竇寰

摘 要：板鼓作為一種傳統(tǒng)的民族樂器，其主要通過急促的打擊配合演出。板鼓在表演中，通常是在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)或唱白結(jié)束后演奏，通過板鼓的演奏使觀眾意識(shí)到舞臺(tái)正在轉(zhuǎn)換場(chǎng)景。板鼓在音樂指揮中也起到了部分作用，是中國(guó)古典戲曲指揮和演奏中的重要樂器。板鼓在京劇表演中的運(yùn)用是最為世人熟知的，因此本文從板鼓在京劇中的運(yùn)用出發(fā)，通過對(duì)比其他打擊類樂器，對(duì)板鼓演奏對(duì)京劇的重要影響進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：板鼓;京劇;運(yùn)用

0 前言

板鼓最早起源于唐朝，在相關(guān)記載中板鼓被應(yīng)用于佛經(jīng)偈頌和笙笛演奏中。板鼓由于極具節(jié)奏感和韻律感，在古代的演奏中通常被用于高潮演奏或斷奏。隨著中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展，板鼓主要運(yùn)用于昆區(qū)、京劇等地方戲曲的伴奏。到后來，在民族樂器的演奏中，板鼓被用于指揮演奏。板鼓最為人們熟知和接受的運(yùn)用是在一些地方性的戲曲藝術(shù)表演中，幾乎每一場(chǎng)戲曲表演中都有板鼓的身影。通過快速地?fù)舸虬骞倪€能起到吸引游走人群的注意力，使其觀看戲曲表演的作用。板鼓富有節(jié)奏感的打擊對(duì)于演奏者來說有一定的技藝要求，在如今傳統(tǒng)樂器逐漸失傳的情況下，板鼓作為民族樂器中極具代表的一種樂器，學(xué)習(xí)和研究板鼓最好的方式就是通過觀察板鼓在京劇舞臺(tái)上發(fā)揮的作用，[1]對(duì)其演奏技巧進(jìn)行研究學(xué)習(xí)。

1 板鼓的種類及演奏手法

板鼓通常由一面皮鼓、一雙鼓箭和一副拍板組成，其中拍板作為板鼓演奏的重要道具，對(duì)板鼓演奏有著重要影響，拍板與快板類似，但作用和功能與之不同，拍板的作用是與鼓聲形成更好的和聲，鼓聲與拍板聲的雙重音律會(huì)使聲音更具穿透力。[2]板鼓種類的區(qū)分主要在于皮鼓的規(guī)格，鼓面大小和鼓架高低都會(huì)影響板鼓擊打時(shí)的聲音高低。根據(jù)不同的戲曲表演對(duì)聲音高低的要求來選擇不同規(guī)格的板鼓，這種對(duì)演奏細(xì)節(jié)的講究從中國(guó)古代就已經(jīng)開始，說明古人對(duì)于樂器演奏的藝術(shù)形式有著極高的要求。[3]鼓箭是擊打板鼓的用具，一般選用樹藤或竹制材料，這類材料有極高的韌性和一定的彈力，在敲擊和擊打時(shí)手感極佳且不易折斷。簡(jiǎn)單來說，板鼓的運(yùn)用，是根據(jù)演奏樂曲的音律高低，對(duì)不同的鼓面和鼓架大小進(jìn)行選擇。

板鼓通常由一個(gè)擊鼓手和一名拍板手共同演奏，一些技藝高超的藝人在熟知樂曲節(jié)奏的情況下能夠單人完成擊鼓和拍板的操作。板鼓在戲曲中通常是在領(lǐng)奏、中場(chǎng)高潮或場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)進(jìn)行演奏，對(duì)帶動(dòng)樂曲節(jié)奏、烘托場(chǎng)景氛圍有重要影響。在演奏技藝上，板鼓的演奏講究一定的手法，對(duì)皮鼓不同位置不同快慢地?fù)舸?，反饋的音律效果不同。鼓箭的握法和發(fā)力點(diǎn)的掌握決定最終的演奏效果，在配合唱腔演奏時(shí)還要控制擊打節(jié)奏使之與演唱者的聲線重合，否則會(huì)出現(xiàn)雜亂的聲音，影響觀眾的聽覺體驗(yàn)。

