【摘 要】本文以電影《穿普拉達(dá)的女王》為例，論述歸化和異化理論視角下的電影字幕翻譯，從電影字幕翻譯的特點(diǎn)—— 瞬間性、信息精簡(jiǎn)性、口語(yǔ)性等出發(fā)，介紹歸化翻譯法和異化翻譯法的翻譯原則，并分別舉例分析歸化翻譯法和異化翻譯法在《穿普拉達(dá)的女王》字幕翻譯中的體現(xiàn)，以為電影的字幕翻譯提供更多的參考。

【關(guān)鍵詞】歸化 ?異化 ?電影字幕翻譯

【中圖分類(lèi)號(hào)】G ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】0450-9889（2019）04C-0145-03

當(dāng)前，幾乎每部電影都有字幕，字幕以不同的形式呈現(xiàn)，是電影成片的重要組成部分，它有助于觀眾更好地理解影片內(nèi)容，感受影片所傳達(dá)的思想和文化。字幕翻譯是電影要在他國(guó)上映成功，為他國(guó)觀眾理解并接受影片中重要且不可或缺的一部分，在影片中擔(dān)任著盡最大可能性將影片的內(nèi)容、思想和文化等準(zhǔn)確傳達(dá)給目標(biāo)觀眾的重任，從而使得觀眾在觀看影片時(shí)以最小的努力，獲得對(duì)電影最佳的理解效果。歸化和異化理論是電影字幕翻譯中非常重要的翻譯法，本文以電影《穿普拉達(dá)的女王》為例，首先分析電影字幕翻譯的特點(diǎn)，再簡(jiǎn)要介紹歸化和異化的翻譯方法，最后從歸化和異化理論的角度分析電影的字幕翻譯，從而為電影的字幕翻譯提供更多的參考。

一、電影字幕翻譯的特點(diǎn)

字幕翻譯是影視作品的重要組成部分，具有各種語(yǔ)言文學(xué)作品翻譯要遵循的原則：尊重原文表達(dá)的內(nèi)容，忠實(shí)地翻譯原文;將原文的情感、思想和意境，恰當(dāng)?shù)胤g;考慮原文的藝術(shù)性和價(jià)值觀念，并準(zhǔn)確地翻譯等。字幕翻譯是一種特殊的翻譯形式，因其特殊性而使得本身有著不同于其他翻譯形式的特點(diǎn)，如因需要與畫(huà)面中的人物口型和動(dòng)作保持一致，而使得字幕具有瞬間性;因畫(huà)面是電影的主要部分，而使得字幕占有空間較小而具有信息精簡(jiǎn)性;因場(chǎng)景來(lái)自生活，而使字幕口語(yǔ)化、大眾化，翻譯的語(yǔ)言需要通俗易懂，貼近目的語(yǔ)觀眾的生活習(xí)慣，具有口語(yǔ)性;最重要的特點(diǎn)是其文化差異性，因影片包含著濃重的文化色彩，反映著當(dāng)?shù)氐奈幕?、生活方式、價(jià)值觀念和思維方式，因此，字幕翻譯要關(guān)注文化差異的問(wèn)題，既能保證影片原有文化的合理傳達(dá)，還確保目標(biāo)觀眾能夠在母語(yǔ)語(yǔ)境中更好地理解和接受影片傳達(dá)的文化內(nèi)涵。

二、歸化和異化的翻譯理論介紹

不同于主要關(guān)注語(yǔ)言?xún)?nèi)容和表達(dá)形式翻譯的直譯和意譯法，歸化和異化翻譯法主要從文化的角度對(duì)源語(yǔ)語(yǔ)言進(jìn)行翻譯。這兩種翻譯法由美籍意大利翻譯家Lawrence Venuti（勞倫斯·韋努蒂）在其重要的作品The Translator's Invisibility（《譯者的隱身》）中提出。韋努蒂認(rèn)為：歸化即采取民族中心主義的態(tài)度，使外語(yǔ)文本符合譯入語(yǔ)言的文化價(jià)值觀，把原作者帶進(jìn)譯入語(yǔ)文化;異化是對(duì)文化價(jià)值觀的一種民族偏離主義的壓力，接受外語(yǔ)文本的語(yǔ)言和文化差異，把讀者帶入外國(guó)情調(diào)。也就是說(shuō)，歸化翻譯法站在目標(biāo)受眾的角度，將源語(yǔ)語(yǔ)言所表達(dá)的內(nèi)容、思想、情感和文化內(nèi)涵用目標(biāo)受眾熟悉的方式進(jìn)行表達(dá)，盡量使目標(biāo)受眾更容易準(zhǔn)確地理解和接受源語(yǔ)語(yǔ)言的文化內(nèi)涵。異化翻譯法則是歸化翻譯法相反的一種翻譯法，站在源語(yǔ)語(yǔ)言的角度進(jìn)行表達(dá)，考慮將原汁原味的源語(yǔ)語(yǔ)言文化內(nèi)涵和思想內(nèi)容傳達(dá)給目標(biāo)受眾，旨在讓目標(biāo)受眾感受源語(yǔ)語(yǔ)言的語(yǔ)言魅力和文化氛圍。

