@句話(huà)帶來(lái)了強(qiáng)烈的喜劇效果，讓人忍俊不禁。

二、夸張的肢體語(yǔ)言

如果說(shuō)對(duì)白的錯(cuò)位是借助聽(tīng)覺(jué)帶給觀(guān)眾思維的快樂(lè)，那么肢體的夸張則是借助視覺(jué)帶給人們觀(guān)感上的沖擊。在《超時(shí)空同居》拍攝之前，導(dǎo)演拒絕了徐崢作為主演，而是啟用兩位實(shí)力派演員—雷佳音和佟麗婭，就是看中了他們?cè)诒硌莘矫娴膶?shí)力。

表演是演員個(gè)體的自我設(shè)計(jì)和具身表現(xiàn)，是作為主體的演員塑造作為客體的角色。這對(duì)于演員本身的外形和內(nèi)涵都有很高的要求。男主角雷佳音因《我的前半生》獲得觀(guān)眾認(rèn)可，近兩年相繼為大眾呈現(xiàn)《和平飯店》《繡春刀》等佳作。在日常生活中，雷佳音性格幽默，是出了名的“段子手”，他的這種特質(zhì)也在影片的彩蛋中被表現(xiàn)出來(lái)，短短的一個(gè)彩蛋，運(yùn)用錯(cuò)位對(duì)白和肢體語(yǔ)言，為觀(guān)眾提供了幾個(gè)經(jīng)典的表白片段。女主角佟麗婭擁有清麗的容貌和精湛的演技，這種良好的表演基礎(chǔ)使得谷小焦的角色被塑造得活靈活現(xiàn)，那個(gè)在生活泥淖中掙扎的平凡而虛榮的大齡女青年呼之欲出。雷佳音和佟麗婭兩人搭檔產(chǎn)生奇妙CP感，兩人是相識(shí)多年的好友，電影中的合作和互掐更像是老友間的相互調(diào)侃，氣氛融洽、笑聲不斷?！冻瑫r(shí)空同居》采用的兩位青年演員雖稱(chēng)不上流量明星，卻勝在演技和人格魅力。

電影中，處處可見(jiàn)二者憑借實(shí)力做出的富有幽默感的動(dòng)作，充分運(yùn)用了夸張的藝術(shù)手法來(lái)塑造人物性格，不但營(yíng)造了幽默感，而且使得片中角色形象的立體化，巧妙地完成了作品在觀(guān)念上的情感植入。這其中，比較經(jīng)典的夸張手法的運(yùn)用有以下兩處。

第一處出現(xiàn)在首次時(shí)空交接的種種靈異事情上：陸鳴在洗豆芽，谷小焦在泡澡，當(dāng)陸鳴從洗菜池里拿出一個(gè)搓澡球的時(shí)候，谷小焦頂著滿(mǎn)頭豆芽從浴缸里探出頭來(lái)，兩個(gè)人錯(cuò)愕的表情和木訥的肢體動(dòng)作，精準(zhǔn)傳達(dá)了遭遇突然事件后的反映，然而，由于都剛剛經(jīng)歷過(guò)一系列的人生打擊，故而兩人只是錯(cuò)愕，是隱忍，沒(méi)有去大喊大叫爆發(fā)，這種安靜的錯(cuò)愕是內(nèi)在的夸張，傳遞出“倒霉到不能再倒霉”的心理思維；隨后，陸鳴蒸的饅頭變成了肚兜，他困惑地揉了揉眼睛，而谷小焦的肚兜卻變成了倆大白饅頭；陸鳴沖泡的奶粉從谷小焦的吹風(fēng)機(jī)中噴出，谷小焦頓時(shí)灰頭土臉；而谷小焦的洗面奶卻神奇地出現(xiàn)在已經(jīng)洗頭結(jié)束的陸鳴頭上，惹得陸鳴洗了好幾遍頭；這些交叉剪輯和兩人倍感莫名其妙的表情和肢體動(dòng)作，不但精準(zhǔn)傳達(dá)了影片所要表達(dá)的時(shí)空交錯(cuò)的背景設(shè)定，而且營(yíng)造了濃厚的喜劇色彩。這個(gè)段落的高潮出現(xiàn)在早晨起床那一幕，陸鳴和谷小焦同時(shí)睜開(kāi)眼睛，發(fā)現(xiàn)彼此親密接觸。谷小焦驚叫，對(duì)陸鳴展開(kāi)了瘋狂的“追打”，先是用巴掌，然后用衣架，最后拿一把菜刀，陸鳴被打得抱頭鼠竄。谷小焦的驚訝和動(dòng)作，準(zhǔn)確傳達(dá)一位長(zhǎng)期獨(dú)居女子面對(duì)陌生男人的反映，而陸鳴的不還手和躲避，也把其善良的性格呈現(xiàn)了出來(lái)。谷小焦追打和陸鳴躲閃的動(dòng)作都略微帶著些夸張，比如谷小焦揪著陸鳴頭發(fā)用衣架一路打到客廳，這一系列的肢體語(yǔ)言充滿(mǎn)喜感，觀(guān)眾在看到這一段時(shí)均哈哈大笑，對(duì)片中喜劇語(yǔ)言的運(yùn)用帶來(lái)的效果心領(lǐng)神會(huì)。

