□侯鮮婷 盧 軒

鎮(zhèn)墓獸最早出現(xiàn)于戰(zhàn)國早期楚國墓葬中，具有驅(qū)邪鎮(zhèn)惡、安寧墓主[1]，祝吉化兇，連接亡靈與神靈，引導(dǎo)死者亡靈升入天界或地界的功能[2]。從材質(zhì)來看，鎮(zhèn)墓獸出現(xiàn)之初，多為漆木雕刻而成；西晉以后，出現(xiàn)陶質(zhì)鎮(zhèn)墓獸；武則天時(shí)期以后，三彩鎮(zhèn)墓獸開始流行[3]。在造型上，經(jīng)歷了“人獸未分化”、“人獸完全分化”及“人獸同體”的變化過程[4]。

該件唐代彩繪鎮(zhèn)墓獸現(xiàn)保存于陜西歷史博物館庫房內(nèi)，1955年出土于陜西省西安市東郊郭家灘國棉五廠廠區(qū)內(nèi)，由西北工程地區(qū)文物清理工作隊(duì)清理發(fā)掘，墓葬發(fā)掘編號(hào)為013工地M561[5]，除此之外，未搜集到更詳細(xì)的出土信息。20世紀(jì)50年代，是新中國成立之后我國經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)時(shí)期，為了發(fā)展經(jīng)濟(jì)，西安作為西北地區(qū)最重要的城市，開建了多處大型工廠。為配合這一時(shí)期的工程建設(shè)，西北文化局組織有關(guān)部門成立了西北工程地區(qū)文物清理工作隊(duì)，負(fù)責(zé)對各建設(shè)工地進(jìn)行搶救性發(fā)掘，發(fā)掘出土的部分遺物保存于陜西歷史博物館[6]，該件文物便屬于其中之一。鎮(zhèn)墓獸為陶質(zhì)，高27.8cm，寬15.5cm。獸面，頭上有耳直立，前肢直立，蹲坐于地，尾貼于背，鎮(zhèn)墓獸表面裝飾彩繪。本次修復(fù)在調(diào)查文物保存現(xiàn)狀、科學(xué)檢測分析的基礎(chǔ)上，對其進(jìn)行保護(hù)修復(fù)，以期珍貴的文物得以更好地展示及保存。

一、保存現(xiàn)狀調(diào)查及分析

1.病害調(diào)查

該件文物主要病害包括：泥土附著物、硬結(jié)物、殘缺、彩繪起翹及脫落等。具體表現(xiàn)為，彩繪表面大面積附著土垢、表面硬結(jié)物，局部彩繪起翹甚至脫落（圖一）。左耳缺失，兩條前腿及底座殘缺（圖二），左前腿殘缺處可見金屬銹蝕物（圖三）。右耳曾經(jīng)過粘結(jié)修復(fù)，其粘結(jié)強(qiáng)度保持良好，粘結(jié)界面殘留明顯裂縫（圖四）。從該文物的病害情況來看，其整體病害嚴(yán)重，亟需進(jìn)行合理有效的保護(hù)修復(fù)處理。

2.本體分析

鎮(zhèn)墓獸表面裝飾彩繪，從殘斷界面觀察，胎體呈紅色，胎質(zhì)細(xì)膩。從制作工藝來看，采用含鐵量較高的陶土為原料，經(jīng)過淘洗、沉淀、晾干、碾軋、和泥等步驟，除去陶土中的雜質(zhì)，使陶土細(xì)膩可塑，經(jīng)制作成型后，在氧化氣氛下燒成素陶；然后在陶胎表面進(jìn)行彩繪，表面彩繪為礦物顏料調(diào)和動(dòng)植物膠制作而成。從截面及彩繪剝落處觀察，陶胎表面首先施一層白色“陶衣”，然后在陶衣上施彩，彩繪顏色以紅色為主，局部可見黑色。由左前腿殘缺處觀察發(fā)現(xiàn)，腿內(nèi)部夾有細(xì)條狀金屬。基于文物的珍貴性及采樣量的限制，本文采集鎮(zhèn)墓獸脫落的紅色及黑色彩繪顆粒，采用顯微共聚焦激光拉曼光譜儀進(jìn)行無損分析，同時(shí)用手術(shù)刀刮取少量腿部殘斷處金屬銹蝕物顆粒進(jìn)行分析，確定金屬種類，為后續(xù)保護(hù)修復(fù)方法及材料的選擇提供參考。

檢測條件：法國Jobin Yvon公司的顯微共聚焦激光拉曼光譜儀（LabRAM HR Evolution），本次檢測所用激光光源為固體激光器和點(diǎn)光源激光器，波長分別為532nm和785nm，物鏡為50X，光斑尺寸為1μm，信息采集時(shí)間是20～30s，累加次數(shù)為 2～5 次，光譜采集范圍為 50～2000cm-1，具體檢測條件因樣品特性及狀態(tài)有所不同。

