魯筱杰

〔摘 要〕國產(chǎn)劇《都挺好》講述了一家兩代人在親情上的矛盾和誤會，已然成為良心國產(chǎn)劇的代表作之一。其播出后，迎來了浙江、江蘇衛(wèi)視收視率的最高峰，市場占有率也達(dá)到峰值。其成功原因是對女性形象的精準(zhǔn)把握，實(shí)現(xiàn)了華麗的轉(zhuǎn)變。

〔關(guān)鍵詞〕國產(chǎn)劇；敘事方式；母題；女性形象

從題材類型看，《都挺好》屬于國產(chǎn)劇中很難大爆的現(xiàn)實(shí)題材家庭情感劇，還折疊著“都市、勵志”的影子。劇中“媽寶男”“重男輕女”“養(yǎng)老”等元素，中國觀眾并不陌生，所以該劇剛開播時收視率并不理想。觀眾慢慢地發(fā)現(xiàn)，劇中不同的“女性逆襲”“養(yǎng)老矛盾”以及二者因果關(guān)聯(lián)等問題的凸顯，就像一把利劍，對社會現(xiàn)實(shí)的“陰影部分”一擊即中，引發(fā)觀眾的極度“不舒適”。正是其反常的觀感，讓越來越多的觀眾沉入其中、無法自拔。特別是劇中主角的特殊性，她的人物設(shè)定，不像同樣生在重男輕女家庭中的“樊勝美”；她一路打怪升級，并不同“甄嬛”般在女性群里戰(zhàn)斗；她的結(jié)局，更不是大多女主光環(huán)加持下的完美?！抖纪谩返某晒Γ宋锼茉煲欢ㄊ侵匾沫h(huán)節(jié)，而女性形象的把握，則是濃墨重彩的一筆。

一、敘事從“灰姑娘”母題向“叢林法則”傾斜的轉(zhuǎn)變

母題在很多行業(yè)都存在，有不同行業(yè)的特質(zhì)。湯普森對母題作過權(quán)威性的解釋：“一個母題是一個故事中最小的，能夠持續(xù)在傳統(tǒng)中的成分。要如此它就必須具有某種不尋常的和動人的力量?！雹俦热缡澜缃?jīng)典民間故事《灰姑娘》，有很多版本，“灰姑娘”母題②早就是文學(xué)母題了。電視劇離不開劇本的創(chuàng)造，所以電視劇里的“灰姑娘”母題從未缺席。韓劇將“灰姑娘”母題的藝術(shù)意義發(fā)揮到極致，吸引著大批觀眾。我國電視劇的敘事，特別是女性為劇中主角時，大多有這種母題存在?！墩鐙謧鳌肥菄a(chǎn)劇中將這種敘事方式表現(xiàn)得最為成功的劇作之一。甄嬛的命運(yùn)與灰姑娘的命運(yùn)不斷“重合”，一路打怪升級，貴人相助，完成扎實(shí)厚重的人生。

人們對“灰姑娘”類型的電視劇百看不厭，但看了開頭便猜中結(jié)尾的觀感總?cè)鄙冱c(diǎn)什么。蘇明玉是《都挺好》中的絕對女主，作為核心女性角色，其原本的人物設(shè)定也可以按照灰姑娘的模式走：父母的幺女、兩位哥哥的小妹、成績好、善良、高人指點(diǎn)、公司高層……如果是這樣，此劇的成績應(yīng)該會不錯，但肯定不會成為一部現(xiàn)象級的電視劇了。蘇明玉作為女主角，周圍可能成為她“拯救者”的男性，都沒有發(fā)揮拯救的作用。特別是自私的父親蘇大強(qiáng)和從小愛欺負(fù)他的二哥蘇明成，反而一次次成為她幸福快樂的絆腳石。即使最后他們之間關(guān)系緩和，更多的也是蘇明玉跟自己的和解，而不是跟家人實(shí)質(zhì)意義的和解，這一點(diǎn)，已經(jīng)跳出了“灰姑娘”母題。蘇明玉的人物塑造，究竟走的是什么模式？成為很多觀眾追劇的新期待。

一個藝術(shù)作品，可能交織著幾個不同的母題。電視劇敘事時間長，有大量的篇幅去增添人物角色、增多敘事線。《都挺好》其敘事核心究竟是什么？有部分影評人說是“反瑪麗蘇”模式。筆者不完全認(rèn)同，雖然“灰姑娘”母題常常一不小心就會成為“瑪麗蘇”式表達(dá)，但劇中敘事并沒有刻意躲開“灰姑娘”原型。如劇中眾城集團(tuán)蒙總，從任何角度，他都符合“拯救者”的人設(shè)，他是蘇明玉灰暗人生里的一盞燈，但不是主要人物，創(chuàng)作者們也沒有花太多精力去描述他對蘇明玉的幫助。