第二處的夸張語(yǔ)言的運(yùn)用，出現(xiàn)在谷小焦讓陸鳴冒充其男友的段落上。因?yàn)榕加鲩|蜜，谷小焦不得不赴一場(chǎng)鴻門(mén)宴，但是其落魄的人生境遇又無(wú)法滿(mǎn)足其鮮衣怒馬出場(chǎng)的心理需求，于是其啟用“同居男友”陸鳴，但是陸鳴也是人生境遇困頓，而且來(lái)自1999年，故而行為舉止都與2018格格不入，也因此做出了一系列夸張的動(dòng)作，造成了強(qiáng)烈的喜感效果。比如兩人上樓時(shí)，陸鳴就開(kāi)始碎碎念，“我住在迪拜，我地產(chǎn)大亨，我坐著飛機(jī)上下班，我四輛跑車(chē)”，洗腦式的自言自語(yǔ)與其拘謹(jǐn)?shù)膭?dòng)作一起，構(gòu)造成莫名的喜感。隨后，晚餐開(kāi)始，陸鳴上來(lái)就把餐具的墊布塞在了胸口上，對(duì)面思誠(chéng)露出錯(cuò)愕的表情。谷小焦看到陸鳴失禮的行為，一把扯下了餐布，而陸鳴又塞了上去，谷小焦又一把扯下來(lái)，此時(shí)陸鳴才意識(shí)到了自己行為可能不合適，頓時(shí)有些慌亂。為了掩飾這種慌亂，他端起來(lái)一缽冰水一飲而盡，這個(gè)夸張的動(dòng)作引起了思誠(chéng)的錯(cuò)愕，他想提醒陸鳴那是冰鎮(zhèn)紅酒的冰塊，但是被其女友攔下。于是陸鳴就連續(xù)開(kāi)始其給谷小焦抹黑出丑的表演，比如撕下西服標(biāo)簽，把UFO當(dāng)做商品暢聊等。之后，谷小焦跟其閨蜜言語(yǔ)爭(zhēng)鋒相對(duì)，動(dòng)作也使用了夸張手法，比如一拍桌子四目相對(duì)，結(jié)果卻導(dǎo)致了假鉆戒掉在旁邊火上融化掉。這個(gè)橋段運(yùn)用了一系列夸張的喜劇動(dòng)作語(yǔ)言，傳遞出強(qiáng)烈的喜劇效果，體現(xiàn)了演員精湛的演技。

