文靜

南京市路燈管理處 江蘇南京 210000

人物雕像作為城市雕塑的一種，通常與城市歷史文化背景息息相關(guān)，是一座城市在時(shí)代變遷中，文化積淀和精神風(fēng)貌的體現(xiàn)。人物雕像的照明，其目的與普通建筑物的功能性照明傾向有所不同，更需要解決怎么樣以光照為載體，通過(guò)光色的渲染來(lái)體現(xiàn)照明主體的魅力與精神，通過(guò)光照設(shè)計(jì)怎樣使雕塑作品中所包含的藝術(shù)性得到更好的詮釋和呈現(xiàn)等等問(wèn)題。本文作者在對(duì)于南京新街口地區(qū)孫中山銅像夜景照明設(shè)計(jì)的過(guò)程中，進(jìn)行系統(tǒng)合理的分析，有針對(duì)性的提出設(shè)計(jì)理念并就此結(jié)合照明主體夜間環(huán)境的宏觀功能進(jìn)行合理的規(guī)劃布局以及落地實(shí)施，在此過(guò)程中也添加了一些對(duì)于人物雕像夜景照明設(shè)計(jì)的個(gè)人思考，最終愿望是使得人物雕像夜景照明在經(jīng)濟(jì)上、技術(shù)上、藝術(shù)上能夠達(dá)到和諧統(tǒng)一[1]。

1 問(wèn)題的提出

1.1 項(xiàng)目主體情況

此次設(shè)計(jì)方案的主體為孫中山銅像，該作品為當(dāng)代雕塑家戴廣文所作，以孫中山就任中華民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)為原型，取即將出行姿態(tài)，于1996年矗立于南京市中心新街口。

銅像坐北朝南，矗立在直徑18米的新街口環(huán)島花園中心。銅像設(shè)計(jì)高度為5．37米，重6．2噸，質(zhì)地為青銅?；伾x用深色系的光面花崗巖，基座下建設(shè)了兩層各60厘米高的臺(tái)階，銅像含基座總高度達(dá)到11．12米。

1.2 周邊照明條件

目前的夜間視覺(jué)要點(diǎn)集中在商用建筑、商貿(mào)廣場(chǎng)、商業(yè)步行街等已進(jìn)行有效烘托的商業(yè)功能區(qū)域。目前，只有西北金陵飯店方向燈光環(huán)境較暗，主要以泛光照明手法營(yíng)造相對(duì)溫馨內(nèi)斂的酒店居住環(huán)境。其他方位的商業(yè)性質(zhì)建筑群，在燈光設(shè)計(jì)上或者使用大面積的內(nèi)透照明，或者運(yùn)用白色商業(yè)廣告投光照明，或者設(shè)置高亮度LED顯示屏來(lái)呈現(xiàn)出色彩豐富、高亮度的燈光背景。

新街口地區(qū)的照明現(xiàn)狀總體來(lái)說(shuō)，顯得光色雜亂，照度不統(tǒng)一，重心不突出。在這種情況下，作為重要的城市地標(biāo)型偉人雕塑，孫中山銅像的夜景照明效果就顯得特別重要。

2 人物雕像照明設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法分析

一個(gè)好的人物雕像作品既能傳達(dá)出美好的視覺(jué)形象，也能夠彰顯出城市文化和品格。與普通建筑物相比，在實(shí)踐運(yùn)用上有幾個(gè)方面的特點(diǎn)：

（1）人物雕像的形體普遍比較小，而且動(dòng)靜形態(tài)各異。設(shè)計(jì)者需要通過(guò)精心的照明設(shè)計(jì)，將不同雕像的特征巧妙地展現(xiàn)出來(lái)。比如動(dòng)態(tài)雕像通常采用強(qiáng)光照明，有時(shí)可能還要制造強(qiáng)烈的陰影效果，來(lái)體現(xiàn)速度、力量或者激情等等特征，而靜態(tài)雕像更需要考慮角度、燈光特點(diǎn)和層次，適宜的光強(qiáng)和照射方向才能夠增強(qiáng)雕塑的動(dòng)感和表情。