筆者認(rèn)為，《都挺好》的敘事創(chuàng)新在于，主要敘事模式從“灰姑娘”自然地傾斜到了“叢林法則”，這也是突出“蘇明玉”這個女性人物形象特征的關(guān)鍵。叢林法則③講的優(yōu)勝劣汰。人的叢林競爭是指我們在社會生存法則的基礎(chǔ)上，通過各自實(shí)力和智慧獲得不同的競爭結(jié)果。蘇明玉的父親自私懦弱，大哥一心只讀圣賢書，母親的重男輕女行為和二哥的欺負(fù)成為她童年最大的陰影?！爸啬休p女”是蘇家的自然屬性，蘇明玉小時候無法通過自身的力量去競爭改變，她沒法參與競爭，所以她從不快樂。當(dāng)她年滿十八歲，蘇家這個小世界的常規(guī)屬性沒發(fā)生改變，但她有了反抗的方式：發(fā)脾氣—離家出走—打工兼職——學(xué)習(xí)銷售—成為有錢、有權(quán)的人。參考競爭法則，蘇明玉與蘇家其他人的競爭，哪怕是斗氣式的競爭，她都是勝出的。直到蘇母過世，蘇家原有的家庭屬性被打破，蘇明玉才慢慢在親情中放下和蘇家人競爭的姿態(tài)。從塑造“蘇明玉”這個人物形象的角度來說，電視劇結(jié)局時的和解，也是她與家庭、母親、其他家庭成員競爭的結(jié)束。

有人會質(zhì)疑，灰姑娘的打怪升級，不也是叢林競爭嗎？其實(shí)不然，兩者都有“競爭”的意識。前者更傾向于依靠外界的力量，后者更加依賴自身。當(dāng)一個人依靠自己成功，這個角色一定是閃光的，即使她很不完美。敘事模式的傾斜，讓《都挺好》里面的蘇明玉帶著一身倔強(qiáng)出現(xiàn)在觀眾眼前，她就像真實(shí)社會里某個重男輕女家庭中的女兒，那么真實(shí)地走向我們。

二、女性形象從完美到完整的轉(zhuǎn)變

《都挺好》中，沒有太多群像女性人物，“存在即合理”這句話在此劇中得到好的驗(yàn)證。不僅是蘇明玉，大嫂吳菲、二嫂朱麗的人物設(shè)定都盡可能與生活接近。她們都不完美，但都成為接地氣的真實(shí)人物。

女主蘇明玉，無論是播放時的彈幕，還是事后的很多劇評，鮮少聽見有人說這是一個完美的人。的確，要強(qiáng)、努力、聰明、扎實(shí)、美麗、有能力，同時她又敏感、口是心非、記仇、叛逆、驕傲、強(qiáng)勢。她的優(yōu)點(diǎn)是她成功的關(guān)鍵，從小面對不公平，還能認(rèn)真學(xué)習(xí)、成績優(yōu)異，說明她是讀書的料，聰明努力。她的缺點(diǎn)讓她在遠(yuǎn)離原生家庭的過程中一次次妥協(xié)：母親去世，她無法狠心和蘇家保持距離，操辦后事、接待大哥、安頓父親一樣沒落下；父親被騙6萬，她私下補(bǔ)上；幫大哥、二嫂安排工作更是不遺余力等等。這些行為她不做，可能觀眾看得更舒適，她做了還不聲張，這種略顯憋屈的心境根植于觀眾心里，用一句話來說：很矛盾，看得很不解氣。當(dāng)然，這并不影響觀眾對蘇明玉的喜歡，因?yàn)椋鎸?shí)了。