（一）歸化翻譯法的翻譯原則。歸化翻譯法要求譯者在實(shí)際的翻譯過(guò)程中，考慮目標(biāo)受眾的認(rèn)可和接受能力。首先，語(yǔ)言表達(dá)上，改變?cè)凑Z(yǔ)語(yǔ)言的表達(dá)方式，采用目標(biāo)受眾熟悉或慣用的語(yǔ)言表達(dá)，以便源語(yǔ)的語(yǔ)言?xún)?nèi)容能較容易地被接受;其次，文化傳達(dá)上，要突破源語(yǔ)語(yǔ)言與目的語(yǔ)的文化差異，緩解甚至避免目標(biāo)受眾在文化理解上產(chǎn)生的矛盾，將源語(yǔ)語(yǔ)言文化用目標(biāo)受眾熟悉的文化方式表達(dá)出來(lái)，有助于目標(biāo)受眾對(duì)源語(yǔ)文化的深刻理解;最后，內(nèi)容展示上，譯語(yǔ)需要將目標(biāo)受眾的知識(shí)接受能力考慮在內(nèi)，以便于目標(biāo)受眾更容易地解讀和掌握源語(yǔ)語(yǔ)言。

（二）異化翻譯法的翻譯原則。異化翻譯法則不同于歸化翻譯法。李榮華指出，異化翻譯法以源語(yǔ)文化作為出發(fā)點(diǎn)，要求翻譯者能盡量?jī)A向于源語(yǔ)的表達(dá)，它積極倡導(dǎo)譯者拋棄目的語(yǔ)中的表達(dá)習(xí)慣，并充分利用源語(yǔ)中表達(dá)方式來(lái)轉(zhuǎn)換作者創(chuàng)作的意涵，并做到還原源語(yǔ)包含的異國(guó)風(fēng)情。與歸化翻譯法相比，首先，異化翻譯法認(rèn)為，要保持源語(yǔ)作品的思想和內(nèi)容表達(dá)方式，將原汁原味的源語(yǔ)語(yǔ)言表達(dá)方式直接展示給目標(biāo)受眾，讓目標(biāo)受眾在源語(yǔ)作品的內(nèi)容和表達(dá)中欣賞和了解源語(yǔ)語(yǔ)言的魅力。其次，異化翻譯法相信，目標(biāo)受眾選擇該源語(yǔ)國(guó)作品，必然有一定的源語(yǔ)國(guó)文化基礎(chǔ)，具備一定的源語(yǔ)國(guó)文化理解能力，因此，要將源語(yǔ)的文化內(nèi)涵直接用源語(yǔ)作者的表達(dá)方式，讓目標(biāo)受眾從中感受異國(guó)情調(diào)，體會(huì)異國(guó)文化，也能使目標(biāo)受眾的視野得到開(kāi)闊，精神得到滿足。

三、歸化和異化理論在字幕翻譯中的應(yīng)用

（一）《穿普拉達(dá)的女王》的內(nèi)容簡(jiǎn)介。影片《穿普拉達(dá)的女王》是一部講述一名有著優(yōu)異的學(xué)習(xí)成績(jī)又立志成為一名優(yōu)秀記者的女大學(xué)畢業(yè)生Andy（安迪），無(wú)意中進(jìn)了紐約頂級(jí)時(shí)裝雜志Runway（《天橋》）給總編當(dāng)助理的時(shí)尚職場(chǎng)勵(lì)志喜劇片。安迪是一名完全不了解時(shí)尚也不追求時(shí)尚的大學(xué)畢業(yè)生，原想應(yīng)聘的是記者的職位，但簡(jiǎn)歷被送至《天橋》雜志社，并無(wú)意中成功應(yīng)聘總編助理的職位，然而這個(gè)女總編Miranda（米蘭達(dá)）是一個(gè)追求完美、尖酸刻薄、敏銳善變，是讓人難以接近的工作狂。剛開(kāi)始時(shí)，安迪會(huì)經(jīng)常犯錯(cuò)，也因不熟悉不了解時(shí)尚而經(jīng)常被同事嘲笑，總編米蘭達(dá)各種刁難的任務(wù)無(wú)法完成又被誤解而經(jīng)常感到委屈。由于上進(jìn)和不服輸?shù)膫€(gè)性，在同事奈杰爾的幫助下，安迪的工作慢慢步入正軌，工作能力漸漸表現(xiàn)突出，甚至超過(guò)了第一助理艾米莉。但隨之而來(lái)的是，由于工作占用了大量的時(shí)間，與時(shí)尚圈接觸越來(lái)越多，安迪的生活出現(xiàn)很大的危機(jī)，與男友和好友的關(guān)系越來(lái)越糟糕。最后因《天橋》雜志總編崗位變動(dòng)的事件才讓安迪突然醒悟到自己在不知不覺(jué)中迷失了自己，忽視了親情和友情的重要，從而毅然辭職，重新找回了自己以及丟失的幸福。這是一部小成本影片，卻收獲了不俗的票房，制作成本雖僅3500萬(wàn)，全球的票房收益卻高達(dá)3億多美元，曾獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)、美國(guó)金球獎(jiǎng)、MTV電影獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，是一部兼具職場(chǎng)、時(shí)尚和喜劇于一體，深受觀眾喜愛(ài)的影片。

