摘 要：山西平遙推光漆器髯飾技藝，在2006年被評(píng)為“國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，是傳統(tǒng)漆器四大髯飾技藝之一。本文通過對(duì)平遙推光漆器的現(xiàn)狀與存在問題進(jìn)行梳理，提出傳統(tǒng)推光漆器通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)新以及未來的發(fā)展趨勢(shì)。隨著時(shí)代的發(fā)展，將現(xiàn)代創(chuàng)造元素運(yùn)用到推光漆器中，是時(shí)代精神與現(xiàn)代的審美需求的集中體現(xiàn)，作為中國傳統(tǒng)工藝與文化的組成部分，應(yīng)適宜現(xiàn)代生活所需。

關(guān)鍵詞：平遙推光漆器;現(xiàn)代設(shè)計(jì);發(fā)展

1 平遙推光漆器概述

平遙推光漆器是以手掌推出光澤而得名，是山西平遙著名的傳統(tǒng)手工藝品。它具有古樸別致的外觀，精致細(xì)膩的構(gòu)造，描金彩繪的裝飾，光滑的手感，以及防潮耐用的實(shí)用性，是傳統(tǒng)漆器四大髯飾技藝之一。明清時(shí)期，平遙經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展，晉商文化推動(dòng)了漆器的發(fā)展，并且產(chǎn)生聞名四方的平遙推光漆器。平遙推光漆器觸感溫潤、色彩柔和協(xié)調(diào)，對(duì)大漆原料的運(yùn)用，不同種類髯飾的特色工藝都很有講究。

2 平遙推光漆器的現(xiàn)狀

據(jù)考證，平遙推光漆器是從唐代開始，元明清的推光漆器為主要現(xiàn)存漆器，清代的推光漆器保存最完整，也最多。在民國初期設(shè)有許多商鋪，大部分生產(chǎn)出的漆器出口到日本、法國等地。新中國成立后，為鼓勵(lì)傳承手工藝，平遙推光漆器廠正式成立，并形成了獨(dú)有的制作技法和藝術(shù)理念。平遙推光漆器廠在1978年后，被外界不同種類的文化形態(tài)影響，使得全國的傳統(tǒng)手工藝品廠由國營轉(zhuǎn)為私營的模式。國營的平遙漆器廠也不例外，轉(zhuǎn)為以家庭單位發(fā)展起來的手工作坊的傳統(tǒng)模式，逐步發(fā)展壯大，再發(fā)展成為具有一定規(guī)模的工廠，并注冊(cè)了自己的商標(biāo)品牌?，F(xiàn)在的平遙推光漆器經(jīng)歷了50多年的規(guī)?；a(chǎn)發(fā)展，形成了產(chǎn)業(yè)化的生產(chǎn)。漆器生產(chǎn)的工廠和作坊都是以家庭模式發(fā)展起來的，根據(jù)政府的規(guī)劃，基本生產(chǎn)分散在平遙古城的周圍村鎮(zhèn)，沒有統(tǒng)一的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，其品質(zhì)也參差不齊。同時(shí)，在外國的文化沖擊下，平遙推光漆器陷入了逐步下滑的瓶頸期。

1997年出現(xiàn)形勢(shì)的轉(zhuǎn)機(jī)是因?yàn)槠竭b古城成功申請(qǐng)成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。政府在重視打造文化古城的同時(shí)，也開始慢慢發(fā)掘與發(fā)展其特色工藝，因此平遙推光漆器在2006年被正式列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄當(dāng)中，成為其最有效的保護(hù)。此后，為了使大眾更好地了解推光漆器的工藝，政府不僅記錄考證各項(xiàng)有關(guān)生產(chǎn)與銷售的數(shù)據(jù)以用于研究，還制作不同種類的推光漆器工藝的紀(jì)錄片在平遙攝影展及文化藝術(shù)節(jié)用來傳播平遙推光漆器。

近年來平遙推光漆器文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意園區(qū)也逐步建成，該項(xiàng)目的實(shí)施將進(jìn)一步擴(kuò)大平遙推光漆器的生產(chǎn)規(guī)模，保證規(guī)范生產(chǎn)和質(zhì)量。園區(qū)設(shè)有大師工作室，由專業(yè)團(tuán)隊(duì)編寫學(xué)習(xí)技藝的教程，留下最完整的文字資料，為之后培養(yǎng)傳承平遙推光漆器的人才打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。所以，只有找到實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益、文化效益共贏的方法，才能帶動(dòng)平遙推光漆器的可持續(xù)發(fā)展。