（2）人物雕像通常有特別的創(chuàng)造意圖和精神內(nèi)涵，是富于文化性和藝術(shù)性的表達(dá)。在燈光設(shè)計(jì)中需要忠實(shí)于人物雕像自身的精神內(nèi)核，通過(guò)有效手段強(qiáng)化質(zhì)感、紋理、線條或者表情來(lái)使人物雕像呈現(xiàn)出比白天更為強(qiáng)烈的造型感和存在感。實(shí)際上是對(duì)人物雕像的二次塑造，也是燈光語(yǔ)言的特殊表達(dá)。

（3）雕像的位置也是決定其燈光設(shè)計(jì)的因素之一?？紤]重點(diǎn)在于它與附近建筑物的高度對(duì)比，以及它與周圍環(huán)境的關(guān)系。比如對(duì)位于綠化帶前的人物雕像，如果從雕像后面或兩側(cè)進(jìn)行補(bǔ)光，照亮后面的綠化，可以創(chuàng)造舞臺(tái)背景似的效果。

（4）對(duì)人物雕像的整體感受一般是遠(yuǎn)距離的欣賞，因此會(huì)有一個(gè)最佳觀賞視角。燈光設(shè)計(jì)要根據(jù)人物雕像與觀賞點(diǎn)的距離遠(yuǎn)近來(lái)考慮，整體亮度要適中，同時(shí)需要注重刻畫出細(xì)節(jié)部分，通過(guò)照明的強(qiáng)弱和主次形成一定的層次[2]。

3 孫中山銅像照明設(shè)計(jì)方案具體解析

3.1 照明設(shè)計(jì)載體的個(gè)性化分析與方案制定

本文中照明設(shè)計(jì)方案的制定，主要思路是要表現(xiàn)孫中山銅像所塑造的高貴、光明和莊嚴(yán)的革命先驅(qū)者形象。希望通過(guò)“穿越歷史的光影，重現(xiàn)偉人光輝”這一設(shè)計(jì)主題，運(yùn)用現(xiàn)代燈光語(yǔ)言體現(xiàn)出人物雕像典型的主題性和標(biāo)識(shí)性。

在方案表現(xiàn)上，采取混光照射，設(shè)置雙重光色和具有多重層次的投光方式：

（1）雕像主體部分采用底部投光和兩翼側(cè)光照明并行。

一方面，在雕像的正前方安裝小功率窄光束投光燈進(jìn)行底部投光照明，來(lái)呈現(xiàn)明暗有致的效果。需要注意的是距離太近的上射照明會(huì)使雕塑下面的突出部分在其上部產(chǎn)生強(qiáng)烈的陰影，這種陰影有時(shí)會(huì)使雕塑的面部變得扭曲，或者使面部表情比較夸張。比較好的解決辦法是將燈具后退，使投射范圍集中在臉部、頸部和肩部所在平面上?？紤]在稍微偏離雕像中軸視線的一側(cè)確定投光點(diǎn)，通過(guò)光與影的對(duì)比強(qiáng)調(diào)雕像的形狀和突出部分來(lái)創(chuàng)造一種浮雕效果。

另一方面，在雕像兩翼空間的處理上，如果只從雕像的一側(cè)照明會(huì)讓人感覺(jué)雕像是傾斜的，影響孫中山銅像的莊重感，所以要考慮在相反方向進(jìn)行側(cè)光照明。同時(shí)要使兩側(cè)的照明亮度有所不同，既使雕像產(chǎn)生側(cè)影，又能保證全方位的照明效果，實(shí)現(xiàn)方式上可以通過(guò)降低一側(cè)光源的功率或適當(dāng)擴(kuò)大燈具的光觸角來(lái)達(dá)到上述目的。