（二）歸化翻譯法在《穿普拉達(dá)的女王》中的運(yùn)用。如前所述，歸化翻譯法是將源語(yǔ)語(yǔ)言用目的語(yǔ)觀眾所熟悉的語(yǔ)言表達(dá)方式、用目標(biāo)受眾熟知的文化意象再現(xiàn)源語(yǔ)的一種翻譯方法。以下結(jié)合字幕翻譯的特點(diǎn)，舉例分析歸化翻譯法在《穿普拉達(dá)的女王》字幕翻譯中的體現(xiàn)。

（1）Are we doing a before-and-after piece…？

譯文：我們?cè)谥谱鳌奥槿缸凐P凰”的節(jié)目嗎？

這是安迪穿著土氣的衣服去參加雜志的面試，奈杰爾第一次見(jiàn)到時(shí)跟米蘭達(dá)戲謔安迪的一句話，before-and-after本意指的是“情況變化前和情況變化后”，直接將其翻譯，是會(huì)讓人不明白是什么意思，但是譯者將其譯成“麻雀變鳳凰” 一個(gè)中國(guó)人都很熟悉的，指一個(gè)人從身份低賤變成身份高貴的成語(yǔ)典故，這讓觀眾瞬間就能明白這句話的意思。字幕本身的瞬間性和空間局限性，使得譯文必須要簡(jiǎn)短且能讓目的語(yǔ)觀眾快速理解其中意思，顯然，這種翻譯是能達(dá)到這種效果的。

（2）Another divorce…splashed across page six.

譯文：再次離婚……又會(huì)是 “八卦頭條”。

“八卦”是由一套四組陰陽(yáng)組成的哲學(xué)符號(hào)，是中國(guó)道家文化的深?yuàn)W概念。在娛樂(lè)圈中，指非正式的、不確定的明星消息或者新聞。美國(guó)報(bào)紙的第六頁(yè)“page six”往往是刊登娛樂(lè)八卦新聞的版面，而“splash across”指的是把（照片、新聞報(bào)道等）安排在顯著位置;在突出位置刊載。如果將本句話翻譯成“再次的離婚……將會(huì)刊載在第六頁(yè)最顯著的位置”，相信中國(guó)觀眾看完后，是不明白其中意思的，但如果翻譯成“八卦頭條”則會(huì)很快就能理解了，這是典型的站在目標(biāo)受眾角度，把源語(yǔ)語(yǔ)言的文化內(nèi)涵展示的歸化翻譯法。又如：

（3）…drives away another Mr. Priestly.

譯文：……把另一個(gè)皮斯利先生“掃地出門(mén)”。

例（3）中將“drive away”譯成“掃地出門(mén)”，這在中國(guó)觀眾的文化理念里，離婚的夫妻雙方，強(qiáng)勢(shì)一方將弱勢(shì)一方趕出家門(mén)，用“掃地出門(mén)”來(lái)形容是再熟悉不過(guò)了。

另外，影片中安迪跟奈杰爾談起自己的感情生活因?yàn)楣ぷ鞯脑蚨媾R的問(wèn)題和奈杰爾對(duì)安迪回答的句子里，用了許多中國(guó)觀眾熟悉的成語(yǔ)，如：

（4）My personal life is hanging by a thread.

譯文：我的個(gè)人生活“岌岌可危”。

（5）Sometime I can't believe I talk about this crap all day.

譯文：我每天都在說(shuō)些 “不知所云”的廢話。

（6）Join the club. … you start doing well at work.