檢測結(jié)果：紅色樣品的拉曼光譜中，主要拉曼峰為 141、224、292、411、615、659cm-1，與文獻(xiàn)中赤鐵礦（Fe2O3）的拉曼峰吻合[7]，判斷該紅色顏料為赤鐵礦（圖五）。黑色樣品的拉曼光譜中，主要拉曼峰為 1368、1597cm-1，應(yīng)為炭黑的拉曼峰[8]，判斷該黑色顏料為炭黑（圖六）。銹蝕樣品a的拉曼光譜中，主要拉曼峰為 235、267、283、364、511、637、698、1072、1285cm-1；該拉曼峰值與儀器所配拉曼數(shù)據(jù)庫中纖鐵礦（γ-FeOOH）拉曼峰匹配良好，判斷該銹蝕物樣品中含有纖鐵礦（圖七）。銹蝕樣品b的拉曼光譜中，主要拉曼峰為 145、236、271、367、703、1076、1299、1428、1740cm-1（圖八）；對比樣品銹蝕樣品a與銹蝕樣品b發(fā)現(xiàn)，銹蝕樣品b中也含有纖鐵礦，其中145、703、1076與儀器所配拉曼數(shù)據(jù)庫中碳酸鈣（CaCO3）拉曼峰匹配良好，判斷其為鎮(zhèn)墓獸陶胎中所含碳酸鈣；另外還有弱峰如1428、1740cm-1等，推測為樣品中其他污染物的雜峰。綜合分析結(jié)果可知，該鎮(zhèn)墓獸腿部所夾金屬為鐵條。

二、保護(hù)修復(fù)措施

1.建立修復(fù)檔案

文物修復(fù)檔案貫穿著文物修復(fù)全過程，主要包括文物的本體信息（來源、時(shí)代、材質(zhì)、工藝特征、病害情況、修復(fù)歷史等）、文物修復(fù)的材料和方法、修復(fù)人員等方面，記錄方式包括文字及圖像記錄。

2.清理

清理主要針對該件文物表面的泥土附著物及硬結(jié)物，采用物理方法結(jié)合化學(xué)方法進(jìn)行清理，最終達(dá)到表面污染物不影響文物整體形貌，同時(shí)清理區(qū)域與文物整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。

清理前進(jìn)行局部清理試驗(yàn)，判定清理程度。首先采用手術(shù)刀、軟毛刷及洗耳球，清理表面浮土及厚層硬結(jié)物；對于較硬的硬結(jié)物，預(yù)先采用棉簽或脫脂棉蘸取2A（無水乙醇：去離子水=1∶1）軟化硬結(jié)物，然后在半濕潤的狀態(tài)下，用竹簽、手術(shù)刀等機(jī)械方式清理。對于彩繪脆弱部位，首先對該區(qū)域進(jìn)行彩繪加固處理，然后再進(jìn)行表面清理。

3.彩繪加固

加固區(qū)域主要針對彩繪脆弱部位及起翹彩繪。彩繪脆弱部位用小噴壺噴涂或用軟毛筆蘸取3%的AC33水溶液進(jìn)行加固。該件鎮(zhèn)墓獸表面局部出現(xiàn)彩繪起翹，觸之易掉，對于這部分彩繪需進(jìn)行加固回貼處理。首先用軟毛筆蘸取去離子水潤濕軟化起翹區(qū)域，然后用3%的AC33水溶液進(jìn)行加固，最后用無靜電光滑紙張輕壓起翹區(qū)域，從而將起翹彩繪加固回貼。

4.補(bǔ)全

在清理和表面彩繪加固完成后，對殘缺區(qū)域進(jìn)行補(bǔ)全處理。該件文物的補(bǔ)全包括缺失左耳，殘缺左右前腿、底座以及右耳與獸身連接處的裂縫。補(bǔ)全依據(jù)殘缺部位的形狀以及同時(shí)期同類型器物，從而恢復(fù)文物缺損部位的形貌，保存文物的歷史及藝術(shù)信息。本次補(bǔ)全采用水調(diào)和石膏粉進(jìn)行補(bǔ)全，考慮到文物表面彩繪脆弱易掉，補(bǔ)配部位造型不甚復(fù)雜，因此采用塑補(bǔ)法進(jìn)行補(bǔ)全。首先在需要補(bǔ)全的區(qū)域涂一層膠黏劑，然后將石膏堆填于殘缺處，并修整出基本形狀，待石膏固化至易于雕塑的硬度時(shí)，用手術(shù)刀、抹刀等進(jìn)一步修整形狀，最后用不同目數(shù)的砂紙將補(bǔ)全區(qū)域逐漸打磨平整。補(bǔ)全過程中，通過對比測量關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的尺寸以及不同角度的觀察，判斷補(bǔ)全效果。耳部與獸身連接處的裂縫，用抹刀取少量調(diào)和好的石膏進(jìn)行填充，以使耳部與獸身連接處弧度自然協(xié)調(diào)。