2 板鼓在京劇中的運(yùn)用

京劇在明清時(shí)期得到了極大的發(fā)揚(yáng)，最終形成中國(guó)的國(guó)粹。在京劇表演中板鼓兼顧指揮和演奏兩個(gè)功能，板鼓具有節(jié)奏感的音律，利用板鼓強(qiáng)弱快慢的鼓點(diǎn)變化可以控制京劇的表演節(jié)奏，是促進(jìn)戲曲劇情發(fā)展、將觀眾帶入到京劇表演中的重要方式。板鼓還可以作為一種伴奏樂器，在京劇表演中以一種明快富有音律特點(diǎn)的音樂形式來伴奏，增強(qiáng)唱腔演奏的效果從而提高觀眾的聽覺享受。

《智取威虎山》是根據(jù)小說《林海雪原》改編的一段現(xiàn)代京劇作品。該作品中運(yùn)用了民族傳統(tǒng)樂器與西洋樂器，板鼓在其中起到了相當(dāng)大的作用，具體體現(xiàn)在民族樂器與西洋樂器的銜接與脫節(jié)上。在夾皮溝遭劫片段中有相當(dāng)精彩的器樂合奏，其中板鼓鼓點(diǎn)節(jié)奏明快，配合其他樂器將這一片段中劇情的起承轉(zhuǎn)合表達(dá)得淋漓盡致，在板鼓的領(lǐng)奏下，樂器的配合將當(dāng)時(shí)緊張的氣氛進(jìn)行了烘托。在后期的戰(zhàn)斗片段中，板鼓的作用更為明顯，通過密集的板鼓敲擊將戰(zhàn)斗雙方的交戰(zhàn)場(chǎng)面進(jìn)行了還原，這種由板鼓發(fā)出的獨(dú)特音律是難以替代的。在京劇演奏中關(guān)于出場(chǎng)人物的描述通常也由板鼓演奏來實(shí)現(xiàn)。在楊子榮這個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)，濃重的鼓聲配合弦樂器將楊子榮剛強(qiáng)果斷、不懼困難的人物性格表現(xiàn)出來。京劇表演中的場(chǎng)景變化這一動(dòng)態(tài)變化過程掌握在板鼓師手中，根據(jù)拍板與皮鼓這兩種發(fā)聲差距較大的樂器的配合，使場(chǎng)景變化表現(xiàn)得更加立體，觀眾在觀看時(shí)能夠根據(jù)板鼓發(fā)聲的變化了解接下來發(fā)生的場(chǎng)景變化。板鼓在京劇中得到的充分運(yùn)用，其實(shí)質(zhì)在于板鼓多變的音律和明快的節(jié)奏。板鼓在不同形式的演奏中表現(xiàn)出的適應(yīng)性，一方面是由于板鼓自身所具備的音律演奏特點(diǎn)，另一方則是高超的板鼓技藝的呈現(xiàn)，演奏者利用高超的技藝實(shí)現(xiàn)了演奏過程中音律節(jié)奏的各種變幻，所以根據(jù)板鼓在京劇中的運(yùn)用可以更好地學(xué)習(xí)到板鼓的演奏手法技巧及京劇的相關(guān)演奏方式。

3 結(jié)語

板鼓作為從古延續(xù)至今的一種極具特色的民族樂器，其在京劇演奏中的藝術(shù)表演價(jià)值得到了最大化的呈現(xiàn)。板鼓在京劇中的運(yùn)用一方面展示了中國(guó)民族樂器在協(xié)調(diào)融合上具有的適應(yīng)性，另一方利用樂器的特點(diǎn)將藝術(shù)表演形式推向高潮，說明了板鼓對(duì)京劇演出的重要性。研究板鼓應(yīng)多從京劇表演中學(xué)習(xí)其技藝的特點(diǎn)與竅門，這樣才能更好地傳承與發(fā)揚(yáng)民族樂器。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙旗.論板鼓在京劇中的運(yùn)用[J].北方音樂，2011（01）.

[2] 劉蘊(yùn)博.談在民族唱法中混合聲的演唱技巧[J].華章，2013（17）.

[3] 邱帥鋒.長(zhǎng)笛演奏中影響音色的因素分析[J].黃河之聲，2018（05）.