譯文：彼此彼此……你的工作開(kāi)始 “步入正軌”了。

成語(yǔ)是漢語(yǔ)特有的語(yǔ)言表達(dá)方式，是中國(guó)漢語(yǔ)文化沉淀的結(jié)晶。將一些語(yǔ)句譯成成語(yǔ)既方便中國(guó)觀眾對(duì)劇情的理解，又能增強(qiáng)中國(guó)觀眾觀賞的興趣和積極性，拉近了與中國(guó)觀眾的距離，消除了陌生感，這也是歸化翻譯法所帶來(lái)的好處。

（三）異化翻譯法在《穿普拉達(dá)的女王》中的運(yùn)用。異化翻譯法旨在讓目標(biāo)受眾接觸源語(yǔ)國(guó)家的語(yǔ)言表達(dá)方式，體會(huì)源語(yǔ)國(guó)的文化內(nèi)涵，感受異國(guó)情調(diào)，因此會(huì)盡量保持源語(yǔ)作品的語(yǔ)言表達(dá)方式和文化表現(xiàn)形式。本片的字幕翻譯保留了許多美國(guó)人原有的生活習(xí)慣和處事思維方式，也把許多時(shí)尚的詞匯直接翻譯出來(lái)，在某種程度上，讓中國(guó)觀眾能感受到影片所展示的語(yǔ)言魅力。另外，本部影片本身是一部涉及時(shí)尚的影片，部分內(nèi)容采用異化翻譯法，也能使觀眾更準(zhǔn)確地理解影片時(shí)尚文化的魅力，感受到美國(guó)紐約時(shí)尚之都的氛圍。如影片中涉及的各大時(shí)尚品牌名稱(chēng)Prada（普拉達(dá)）、Chanel（香奈兒）、Gucci（古琦）、Calvin Klein（CK高級(jí)時(shí)裝品牌）、Valentino（華倫天奴）、Versace（范思哲）等，這些都是享譽(yù)國(guó)際的時(shí)尚尖端品牌，中國(guó)觀眾既能從中了解到這些大品牌，也能體會(huì)這種大品牌給人的氣質(zhì)和自信所帶來(lái)的變化。其次，影片中多次提到飲食方面的內(nèi)容，如安迪去面試的路上買(mǎi)的Onion bagel（洋蔥餅）當(dāng)早餐;早上6點(diǎn)50分，安迪就接到電話被要求“pick up her coffee order on the way”“one no-foam skimmed latte with an extra shot and three drip coffees with room for milk searing hot”（路上把咖啡也買(mǎi)了，一份大杯無(wú)泡的低脂拿鐵咖啡和三杯沖泡的咖啡，咖啡加奶，一定要滾燙的）;去餐廳吃飯時(shí)，安迪打的Corn chowder（粟米海鮮湯）;米蘭達(dá)刁難安迪要她十五分鐘內(nèi)買(mǎi)到的steak（牛排）等，飲食方面的許多詞匯，對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)往往是很難理解的，但是通過(guò)譯者的原汁原味的翻譯并結(jié)合畫(huà)面和情節(jié)，讓觀眾很容易地了解到美國(guó)人的飲食習(xí)慣，這就是異化翻譯法的魅力，既使目的語(yǔ)觀眾感受到源語(yǔ)國(guó)的飲食文化，又能理解其中的內(nèi)容。

總之，電影是一種來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)升華，反映著源語(yǔ)國(guó)人們真實(shí)生活的各種場(chǎng)景，以及生活習(xí)慣、思維方式、各種思想和文化。隨著各國(guó)電影的異地上映與傳播，為了讓目標(biāo)受眾能很好地體會(huì)影片的思想和文化，字幕的翻譯顯得日益重要。本文以從語(yǔ)言和文化方面為出發(fā)點(diǎn)的歸化和（下轉(zhuǎn)第163頁(yè)）（上接第146頁(yè)）異化翻譯法對(duì)影片的字幕翻譯進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)兩種譯法均有優(yōu)勢(shì)，值得在影片的字幕翻譯中靈活交替使用。而一部電影作品反映的內(nèi)容往往是非常豐富的，要想把主創(chuàng)的原創(chuàng)思想和影片反映的深層意義真實(shí)到位地傳遞給目的語(yǔ)觀眾目標(biāo)受眾，字幕的翻譯還需要考慮更多方面的因素，更多更豐富的翻譯法，如關(guān)聯(lián)理論翻譯法、目的論翻譯法、生態(tài)視角等多種翻譯方法。

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[4]周小娟.歸化和異化理論視野下電影娛樂(lè)化語(yǔ)言的翻譯——以《變形金剛：絕跡重生》為例[J].電影文學(xué)，2015（11）

【作者簡(jiǎn)介】龐劍群（1979— ），女，廣西陸川人，碩士，廣西工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：英語(yǔ)教學(xué)，語(yǔ)言學(xué)研究。

（責(zé)編 何田田）