3 平遙推光漆器在現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響下的發(fā)展趨勢(shì)

要發(fā)展，就要解決推光漆器產(chǎn)業(yè)中存在的一些問題，主要集中在三個(gè)部分：首先，平遙的天然大漆產(chǎn)量較小，品質(zhì)相對(duì)較差。如今平遙推光漆器為了滿足旅游帶動(dòng)的市場(chǎng)需求，因此選用成本低、制作快的化學(xué)漆，多為游客需求而制作一些小物件，其做工及圖案不精美，背離了傳統(tǒng)的制作和原料，只是形式上的推光漆器。其次，由于緊張的現(xiàn)代生活節(jié)奏，一些商家在生產(chǎn)上只求數(shù)量不求質(zhì)量，簡化了推光漆器原本的制作時(shí)長以及弱化其設(shè)計(jì)，從而實(shí)現(xiàn)利益最大化。運(yùn)用這種方式同時(shí)影響了市場(chǎng)的正常發(fā)展。最后，由于技藝傳承是根據(jù)老手藝人及一代一代傳承下來的，但之后的漆器廠將推光漆器規(guī)?；a(chǎn)，使其制作流程分工明確，僅掌握自己需要制作的部分步驟。復(fù)雜的工藝僅有少部分手藝人精通，但卻因?yàn)閲?yán)峻的市場(chǎng)形勢(shì)而無從傳承，最后使其技藝流失嚴(yán)重。同時(shí)也缺乏新的人才將新時(shí)代的元素融入推光漆器的作品中。應(yīng)在遵循傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上汲取生活中實(shí)用的現(xiàn)代藝術(shù)裝飾，在作品中體現(xiàn)自己的審美意趣，形成具有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值的作品。

將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合是時(shí)代精神與現(xiàn)代審美需求的集中體現(xiàn)。作為中國傳統(tǒng)工藝與文化的組成部分，應(yīng)適宜現(xiàn)代生活所需。平遙漆器在發(fā)展的過程中沒有注重實(shí)用性，是其之后發(fā)展緩慢的重要問題，應(yīng)將現(xiàn)代創(chuàng)造元素運(yùn)用到推光漆器中，更加注重其實(shí)用性和功能性。在當(dāng)前全球化背景下，多種多樣的生活方式使人們對(duì)新鮮事物越加向往，在設(shè)計(jì)和工藝上大膽創(chuàng)新，將當(dāng)代流行的時(shí)尚審美與之結(jié)合，處理好與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相輔相成的關(guān)系。

要推陳出新，還要依賴現(xiàn)代科技和工藝，對(duì)新材料的探索、新技術(shù)的應(yīng)用、新工藝的學(xué)習(xí)可以豐富我們的裝飾技法。適應(yīng)時(shí)代需要，努力把傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合起來，同時(shí)了解市場(chǎng)的行情與需求，才能提高生產(chǎn)效率和技術(shù)水平。不能禁錮在國內(nèi)的漆器設(shè)計(jì)，可以與全球更多的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師合作，互相學(xué)習(xí)、共同探討，促使平遙推光漆器在保留自身特點(diǎn)的同時(shí)，設(shè)計(jì)更加國際化，增強(qiáng)推光漆器在國內(nèi)外的競(jìng)爭力。要建立自己的品牌，有自己的個(gè)性和特色。使傳統(tǒng)藝術(shù)不僅可以有發(fā)展空間，還能促進(jìn)世界各國文化經(jīng)濟(jì)的交流。要促進(jìn)平遙推光漆器發(fā)展，只有主動(dòng)把握時(shí)代脈絡(luò)，努力克服自身存在的問題，積極尋求創(chuàng)新，才能實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，得到更好的發(fā)揚(yáng)和推廣。

作者簡介：王湛（1993—），女，山西太原人，蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)2017級(jí)碩士研究生在讀，研究方向：民間圖示的當(dāng)代運(yùn)用。