朱琳

【摘 要】黃梅戲是我國的五大戲曲之一，在我國的戲曲藝術(shù)體系當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位，而黃梅戲發(fā)展當(dāng)中最吸引人的就是獨特的腔調(diào)，也正是憑借活潑歡快和通俗易懂的腔調(diào)，得到人們的歡迎和喜愛。要想把黃梅戲唱腔當(dāng)中的腔調(diào)特色表現(xiàn)出來，要借助表演形式，同時也需要表演者在演唱中進(jìn)行腔調(diào)的恰當(dāng)把握。為了把黃梅戲的地域以及文化特色風(fēng)格表現(xiàn)出來，表演者要認(rèn)真研究黃梅戲唱腔的腔調(diào)特征，力求用科學(xué)恰當(dāng)?shù)难莩椒ㄍ癸@強(qiáng)調(diào)特色，促進(jìn)黃梅戲的傳承發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲;唱腔;腔調(diào)特點

中圖分類號：J825 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0037-01

黃梅戲是深受人們歡迎與喜愛的一個戲曲形式，有著一個廣闊的受眾人群，所以要想進(jìn)一步推動黃梅戲的傳承發(fā)展，擴(kuò)大其影響力和藝術(shù)魅力，就要把握黃梅戲唱腔當(dāng)中的腔調(diào)特征，凸顯腔調(diào)特色。要把唱腔之中的音樂特色體現(xiàn)出來，就需要依靠恰當(dāng)?shù)难莩问?，也要求演唱者對黃梅戲唱腔的腔調(diào)特征進(jìn)行準(zhǔn)確把握，彰顯黃梅戲的藝術(shù)氣質(zhì)和獨特性。本文把黃梅戲唱腔的腔調(diào)特征作為研究重點分析其腔調(diào)特征，以期為黃梅戲的進(jìn)一步發(fā)展和演進(jìn)提供支持。

一、咬字吐字特點

就戲曲這一藝術(shù)形式而言，區(qū)別于歌曲最為明顯的差異就是咬字以及吐字。戲曲特別指出要確保運腔咬字規(guī)范，而不同種類的戲曲在咬字以及吐字方面給出的具體要求是有很大差別的。我拿黃梅戲來說，黃梅戲的吐字要求實重而短，需要把母音立起來，確保咬音圓潤，抬起笑肌咬字，讓咬字更加甜美。為了讓黃梅戲的口語化特點更加鮮明，需要恰當(dāng)運用兩腮，保證嘴角盡可能向上彎曲，歸韻到達(dá)鼻腔，讓發(fā)出的母音更加的挺立飽滿。演唱者在具體演唱當(dāng)中需要對字音進(jìn)行靈巧轉(zhuǎn)換，確保演唱清楚準(zhǔn)確，更加精準(zhǔn)地表達(dá)思想情感。為提高情感表現(xiàn)的有效性，演唱者需要避免增加過多不必要的動作讓咬字自然在共同氣息，共鳴位置顯現(xiàn)出字的特征，唱出字的音韻美。

二、喉頭位置特點

在實現(xiàn)了民族文化的融合之后，黃梅戲在發(fā)展過程當(dāng)中受其影響越來越深，也開始把關(guān)注點放在了喉頭位置上，強(qiáng)調(diào)開口發(fā)聲向前自然吸氣，放下喉頭之后再把喉嚨吸開抬起軟腭讓眼神興奮，再加上哈氣和吸氣時的興奮感，憑借最為自然輕松的狀態(tài)完成黃梅戲作品的演唱。在這樣的喉頭位置狀態(tài)之下，演唱者想要讓咬字和呼吸連接起來就會變得非常容易，更能夠增加音量，讓聲音更加通暢。特別值得注意的一點是，黃梅戲音樂和語言音韻的關(guān)聯(lián)非常密切，音樂旋律傾向于自然說話狀態(tài)時的語感，所以喉頭不能夠處在過低位置，同時還需要結(jié)合作品語言風(fēng)格進(jìn)行實際調(diào)整。出現(xiàn)這一情況最為主要的原因是黃梅戲唱腔來自民歌小調(diào)，所以喉頭位置和自然語感非常貼近，強(qiáng)調(diào)呈現(xiàn)出自然優(yōu)美的音色。

三、用聲方法特點

從用聲方法的角度上看，黃梅戲的演唱要求以真聲為基礎(chǔ)加入混生，也就是說要求保留黃梅戲原本的真聲，以此為根基利用深呼吸或者是高位置發(fā)聲的方式用頭腔共鳴增加音域，形成混音，避免高音過緊，讓最終呈現(xiàn)出來的黃梅戲作品給人舒適感和美感。也正是因為這樣的情況，很多黃梅戲演唱者能夠輕松靈活地進(jìn)行嗓音的控制，延長嗓子壽命，避免出現(xiàn)塌中問題。與此同時就嗓音運用而言，黃梅戲演唱者需要熟練掌握真聲演唱的方法，注意彌補(bǔ)實際演唱中存在的缺陷，盡可能地提升混生張力，讓最終呈現(xiàn)出的黃梅戲作品有明亮圓潤的高聲區(qū)，同時還能夠確保高聲區(qū)有極強(qiáng)的穿透力。不過對中低音區(qū)來說，演唱者需要維持自然狀態(tài)之下的真聲演唱，做好呼吸保持使得最終的嗓音特色與黃梅戲演唱要求相符，迎合觀眾的欣賞要求。

四、呼吸方法特點

黃梅戲的演唱對于呼吸的要求是非常高的，而且黃梅戲唱腔當(dāng)中的腔調(diào)特征需要通過恰當(dāng)?shù)暮粑\用來進(jìn)行有效體現(xiàn)。特別是在黃梅戲不斷發(fā)展的今天，演唱者對于呼吸的重視程度與日俱增，尤其是把關(guān)注點放在了深呼吸上，要求利用丹田運氣，把氣體留在橫膈膜的上方位置由丹田脫氣和頂氣利用對小腹的收放和顫動把控氣息，提高氣息運用的科學(xué)性和合理性。在這其中尤其是要注意第一口氣。在吸入第一口氣之后，需要為氣息留下停留的時間，具體停留時間的長度由黃梅戲的演唱者自主確定，在氣息停留過后從容地把氣息呼出。在完成第1句的演唱之后需要保持喉嚨張開的狀態(tài)，把小腹處控制的氣息放松，以便第二口氣更加自然地吸入之后，開始把小腹縮緊，托起氣息。第二句在發(fā)聲吐氣時需要融入傾吐情感，用小腹力量托住氣息，隨著聲音推送出氣息，讓聲音和呼吸密切整合，發(fā)出更加美好的聲音。所以在黃梅戲演唱中需要恰當(dāng)把握呼吸方法，掌握運氣技巧，注意對氣口進(jìn)行合理安排，讓演唱珠圓玉潤。

黃梅戲是重要的民間戲曲藝術(shù)形式，擁有濃郁的地方特色，而黃梅戲的藝術(shù)氣質(zhì)與風(fēng)格通常需要通過唱腔當(dāng)中的腔調(diào)特征表現(xiàn)出來。而且人們之所以對黃梅戲青睞有加，也是因為黃梅戲在強(qiáng)調(diào)特征方面非常獨特，給人以良好的欣賞感受。本文通過對黃梅戲唱腔中強(qiáng)調(diào)特征的分析，力求讓更多的人可以從發(fā)聲角度品味黃梅戲的韻味，為黃梅戲的個性化和豐富性發(fā)展提供必要支持。

參考文獻(xiàn)：

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