□張文魁

太原位于山西中部，自唐代迄清直至民國(guó)，一直為山西乃至全國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心，由于經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，留存了較多的宮觀廟宇，其建筑水平較高，其文化內(nèi)涵豐富，歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值較高，是研究山西當(dāng)?shù)亟ㄖ牡湫头独?。本文依?jù)太原文殊寺油飾彩畫修繕、修復(fù)工程的實(shí)踐，談?wù)勆轿鳟?dāng)?shù)亟ㄖ十嬓蘅槨⑿迯?fù)的技術(shù)措施，與同行商榷。

太原文殊寺位于杏花嶺區(qū)鼓樓街道辦事處東倉巷社區(qū)城坊東街8號(hào)，創(chuàng)建年代不詳。此寺在明代后期與五臺(tái)山、晉王府關(guān)系密切，并通過印經(jīng)、著述等活動(dòng)保持著持續(xù)的影響力。至清代，仍有名士客居。通過對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)和現(xiàn)存實(shí)物的梳理可以看出，文殊寺等級(jí)較高，并因五臺(tái)山及文殊菩薩的影響而呈現(xiàn)出一定的漢藏交融特征。

彩畫保存現(xiàn)狀

文殊寺舊有彩畫集中于文殊殿內(nèi)檐，目前存在局部殘損。文殊殿為清代遺構(gòu)，其彩畫類型主要包括兩種，即清代晉中金青畫和一綠細(xì)畫，均呈現(xiàn)出與晉北地區(qū)的關(guān)聯(lián)。

（一）金青畫

1．基本特征

金青畫施于文殊殿五架梁，屬中、低等級(jí)小金青，同五臺(tái)山中五彩關(guān)系密切。

彩畫色彩與文殊殿一綠細(xì)畫相比顯得更為鮮艷，且構(gòu)件底部無二方連續(xù)圖案，可能為清代晚期重繪。

2．紋飾特征

找頭軟卡子退煙云做法與太原地區(qū)同類彩畫相仿，具有一定的晉北風(fēng)格。

云頭/如意頭岔口與典型晉中金青畫中的漢紋錦有別，岔口與軟卡子的結(jié)合同晉北上五彩的同類做法更為相近，但整體趨簡(jiǎn)。

端部硬卡子采用雙色退煙云的簡(jiǎn)化處理，并用章丹色，與晉北中五彩同類做法相仿。

火焰寶珠的出現(xiàn)與五臺(tái)山同類彩畫相近，且具有顯著的佛教特征。

方心行龍昂首向前，姿態(tài)及細(xì)部特征與晉北地區(qū)更為相近。

色彩以大面積找頭、梁底綠地與方心紅地相襯，偏于艷麗。

（二）一綠細(xì)畫

1．基本特征

與晉中、晉北地區(qū)同類彩畫相互關(guān)聯(lián)，與太原同類彩畫相比更為舒朗。構(gòu)件底部普遍繪有各類二方連續(xù)圖案。彩畫構(gòu)圖多數(shù)取三段式，與太原同類彩畫中的多段式構(gòu)圖有所區(qū)別。

2．紋飾特征

盒子圖案以各類錦紋為典型。

找頭以1/4與一整兩破式草片花的組合為典型，與晉中地區(qū)同類彩畫有別。

完整的草片花外輪廓較寬，邊緣無細(xì)線勾勒，與晉中、晉北地區(qū)同類彩畫相仿。

找頭與方心之間多設(shè)兩路花瓣。

方心紋飾以折枝花為典型。

色彩青、綠、紅、黃諸色兼施，較典型一綠細(xì)畫更加豐富。

實(shí)施技術(shù)措施

一、文殊殿油飾彩畫的保護(hù)

（一）表面清洗

1.主要針對(duì)附垢、結(jié)殼、污染等病害

2.修繕細(xì)則

（1）對(duì)附垢部分使用吸塵器加軟質(zhì)毛刷除塵，或采用清水加乳膠除塵。

（2）對(duì)結(jié)殼、污染部分采用面團(tuán)或激光清洗，亦可使用酒精、丙酮等化學(xué)試劑擦洗。

（3）采用非離子表面活性劑清洗后，以乙酸乙酯、去離子水等進(jìn)行清洗。

（4）在清洗中，試劑應(yīng)做到不溶解顏料內(nèi)膠料，清洗劑應(yīng)做到無殘留。

（二）回貼加固

1.針對(duì)龜裂、起甲、剝離等病害

2.修繕細(xì)則

（1）對(duì)病害部分進(jìn)行除塵、清洗。

（2）用B72、AC33、聚乙烯醇縮丁醛等試劑進(jìn)行加固。

（3）用蒸汽機(jī)對(duì)顏料層進(jìn)行軟化，以B72、AC33、聚乙烯醇縮丁醛等試劑灌入回貼。

（4）用B72、AC33、聚乙烯醇縮丁醛等試劑進(jìn)行表面封護(hù)。

（三）局部補(bǔ)全

1.主要針對(duì)粉化、變色、缺失等病害

2.修繕細(xì)則

（1）對(duì)病害部分進(jìn)行除塵、清洗及表面封護(hù)。

（2）對(duì)彩畫色彩、顏料成分、彩畫工藝進(jìn)行科學(xué)檢測(cè)，制定詳細(xì)修繕方案。

（3）為保證可逆性，補(bǔ)畫前應(yīng)先涂抹隔離層，使新繪部分易于擦除。

（4）補(bǔ)畫色彩在與原跡協(xié)調(diào)的前提下，略做區(qū)分，以兼顧美觀和可識(shí)別性。

二、文殊殿補(bǔ)配新木構(gòu)件彩繪的補(bǔ)作

（一）外檐補(bǔ)配構(gòu)件作舊

文殊殿修繕中外檐下架的舊柱子殘損嚴(yán)重，有墩接的柱根和剔補(bǔ)的柱身，應(yīng)把這類構(gòu)件作舊至與上架舊構(gòu)件的協(xié)調(diào)為止。