圖1.電影《超時(shí)空同居》

三、成功的喜劇

《超時(shí)空同居》靈活運(yùn)用多種喜劇語(yǔ)言，完成了一部中國(guó)喜劇片史上頗具特色的影片。用簡(jiǎn)約的道具取代高成本特技，《超時(shí)空同居》巧妙化解了國(guó)產(chǎn)小成本喜劇的尷尬。愛(ài)情、喜劇的簡(jiǎn)單相加不值得觀(guān)眾流連，然科幻色彩的恰當(dāng)涂抹為這部影片賦予強(qiáng)大吸引力，三者相互調(diào)和，產(chǎn)生不同于傳統(tǒng)愛(ài)情喜劇片的枯燥無(wú)味，大眾挑剔的眼光由此駐足。相較于傳統(tǒng)的喜劇片，這部電影將著力點(diǎn)放在了“愛(ài)情”而非“科幻”元素，放在了對(duì)喜劇語(yǔ)言的運(yùn)用而非生硬的制造笑點(diǎn)上。這樣做一方面節(jié)約了拍攝成本，另一方面也頗具特色：科幻的故事背景和出色的喜劇語(yǔ)言，使其在國(guó)內(nèi)的愛(ài)情輕喜劇市場(chǎng)中具有相當(dāng)?shù)谋孀R(shí)度，使故事的展開(kāi)有了更大的自由度。在這部電影承接轉(zhuǎn)合處，科幻元素充當(dāng)了情節(jié)的潤(rùn)滑劑和幽默感來(lái)源，而喜劇語(yǔ)言的運(yùn)用則充當(dāng)了刺激觀(guān)眾的主要手段。科幻元素和喜劇手法運(yùn)用分別充當(dāng)了前期的“賣(mài)點(diǎn)”和觀(guān)影過(guò)程中的“看點(diǎn)”，而影片對(duì)兩者的把控精準(zhǔn)，調(diào)和有度，堪稱(chēng)類(lèi)型融合的上乘之作。

作為一部商業(yè)片，《超時(shí)空同居》獲得口碑與票房雙豐收，其最根本原因在于《超時(shí)空同居》對(duì)大眾市場(chǎng)心理的精細(xì)把握和喜劇語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用。商業(yè)片善于跟隨市場(chǎng)流行趨勢(shì)，迎合觀(guān)眾需求打造劇情，從消費(fèi)者的角度來(lái)說(shuō)，當(dāng)代社會(huì)人們承受了太多壓力，對(duì)于放松、娛樂(lè)甚至感官震撼的需求節(jié)節(jié)攀升。喜劇片就是承接這種需求而產(chǎn)生的?！冻瑫r(shí)空同居》以?xún)蓚€(gè)年輕人之間的愛(ài)情故事作為主線(xiàn)，愛(ài)情是人類(lèi)歷史上經(jīng)久不衰的話(huà)題，尤其是在當(dāng)下這個(gè)人心疏離、至真之情難以尋覓的時(shí)代，影片中男女主角的相愛(ài)便更能觸動(dòng)觀(guān)眾心弦。影片中的兩個(gè)人都有生活中的煩惱和無(wú)奈，也都有平常人的缺點(diǎn)，谷小焦的虛榮任性、陸鳴的優(yōu)柔寡斷使得這兩個(gè)人物褪去虛幻的完美色彩，他們是這個(gè)時(shí)代中的每一對(duì)普通男女，因此他們之間的相知相愛(ài)才足夠真實(shí)可感。谷小焦這個(gè)人物折射著一個(gè)群體關(guān)于時(shí)代巨嬰的美夢(mèng)，她執(zhí)迷于自己幼時(shí)所憧憬的豪宅，其重視物質(zhì)消費(fèi)的程度，甚至超過(guò)了情感世界的總和。因此，當(dāng)善良體貼的陸鳴和多金冷漠的陸石屹在女主角的世界里同時(shí)出現(xiàn)，谷小焦總是在理想與現(xiàn)實(shí)中猶豫不決，愛(ài)情與面包的兩難選擇在影片中被殘忍地剖露，這個(gè)在古往今來(lái)的人類(lèi)社會(huì)中屢見(jiàn)不鮮的兩難母題具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)性與普遍性。對(duì)于至純真愛(ài)的原始渴求和物質(zhì)與情感難以?xún)扇臒o(wú)奈在影片中交叉呈現(xiàn)，正是對(duì)于這個(gè)時(shí)代下的年輕人心理世界的真實(shí)刻畫(huà)，影片通過(guò)愛(ài)情衍伸出的這兩大主題扣合了年青一代的內(nèi)心感知情緒。對(duì)于愛(ài)情這一普世化命題的深刻剖析，搭配偏僻入里的獨(dú)特視角，情感徘徊與世俗壓迫的斗爭(zhēng)賦予了影片絕佳的鏡頭感染力，將觀(guān)眾引入深刻的現(xiàn)實(shí)思考，同時(shí)也在敘事的虛實(shí)交織間完成情緒的噴發(fā)與釋放。