在光色的考慮上，為了能有效的還原銅像的本色，應(yīng)選用高顯色性的光源，對(duì)面部投光，同時(shí)考慮到雕像周邊光環(huán)境色彩過(guò)于豐富，照度、色溫都不統(tǒng)一，所以對(duì)雕像的面部照明宜采用相對(duì)比較安靜的純色的泛光。也與孫中山先生的歷史地位，人格風(fēng)范相統(tǒng)一。為此，本方案設(shè)計(jì)最終選用的是高顯色性的金鹵光源。

（2）基座部分。人物雕像基座部分的基礎(chǔ)面積較小，在視覺(jué)上是雕像延伸的一部分。人物雕像因?yàn)樘幱谝曈X(jué)中心，采用了比較強(qiáng)的燈光進(jìn)行照明。而基座底部的照明旨在強(qiáng)調(diào)基座的體量感，因此在底座外圍50CM處設(shè)置了偏光地埋燈，在地埋燈的玻璃罩上加裝了偏光裝置，使得出光投向單側(cè)斜上方，打亮基座立面。為了不使基座顯得過(guò)于笨重，基座本身有一定的立體造型，結(jié)構(gòu)上有一些變化，同樣做亮化設(shè)計(jì)中，也需將這部分的造型特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)出來(lái)，為此本設(shè)計(jì)在雕塑底部基座設(shè)置窄光束的泛光燈，從基座的陰角部分向上投射，光束角控制在8度，光色為2800瓦的暖黃光，功率35瓦，使得出光效果控制在基座，不產(chǎn)生超過(guò)基座的散溢光，以免影響雕塑主體的亮化效果[3]。

（3）環(huán)島內(nèi)部花壇。人物雕像位于綠化環(huán)島中央，不同色彩的綠植配栽形成豐富的層次，呈環(huán)形簇?fù)頎罟靶l(wèi)于人物雕像四周。在照明設(shè)計(jì)中，為了強(qiáng)調(diào)環(huán)島綠化的第二配景作用，在環(huán)島內(nèi)圈和外圈輪廓上設(shè)置LED超薄線條燈，通過(guò)適宜的光照進(jìn)行輪廓照明，塑造人物雕像的外圍景觀，形成一個(gè)有強(qiáng)有弱，有主有次的夜晚空間。

（4）環(huán)島外部綠化花壇和功能區(qū)照明。位于四條道路交會(huì)區(qū)的四角花壇，在功能上可以作為人物雕像的第三配景。這部分設(shè)計(jì)主要包括三個(gè)層次，一是在花壇臺(tái)階側(cè)面安裝LED線條燈，向外側(cè)發(fā)光，洗亮硬質(zhì)鋪裝的花崗巖地面，光帶圍繞花壇一周形成一個(gè)圍合的光圈效果；二是用同樣的手法將四個(gè)方向上下花壇的臺(tái)階洗亮；三是在花壇外圍的綠化帶里設(shè)置50cm高的草坪燈，有規(guī)律地散落在綠化帶里，與灌木的高度基本相當(dāng)，采用冷光源，以免產(chǎn)生高溫?fù)p傷綠化，作用是將草坪燈附近的綠植點(diǎn)亮，加強(qiáng)視覺(jué)層次感和色彩過(guò)渡[4]。

功能區(qū)的照明在設(shè)計(jì)階段比選了兩種方式，一是傳統(tǒng)的的高桿照明的方式，二是設(shè)置中桿功能燈。綜合多種因素考慮，我們又對(duì)廣場(chǎng)光環(huán)境進(jìn)行了實(shí)測(cè)，對(duì)人流車流的峰谷分布進(jìn)行了詳細(xì)調(diào)研，最后選用了方案二，并且結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)的光環(huán)境和用光需求，盡可能地利用周圍環(huán)境光照明，在廣場(chǎng)暗區(qū)進(jìn)行功能燈設(shè)置，大大減少了燈桿數(shù)。在光源選擇上，我們選用了暖黃色的高壓鈉燈，桿位設(shè)置在交會(huì)區(qū)四角，每角各布置3盞12米高600W——功能燈。從而使整體光環(huán)境在暖黃光的高強(qiáng)度光照下實(shí)現(xiàn)整體的混光統(tǒng)一，使得雕塑照明獲得了更潔凈統(tǒng)一的光環(huán)境。

