摘 要：在社會需求的發(fā)展下，影視創(chuàng)作與數(shù)字媒體技術的融合是時代發(fā)展的必然趨勢。新的影視劇敘述方法結合數(shù)字化技術，采用三維的敘述方式給觀眾帶來了全新的真實的體驗。同時數(shù)字化技術的發(fā)展也給影視劇帶來了直接的影響，帶來了更多新穎的創(chuàng)作理念，很大程度上推動了影視創(chuàng)作的進步。本文主要探討了數(shù)字媒體藝術和影視創(chuàng)作兩者融合產(chǎn)生的效果。

關鍵詞：數(shù)字媒體藝術;影視創(chuàng)作;融合性

0 前言

隨著數(shù)字媒體藝術的快速發(fā)展，人們的生活追求產(chǎn)生巨大的改變。將數(shù)字媒體藝術和影視融合，給人們帶來了更多的影視審美享受，推動了影視劇更快更好地發(fā)展。融合了數(shù)字化技術的影視作品產(chǎn)生了傳統(tǒng)拍攝技術無法實現(xiàn)的效果，在影片制作和拍攝中，兩者互相升華，更好地傳播了數(shù)字化媒體技術，使人們重新認識科學技術的發(fā)展，同時給影視創(chuàng)作帶來新的發(fā)展，增強了影視的藝術表現(xiàn)力。

1 數(shù)字媒體藝術和影視創(chuàng)作的融合形式

1.1 補充型融合

補充型融合，即借助不同的數(shù)字技術將各種影像資料進行重新組合，主要是對一些實際無法實現(xiàn)的以及費用過高的拍攝場景，通過重新組合的形式再創(chuàng)作，可以彌補普通拍攝過程上的不足。以近幾年比較出名的電視劇《偽裝者》為例，這種諜戰(zhàn)題材的電視劇，由于其演繹的年代較早，拍攝時無法實現(xiàn)具體場景的重現(xiàn)，而且搭建場景費用高昂，因此劇中根據(jù)現(xiàn)存的影像資料，采用數(shù)字化技術進行后期組合，從而創(chuàng)造出和舊上海一樣的場景，最終在電視劇中實現(xiàn)逼真的場景。

1.2 創(chuàng)造型融合

這種融合形式和補充型融合形式不同。創(chuàng)造型融合是將計算機合成的虛擬的景物，融入實拍所需要的影視畫面中，主要用于創(chuàng)造一些高難度動作或者是無法拍攝出來的景物的影像。比如周星馳導演的電影《美人魚》，其內(nèi)容超出了現(xiàn)實范圍，有虛擬的、現(xiàn)實生活中不可能存在的美人魚，所以需要采用計算機進行創(chuàng)造型融合，使原本虛擬的事物和場景生動形象地展示在影視畫面中，讓觀賞者感受到真實性。

1.3 特殊融合型

這種融合形式是將實際拍攝出來的畫面經(jīng)過特殊處理，加強畫面的表現(xiàn)力。最能體現(xiàn)這一特殊融合型的影視巨作《超時空同居》，就是將兩個完全不同的時空合成在一個畫面中，利用特殊的數(shù)字技術融合形式，讓觀眾感受到較為逼真的畫面。

2 數(shù)字媒體藝術和影視創(chuàng)作的融合

2.1 數(shù)字媒體藝術推進影視劇的敘述形式

數(shù)字媒體藝術對影視作品的整體敘述形式有很大的推動作用。影視作品中劇情的敘述形式作為影視作品的重要組成部分，決定了影視作品的整體結構。傳統(tǒng)的影視作品在敘述形式上延續(xù)了小說的敘述方式，按照小說的發(fā)展情節(jié)發(fā)展影視劇的劇情。其根據(jù)一定動機和情節(jié)需要，按照人物的性格特征和時間的發(fā)展順序進行影視劇創(chuàng)作。但是隨著數(shù)字技術的水平越來越高，在影視劇作中融合數(shù)字化媒體技術的形式逐漸普遍，并且取得了非常大的成功。

傳統(tǒng)的以小說敘事方式進行影視劇創(chuàng)作的形式，在當前已經(jīng)無法達到時代發(fā)展的要求。在數(shù)字化媒體技術日益發(fā)達的時代，簡單的流水式劇情已經(jīng)無法給觀眾帶來耳目一新的感覺，無法給觀眾帶來更好的視聽享受。

2.2 數(shù)字媒體和影視創(chuàng)作的融合創(chuàng)造出超現(xiàn)實

數(shù)字媒體和影視創(chuàng)作的融合，使影視創(chuàng)作效果更加真實。

首先表現(xiàn)景物的真實。影視作品畫面中的場景、聲音以及色光都可以利用數(shù)字化技術創(chuàng)造出實際需要的效果，給觀眾帶來更加真實的體驗，將虛擬的場景和畫面制作出真實存在的效果。

其次是鏡頭視點真實。鏡頭視點決定觀眾的審美視角以及觀眾的觀看角度，觀眾自身的審美習慣直接影響鏡頭的合理性。舉例來說，全局俯視的拍攝視角給觀眾帶來總覽全局的觀看效果，同時鏡頭的轉換方式有一定的規(guī)律性，在數(shù)字化技術的輔助下影視作品中可以創(chuàng)造出傳統(tǒng)技術無法拍攝的鏡頭。在很多的科幻影視劇中，需要展示的鏡頭可能是遨游外太空或者是穿梭在狹窄的洞穴中，這樣或宏觀或微觀的鏡頭在現(xiàn)實中無法實景拍攝出來，需要經(jīng)過數(shù)字技術的處理，一方面，讓觀眾感受到強大的技術和超出現(xiàn)實的體驗，另一方面，讓觀眾感受到極為真實的視覺體驗。

3 結語

影視創(chuàng)作與數(shù)字媒體技術的融合是時代發(fā)展的要求，數(shù)字化技術的發(fā)展也給影視劇帶來了許多的影響和更多新穎的創(chuàng)作理念，很大程度上推動了影視創(chuàng)作的進步。數(shù)字化媒體和影視創(chuàng)作的融合類型主要包括補充型融合、特殊融合型、創(chuàng)造型融合型。數(shù)字化媒體藝術的融合特性給影視創(chuàng)作帶來了新的拍攝技巧和新穎的制作技術，創(chuàng)新了敘事方式，使影視劇能夠展現(xiàn)更多不存于現(xiàn)實的畫面，從而增強影視的藝術表現(xiàn)力。數(shù)字化媒體藝術不僅局限于此，它是將藝術的思想和藝術特質(zhì)都融合在影視作品中，使影視藝術得到更好的傳播發(fā)展。

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作者簡介：孫夢燦（1981—），女，遼寧沈陽人，碩士，講師，于魯迅美術學院視覺傳達設計學院主要從事視覺設計與媒體藝術教學工作。