二哥蘇明成動手把蘇明玉打進(jìn)醫(yī)院，蘇明成被抓……情節(jié)設(shè)定的很用心。從劇的角度看，報警上訴不原諒是面對家暴最好的方式，蘇明玉也是這么做的。從現(xiàn)實(shí)的角度看，蘇明成被抓后，觀眾也開始糾結(jié)了。有多少人，會當(dāng)著父母面，將親哥哥送進(jìn)警局？這是個未知答案。蘇明玉最后將蘇明成放出來，她原諒了，沒有揚(yáng)長而去的絕對冷漠，少了些霸氣女主的光環(huán)，那一刻，觀眾心里的石頭好像也落了地。“家和萬事興”不是一句口號式的存在，是根植于國人心中的觀念。蘇明玉對蘇家的遠(yuǎn)離，源自兒時的不公平待遇，而她的走近，是血濃于水的情感牽絆。在這種疏離和走近的矛盾里，“蘇明玉”這個人物形象不僅是一個電視劇“人設(shè)”，她真實(shí)地存在于這個社會，不完美，但是很完整。

劇中二嫂朱麗，一開始被很多觀眾喜歡。細(xì)心善良、美麗大方、懂事孝順，很完美。當(dāng)老公蘇明成被抓，她著急地暴露著自己最真實(shí)的內(nèi)心，對父母發(fā)脾氣、嘶吼公公的無能、數(shù)落婆家人的不作為等行為，讓觀眾直呼“人設(shè)崩塌”。其實(shí)，該慶幸有這樣的朱麗，抓狂和病急亂投醫(yī)，將這個有主見、敢作為的人妻形象塑造更加完整。劇中大嫂吳非，美麗、溫柔賢淑。會因?yàn)槔瞎K明哲只顧蘇家不顧他們的小家而憤怒；有些自私地在蘇家混亂時選擇逃離；享受明玉帶給她和孩子的便利，也會私下和老公報告小姑子的缺點(diǎn)；負(fù)能量比正能量多，抱怨比贊美多......這就是大嫂，離完美的距離比二嫂遙遠(yuǎn)很多，角色不那么討喜。但總有人，從吳非的身上看到真實(shí)社會里人物的影子。當(dāng)下社會70、80后的獨(dú)立以及生活壓力下的無可奈何，都通過吳非的不完美表達(dá)出來了。從人物形象塑造上來講，這是成功的。

《都挺好》中，沒有以往國產(chǎn)劇中固有的幾個“壞女性”人物設(shè)定，蘇母是特殊的存在。劇情結(jié)束，蘇母依然是重男輕女、強(qiáng)勢霸道的形象，明玉、大嫂、二嫂的優(yōu)缺點(diǎn)繼續(xù)支撐著人物各自的真實(shí)感。《都挺好》里所有的女性都沒有刻意的“人物洗白”，這樣也挺好。當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，觀眾更加需要的是“現(xiàn)實(shí)”二字。我們清楚地知道，真實(shí)社會里，沒有那么多完美的女性，但每一個人，都有其完整的人生?！抖纪谩吩谂孕蜗笏茉焐希鞔_了這一點(diǎn)，人物不完美但完整，她們有血有肉，有情有感，有質(zhì)有量。

三、女性與男性關(guān)系的平衡處理的轉(zhuǎn)變

除了敘事方式和女性本身形象的把控，《都挺好》還有新的嘗試，直觀體現(xiàn)為劇中女性與男性關(guān)系處理的平衡，且盡量走出以往國產(chǎn)劇的模式圈。具體表現(xiàn)在以下幾方面：

第一，人物數(shù)量均衡。《都挺好》主要男女性人物關(guān)系簡單，蘇明玉和蘇大強(qiáng)的父女線，蘇明哲和吳非、蘇明成和朱麗的夫妻線，這是三條明線，幾乎占據(jù)大量篇幅。男女性數(shù)量對應(yīng)起來，是均衡的。所以也從某種程度上避免了“三角戀”“非親生”等額外的關(guān)系闡述，讓該劇敘事線簡潔，主題更加深入。

第二，女性對男性權(quán)利的依托淡化。大多國產(chǎn)劇中男性形象單一，且特征統(tǒng)一為即貴公子形象。女性形象看上去多樣復(fù)雜，實(shí)則單一，而且女性的一生富貴大多都需要依托男性權(quán)利（與《都挺好》差不多同期播出的《知否知否應(yīng)該綠肥紅瘦》便是如此）。該劇中男性形象：蘇大強(qiáng)、蘇明哲、蘇明成分別占據(jù)著男人的三大缺點(diǎn)：自私、愛面子、暴力傾向，這讓他們直接脫離“貴公子形象”，打破了固定模式。能與“貴公子”掛鉤的眾城集團(tuán)蒙總，既不是主要人物，也不在主要人物關(guān)系線中。而劇中女性，前文“轉(zhuǎn)變二”中已經(jīng)分析，蘇明玉、朱麗、吳非所塑造的當(dāng)代女性形象深入人心，特別是前兩者對電視機(jī)前女性觀眾產(chǎn)生的共鳴感，大多取決于她們身上的獨(dú)立和自信。