（5）光色與照明強(qiáng)度。照明強(qiáng)度取決于照明對(duì)象的反射系數(shù)及其與觀察點(diǎn)之間的距離，或被照射物體與其周圍環(huán)境和焦點(diǎn)景物的亮度關(guān)系。而光色的選擇取決于更希望營(yíng)造出怎樣的氛圍感受。

綜合實(shí)際情況，此次方案中功能照明部分選用鈉燈，整體環(huán)境以暖黃光為主，照度較低。主體設(shè)計(jì)上，考慮到人物雕像色澤較深的青銅質(zhì)地，在正面部分采用暖白光進(jìn)行一級(jí)亮度的底部投光照明，突出雕像的中心位置并體現(xiàn)人物的威嚴(yán)感。同時(shí)在兩側(cè)設(shè)置照度不同的暖色光進(jìn)行修飾，強(qiáng)化雕塑的立體感。

而為了豐富雕塑作品的視覺(jué)層次，我們對(duì)雕塑的基座和周邊的花壇、綠植又增加了環(huán)境亮化照明，使得亮化主體不會(huì)過(guò)于單調(diào)和突兀。而對(duì)基座的照明又考慮了面與線的關(guān)系，在洗墻的面光源基礎(chǔ)上，對(duì)陰陽(yáng)角進(jìn)行突出的垂直線條處理，光色上色溫較雕塑主體偏低，光色偏暖。在花壇的處理上，利用花壇本身的特點(diǎn)，用柔性線條燈的方式，勾勒一圈，空中鳥(niǎo)瞰效果非常協(xié)調(diào)。在綠植中散布著高顯色性的草坪燈，打亮了局部綠植，并且實(shí)現(xiàn)了“見(jiàn)光不見(jiàn)燈”，整體效果非常自然和諧。

（6）人物雕塑的觀賞視點(diǎn)。孫中山銅像的位置坐南向北，四周的燈光環(huán)境南部亮而北部暗，因此確立雕塑視點(diǎn)為由南向北。人物雕像處于核心位置，北部建筑具有民國(guó)和典型的南京風(fēng)格，與雕像的文化內(nèi)涵和諧統(tǒng)一。而南部建筑具有現(xiàn)代感，顯示出強(qiáng)烈的時(shí)代變遷感和傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。

3.2 方案效果呈現(xiàn)

整體看，整個(gè)照明方案給人以開(kāi)闊博大的視覺(jué)感受，燈光的整體布局鮮明清晰，多層次的照明手法呈現(xiàn)出肅穆寧?kù)o的氛圍，并襯托出中心位置孫中山先生偉大革命先驅(qū)者的形象。以下是幾個(gè)視角的照明效果展示：

主視角方向遠(yuǎn)景

主視角方向近景

從主視角方向看，雕像面部得到均勻洗亮，光色自然柔和，雕像主體層次豐富，并有效的控制了散溢光?；糠钟玫芈袷狡夥汗鉄簦瑴p少了對(duì)白天景觀的干擾?；▔⒕G植的亮化處理進(jìn)一步豐富了亮化元素，并對(duì)車流方向發(fā)揮了誘導(dǎo)作用。整個(gè)亮化方案中，對(duì)功能燈照明采取了淡化處理，摒棄了傳統(tǒng)的高桿燈照明的手法，使整個(gè)廣場(chǎng)立體空間純凈，有序，突出了銅像的焦點(diǎn)位置。銅像背部建筑相對(duì)照度較低，構(gòu)成了良好的視覺(jué)背景。