（二）內(nèi)檐新制安神龕彩繪

1.地仗工藝

（1）木構(gòu)件基層清理鏟除。

（2）撕縫、楦縫、下竹釘、剁斧跡。

（3）木結(jié)構(gòu)表面刷汁漿。

（4）汁漿干透后，將浮土打掃干凈，將調(diào)配好的灰料用鐵板在縫隙處橫塞豎刮，即捉縫灰。

（5）捉縫灰干透后，將表面浮灰、粉塵用砂輪石打磨、掃凈，用調(diào)好的灰料叉灰、過板子，及打通灰。

（6）通灰干透后，打中灰一道，平面部分應(yīng)用鐵板。

（7）中灰干透后，用鐵板刮貼細(xì)灰一道，灰層厚度約1.5mm。

（8）細(xì)灰干透后，用砂輪、砂布打磨至斷斑后鉆生桐油，最后擦去表面浮油。

2.油皮工藝

（1）在生油地上滿刮一道膩?zhàn)?，?yīng)薄厚適當(dāng)。膩?zhàn)痈赏负笥蒙凹埓蚰ィ蚰ブ帘砻婀饣?、平順，無接頭。

（2）頭道油：除塵后刷頭道色油，刷勻、刷齊。干透后以砂紙磨光。

（3）二道油：做法參考頭道油，刷油時(shí)，木結(jié)構(gòu)表面應(yīng)較為平滑。

（4）三道油：做法參考頭道油，油膜表面應(yīng)平滑飽滿、有光感，無油粒、無接頭，顏色一致。

3.彩繪工藝

（1）量出構(gòu)件的長(zhǎng)度、寬度和中線。

（2）在紙上做好畫稿，將其復(fù)印到構(gòu)件上，即起打譜子。

（3）根據(jù)譜子瀝粉。等粉線干透后設(shè)色。

（4）刷配置好的調(diào)和漆。

（5）瀝粉完后，在瀝粉線上涂刷一層黃膠。包裹整個(gè)瀝粉。

（6）拘黑、拉大黑：畫出不瀝粉貼金的黑線；用黑線勾勒出圖案輪廓。

（7）拉暈色：在箍頭線、枋心線、皮條線、盒子線處加暈色。

（8）拉大粉：大粉同為暈色，顏色不用純白，但不能透地。

（9）吃小暈：靠墨線內(nèi)側(cè)進(jìn)行，為了達(dá)到整齊的效果，可略壓拘黑線。修整拘黑的不規(guī)整之處。

（10）打金膠、貼金、掃金：在需要貼金的地方涂刷金膠油，待七八成干的時(shí)候粘貼金箔。用羊毛刷子沿著貼金面適當(dāng)壓實(shí)，使其粘緊。

工藝材料

1.彩畫顏料

群青、巴黎綠、銀朱、中鉻黃、石黃、煙子、立德粉、鈦白粉、金箔、醇酸磁漆等。

2.油飾及彩畫材料

桐油（灰油、光油、金膠油）、血料、土籽、章丹、淀粉、磚灰、石灰、滑石粉、砂布、汽油、三維乳膠、骨膠、白礬、鐵黃、鐵紅、鐵黑等。

3.預(yù)加工材料

灰油熬制：取生桐油100份、章丹3～5份、土籽6～8份，根據(jù)氣溫調(diào)節(jié)比例；將上述材料置于大鍋，溫火熬煉約兩小時(shí)，適時(shí)試油，至滴水成珠為止撤火。

血料發(fā)制：取生豬血100份、生石灰4份攪勻，至黏稠、呈黑漿狀為止。

油滿配制：取白面0.3份、石灰水0.7份攪勻；加入灰油1.5份，至攪拌均勻?yàn)橹埂?/p>

彩畫工藝

1.大色調(diào)制

將各色兌膠調(diào)至粘稠狀，兌水稀釋至湯狀；研磨、過濾至穩(wěn)定為止。

2.特殊處理

所有木構(gòu)件彩畫適度作舊；以桐油封護(hù)。

結(jié)語

眾所周知，對(duì)于中國(guó)古建筑而言，由于外部環(huán)境變化、自身結(jié)構(gòu)變形等原因?qū)ㄖ庸?、修繕等事例屢見不鮮。但是建筑彩畫作為中國(guó)古建筑華麗的外衣，其工程做法工藝流程自成體系，著稱于世。其中蘊(yùn)含了儒、釋、道、宗教文化及人居衣食住行傳統(tǒng)文化成就。修繕過程中對(duì)建筑彩畫不加保護(hù)或者隨意損壞，是違背我國(guó)文物古跡保護(hù)法規(guī)要求的。

此次修繕工程是對(duì)文殊寺建筑彩畫較為全面的一次保護(hù)和傳承、延續(xù)。此次使用的各項(xiàng)措施，值得在修繕保護(hù)工程中廣泛推廣應(yīng)用。