這部電影處理的重點(diǎn)和難點(diǎn)，就是如何在“超時(shí)空”的科幻設(shè)定下，拍攝出喜劇愛(ài)情片的質(zhì)感：影片前五分鐘使用了具有一定隔離感的拍攝技巧和攝影鏡頭，對(duì)男女主角各自的生活狀況進(jìn)行簡(jiǎn)單勾勒。客觀(guān)敘述的視角使得觀(guān)眾無(wú)法從一開(kāi)始便知悉兩人處于不同時(shí)空，但導(dǎo)演別出心裁地通過(guò)畫(huà)面色彩和構(gòu)圖的不同以及場(chǎng)景整體感的差異來(lái)傳達(dá)這一信息—男主角生活的1999年采用稍顯黯淡的畫(huà)面色彩，并且這個(gè)世界中的場(chǎng)景和人物穿著都呈現(xiàn)出濃厚的陳舊感；而鏡頭切換至女主角的2018年則偏向于采用明亮鮮艷的構(gòu)圖色彩，場(chǎng)景和人物亦更為現(xiàn)代化、帶有濃厚的科技感、機(jī)械特色。后續(xù)劇情中導(dǎo)演通過(guò)連貫的鏡頭展現(xiàn)了兩扇門(mén)背后的不同世界：20世紀(jì)末的電車(chē)時(shí)代、鄧麗君老歌、熱鬧而雜亂的菜市場(chǎng)、街頭巷尾的熱情寒暄、21世紀(jì)初系統(tǒng)化的高速通道、流行外語(yǔ)歌曲、隨叫隨到的外賣(mài)服務(wù)、高樓大廈間的匆匆行人、兩個(gè)時(shí)空的差異與交接在鏡頭中娓娓道來(lái)，視覺(jué)上的時(shí)空差異在片中人的瞳仁中擴(kuò)大的同時(shí)，觀(guān)眾也在銀幕前感受到畫(huà)面交替的沖擊感。看似簡(jiǎn)單的效果，實(shí)則是電影制作者充分吸收了科幻和喜劇片兩種類(lèi)型電影的敘事特點(diǎn)，并靈活運(yùn)用多種喜劇語(yǔ)言，針對(duì)電影文本的精心設(shè)計(jì)。

結(jié)語(yǔ)

《超時(shí)空同居》的情節(jié)發(fā)展圖和人物成長(zhǎng)史，完全是按照當(dāng)下社會(huì)中的普遍人性特點(diǎn)來(lái)設(shè)置的，其強(qiáng)烈的喜劇效果，也是根據(jù)現(xiàn)在人們?cè)谏鐣?huì)中的種種“糗”的遭遇來(lái)組織的。導(dǎo)演蘇倫為了完善影片的情節(jié)、豐滿(mǎn)人物性格、把握觀(guān)眾欣賞心理，她不但讀了很多心理學(xué)的著作，而且關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注普通人的日常生活，關(guān)注他們的尷尬和自我解嘲的語(yǔ)言動(dòng)作，把這些轉(zhuǎn)化加工，并且成功運(yùn)用到《超時(shí)空同居》中。所以整部電影才呈現(xiàn)出良好的喜劇效果，科幻設(shè)定、愛(ài)情元素、喜劇語(yǔ)言以及對(duì)人性的拷問(wèn)使得這部影片繪制出最迎合現(xiàn)代中國(guó)觀(guān)眾認(rèn)知的心理曲線(xiàn)圖，既有著輕松而綿密的笑點(diǎn)排布，亦不失對(duì)于當(dāng)代愛(ài)情觀(guān)念的深度思索。

【注釋】

①王宜君.賀歲片喜劇語(yǔ)言風(fēng)格分析[J].文學(xué)教育,2011(5).