背面仰視視角

從這張雕像背面仰視圖片上可以看到，雕像所處的新街口廣場(chǎng)高層建筑林立，樓宇本身的亮化照明、內(nèi)透光、顯示屏等因素導(dǎo)致雕像光環(huán)境復(fù)雜，光色雜亂、照度無(wú)序，給本案的設(shè)計(jì)帶來(lái)很大難度。最終的方案設(shè)計(jì)采用高顯色性4000K，暖白光作為主基調(diào)，并且對(duì)照度進(jìn)行適當(dāng)控制，不追求明亮的效果，反而使雕像在雜亂的環(huán)境中顯得莊重寧?kù)o，符合雕像人物特征。

正面仰視視角

設(shè)計(jì)者在雕塑照明方案中進(jìn)行了有效的燈具隱藏，無(wú)論是面部投光，還是雕塑主體以及基座的燈具處理，都在保證照明效果的前提下，對(duì)布燈和安裝方式進(jìn)行了精心的構(gòu)思。不僅保證了白天的景觀效果，而且由于光束角控制合理，照度均勻統(tǒng)一，沒(méi)有明顯的強(qiáng)弱關(guān)系。因此，光源位置也不會(huì)突現(xiàn)。

4 思考與結(jié)語(yǔ)

（1）燈光語(yǔ)言對(duì)人物雕像的詮釋是極其重要的二次塑造，光線能使雕塑明亮清新，也能使它暗淡沉悶。在夜景照明時(shí)要注意運(yùn)用光照來(lái)映襯雕像自身的材質(zhì)、顏色以及形象輪廓，忠實(shí)的還原人物雕像的形象。在此基礎(chǔ)上還要緊緊把握人物雕塑自身的特點(diǎn)，完美的展現(xiàn)出雕像的精神內(nèi)核和個(gè)性特征，這無(wú)疑是賦予人物雕像全新的藝術(shù)生命，也是燈光語(yǔ)言的神奇之處。

（2）人物雕像屬于城市雕塑的一種，在夜景照明中要遵循“城市文化”和“節(jié)能環(huán)保”的主題。通過(guò)對(duì)人物雕像空間特性、文化特色、經(jīng)濟(jì)性等因素的綜合分析，遵循整體性、經(jīng)濟(jì)性、系統(tǒng)性設(shè)計(jì)的原則，正確合理的選擇光色光源，避免過(guò)度照明和光污染，最終實(shí)現(xiàn)以城市文化特色為底蘊(yùn)來(lái)的綠色照明。

（3）雕塑的設(shè)置往往有其獨(dú)特的環(huán)境氛圍，在對(duì)雕塑進(jìn)行亮化設(shè)計(jì)時(shí)，一定要考慮它的周邊環(huán)境。只有對(duì)其環(huán)境有了整體的了解和把握，并充分調(diào)動(dòng)和運(yùn)用環(huán)境中的有利因素，淡化和削弱負(fù)面因素，才能對(duì)雕塑亮化進(jìn)行準(zhǔn)確的藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)造。

（4）雕塑亮化的光色控制和照度控制需輔以專業(yè)的設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行模擬和計(jì)算，要注意被照物本身的反射系數(shù)和底色條件，被照物本身的材質(zhì)也是需要特別關(guān)注的一個(gè)指標(biāo)，目前的專業(yè)設(shè)計(jì)軟件技術(shù)上還有不足，素材也比較匱乏。這就需要設(shè)計(jì)師不僅要運(yùn)用技術(shù)手段，還要結(jié)合設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，并且要充分地現(xiàn)場(chǎng)試燈，比選效果。

本項(xiàng)目完工后，得到了建設(shè)單位、廣場(chǎng)景觀總設(shè)計(jì)單位的一致好評(píng)，由于本案具有特殊的歷史、文化、政治特征，因此受到了廣泛關(guān)注，亮燈后的雕塑也成為新街口地區(qū)的又一地標(biāo)。