5.作色

作色，或稱“美學(xué)修復(fù)”，即在保護(hù)文物原真性的基礎(chǔ)上，進(jìn)行必要的作色，使其形象完整。本次作色區(qū)域主要針對裂縫及石膏補(bǔ)全區(qū)域，使文物整體顏色協(xié)調(diào)，達(dá)到“遠(yuǎn)觀一致，近看有別”的效果。作色材料選用水粉顏料，主要依據(jù)該鎮(zhèn)墓獸的色彩層次分布及作色區(qū)域周圍表面呈色。鎮(zhèn)墓獸顏色由里到外依次為磚紅色陶胎、白色陶衣，紅色或者黑色彩繪層，在作色過程中，對于不同層次的顏色，先做里層顏色，后做外層顏色；對于同一層次不同顏色來說，先做明度高的顏色，后做明度低的顏色（圖九）。

6.整理歸檔保護(hù)修復(fù)資料

檔案資料的留存貫穿文物修復(fù)工作的始終，在修復(fù)工作結(jié)束之時(shí)，留存文物背景資料，完善修復(fù)檔案，整理文物修復(fù)工作日志。整理留檔文物修復(fù)的所有資料具有重要意義，可以為后續(xù)文物保護(hù)修復(fù)工作及研究提供翔實(shí)資料。

三、總結(jié)與討論

本次保護(hù)修復(fù)的唐代彩繪鎮(zhèn)墓獸表面大面積土垢附著，多處殘缺，局部發(fā)現(xiàn)裂縫、彩繪起翹及脫落，在全面調(diào)查分析其病害的基礎(chǔ)上，結(jié)合文獻(xiàn)資料查找及科學(xué)的檢測分析，對其進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)處理。經(jīng)清理、加固、補(bǔ)全、作色處理后的文物，基本恢復(fù)了完整的形貌，文物的歷史、藝術(shù)及科學(xué)信息得以保存，文物得以更全面、有效地展示，得

到了良好的修復(fù)效果。這件文物的修復(fù)工作暫已結(jié)束，但仍有些問題需要進(jìn)一步探討。比如，鎮(zhèn)墓獸腿部殘留的鐵條的處理，若設(shè)法將殘留鐵條取出，難度很大，且目前沒有找出絕對安全的方法，因而只對暴露部分的鐵條進(jìn)行了清理。對于殘缺腿部的補(bǔ)全，若按原工藝原材料進(jìn)行補(bǔ)全，又會(huì)埋下腿部所夾鐵條銹蝕的隱患，而鐵條銹蝕膨脹或?yàn)橥炔繗垟嗟闹饕蛑?。選擇其他支撐物替代鐵條或者在補(bǔ)配材料中添加膠黏劑來提高腿部強(qiáng)度，何種材料更為適宜，抑或是否有必要，仍需與各位同仁進(jìn)行進(jìn)一步的探討與探索。在不能確定最佳修復(fù)材料及方法之前，秉持“最小干預(yù)”的修復(fù)原則對文物進(jìn)行補(bǔ)全處理。文物保護(hù)修復(fù)工作是不斷探索、不斷精進(jìn)的過程，得益于經(jīng)驗(yàn)的積累、知識(shí)的交流及資源的共享。

[1]蔣衛(wèi)東《“鎮(zhèn)墓獸”意義辨》，《江漢考古》1991年第2期，40～44頁。

[2]邱東聯(lián)《“鎮(zhèn)墓獸”辨考》，《江漢考古》1994年第 2期，54～59頁。

[3]張全民《西安唐墓出土的鎮(zhèn)墓獸》，《收藏》2011年第2期，24～25頁。

[4]張成《中國古代墓葬出土的鎮(zhèn)墓神像——以命名、分類及其體系問題為中心》，《考古與文物》2014年第1期，35～44頁。

[5]姜寶蓮、陜西省文物保護(hù)研究院《二十世紀(jì)五十年代陜西考古發(fā)掘資料整理研究（下冊，西安東郊及關(guān)中東部）》，三秦出版社，2015年。

[6]姜寶蓮、陜西省文物保護(hù)研究院《二十世紀(jì)五十年代陜西考古發(fā)掘資料整理研究（上冊，西安東郊及關(guān)中東部）》，三秦出版社，2015年。

[7]左鍵、趙西晨、吳若等《漢陽陵陶俑彩繪顏料的拉曼光譜分析》，《光散射學(xué)報(bào)》2002年第3期，162～165頁。

[8]王玉、張曉彤、吳娜《成都武侯祠彩繪泥塑顏料的拉曼光譜分析》，《光散射學(xué)報(bào)》2015年第4期，355～358頁。