最后還有愛情的“退”與親情的“進(jìn)”。國產(chǎn)劇固有的模式里，轟轟烈烈的愛情必不可少，甚至大多劇中都占據(jù)著主要敘事篇幅。觀眾愛看，但總會膩。《都挺好》里蘇明玉和石天冬平淡不高調(diào)的相處模式，表達(dá)著當(dāng)下女性對于情感的積極態(tài)度：勇敢愛，理性愛。這里的愛情不是將生活打攪得亂七八糟的“毒藥”，而是人生路上舒適自然的一種普通狀態(tài)。愛情的“退”，讓親情的主線位置更加突出。事實(shí)證明，作為女兒的蘇明玉，比作為女朋友的蘇明玉讓觀眾更加喜愛。我們慶幸，家庭倫理劇不再打著“親情”的幌子“談戀愛”。雖然《都挺好》中家庭關(guān)系矛盾一再升級，殘酷的現(xiàn)實(shí)時刻牽動觀眾的內(nèi)心，但嘗試撕碎以往虛構(gòu)的美好夢境，也會讓現(xiàn)實(shí)題材電視劇有著它該有的樣子。

從某些程度上來說，觀眾對高質(zhì)量電視劇的需求，促使電視創(chuàng)作者更加注重作品本身，是好現(xiàn)象。創(chuàng)作者們試圖從不同的角度，用不同的人物形象，更加完整地記錄當(dāng)下社會更真實(shí)的狀態(tài)。這種打破傳統(tǒng)、直擊人心的現(xiàn)實(shí)題材作品，相對于藝術(shù)渲染、技術(shù)加持、流量撐腰的某些行來說，是進(jìn)步的。女性觀眾對劇中同性角色的情感代入逐漸從感性上升到理性狀態(tài)，更符合現(xiàn)代女性形象、更能引發(fā)觀眾共鳴的女性角色，才是成功的人物塑造，國產(chǎn)劇做了新的嘗試，是可喜的。對于觀眾而言，可以看到一部又一部像《都挺好》這樣的好作品走向我們，一部《都挺好》結(jié)束，開始期待下一部、下下部……這是國產(chǎn)劇越來越好的信號，也是好的國產(chǎn)劇應(yīng)該有的魅力和誘惑力。

（責(zé)任編輯：馮顯容）

注 釋：

①出自（美）斯蒂·湯普森著.《世界民間故事分類學(xué)》中文版，上海文藝出版，1991.第499頁.

②“灰姑娘”母題具有以下幾個角色要素：第一，灰姑娘：有著悲慘的遭遇，身份低微，美麗、善良、勤勞；第二，惡勢力：通常是繼母和異母姐妹：惡毒，懶惰；第三，幫助女主人公的神奇力量：仙女、神奇的植物或動物；第四，拯救者：王子或者其他身份高貴的男子?！盎夜媚铩蹦割}通常呈現(xiàn)這樣的模式：后母虐待—難題考驗(yàn)—神奇力量的幫助—特殊方式的身份驗(yàn)證—與王子結(jié)婚。參考周芃.韓劇對“灰姑娘”母題的繼承與發(fā)展[J].安慶師范學(xué)院學(xué)報，2015（04）.以及百度百科：https：//baike.baidu.com.

③叢林法則是自然界里生物學(xué)方面的物競天擇、優(yōu)勝劣汰、弱肉強(qiáng)食的規(guī)律法則。它包括兩個方面的基本屬性。一是它的自然屬性；另一個是它的社會屬性。自然屬性是受大自然的客觀影響，不受人性、社會性的因素影響。自然界中的資源有限，只有強(qiáng)者才能獲得最多。它體現(xiàn)在植物界方面。它的社會屬性一般體現(xiàn)在動物界。人作為高等動物，他可以改變叢林法則的自然屬性。這也是人類社會要遵守的生存法則。大到國家間、政權(quán)間的競爭，小到企業(yè)間、人與人之間的競爭，都要遵循叢林法則，至于競爭結(jié)果，那就看各自的實(shí)力、智慧、手段和改造世界的能力了。參考趙娜.當(dāng)代女性生存的“叢林法則”——淺議電視劇《我的前半生》[J].學(xué)術(shù)評論，2017（12）.以及百度百科：https：//baike.baidu.com.

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