劉 欣 （南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 210037）

徐宏圖 （南京國(guó)豪裝飾安裝工程股份有限公司 210039）

周 超 （南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 210037）

一、漆藝屏風(fēng)

早在周代，屏風(fēng)就已出現(xiàn)，是皇室權(quán)利和地位的象征?！吨芏Y·天官·掌次》記載：“王大旅上帝，則張氈案，設(shè)皇邸”。隨著時(shí)間的流逝和體制思想的轉(zhuǎn)變，屏風(fēng)不再只有皇族可以使用，逐漸普及到富商大賈和文人雅士居所中。在現(xiàn)代社會(huì)，隨著經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展，人們的世界觀、人生觀、價(jià)值觀及審美情趣等發(fā)生變化，但傳承、發(fā)展民族先進(jìn)的、優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是我們的責(zé)任。屏風(fēng)在現(xiàn)代家具中起到分割、裝飾、美化、協(xié)調(diào)的作用，如若是用在玄關(guān)處，屏風(fēng)的作用更偏向于功能，既能起到阻擋視線，保證私密性，又能抵御風(fēng)寒。室內(nèi)陳設(shè)可以展現(xiàn)出主人的風(fēng)格以及審美，更是起到了裝飾，烘托室內(nèi)環(huán)境的作用。用在客廳處，屏風(fēng)偏向于裝飾。若放在餐廳中，則是起到分割空間?？傊?，屏風(fēng)的文化元素，或文字，或風(fēng)格，或圖畫(huà)，豐富了室內(nèi)環(huán)境。

二、“金陵十二釵”主題屏風(fēng)的構(gòu)思設(shè)計(jì)

隨著各種新潮家具進(jìn)入平常百姓家庭，屏風(fēng)在室內(nèi)空間中的功能性越來(lái) 越受到人們的重視，散發(fā)著古韻新彈的藝術(shù)魅力。屏風(fēng)有多種表現(xiàn)方式，漆藝屏風(fēng)只是其中的一種，傳統(tǒng)漆藝屏風(fēng)和古典家具相互依存，是古典家具中的一種，它雖有較長(zhǎng)的發(fā)展歷史，卻深受傳統(tǒng)制作工藝和材料的束縛。如何實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)形式的繼承和發(fā)展，筆者認(rèn)為，工藝的發(fā)展與地域文化的結(jié)合十分重要。

1.主題屏風(fēng)的人物概念

屏風(fēng)題材內(nèi)容豐富多樣，涉及廣泛，包括山水風(fēng)景、神話故事、花鳥(niǎo)樹(shù)木和人物等。人物畫(huà)可根據(jù)衣帽服飾妝容去還原某個(gè)歷史時(shí)期的衣飾風(fēng)俗特征，還可根據(jù)整幅畫(huà)的場(chǎng)景去推斷當(dāng)時(shí)的人物心理和生活。例如南唐畫(huà)家顧閎中的繪畫(huà)作品《韓熙載夜宴圖》總為五段式，描繪了五個(gè)人物場(chǎng)景，彈琵琶的女子，敲鼓的韓熙載、謙卑的和尚、小憩的場(chǎng)景、五個(gè)奏樂(lè)人、賓客酬應(yīng)等。畫(huà)面反映了當(dāng)時(shí)官員生活環(huán)境，人物的表情刻畫(huà)則展現(xiàn)了人物的心里特征。受此啟發(fā)，在金陵十二釵這組屏風(fēng)中，根據(jù)《紅樓夢(mèng)》原文記載，體現(xiàn)出人物在性格、妝容、表情、頭飾、服飾的表現(xiàn)上都不盡相同，加上作者自己的理解，以設(shè)計(jì)對(duì)象的客觀條件出發(fā)，通過(guò)實(shí)地走訪或收集資料等方式，在自然條件、場(chǎng)地條件、人文條件、歷史條件等綜合環(huán)境分析的基礎(chǔ)上進(jìn)行了解和梳理，找到設(shè)計(jì)中的積極因素和消極因素，再將分析結(jié)果作為設(shè)計(jì)概念生成的必要部分。例如林黛玉，由于生活環(huán)境，造就了她多愁善感，心思縝密，雖為女子卻明詩(shī)工賦，才華橫溢。王熙鳳，俗稱“潑辣子”能言會(huì)辯，行事利落、圓潤(rùn)，要強(qiáng)肯干，通曉人情世故，卻又工于心計(jì)不擇手段。薛寶釵，是封建社會(huì)大家閨秀的典型代表，舉止嫻靜，待人處事圓滑，聰慧過(guò)人。其余人物也各不相同。

2.主題屏風(fēng)的材料選用

此組漆藝屏風(fēng)選用的材料是木材、石材、金屬等?，F(xiàn)代漆畫(huà)所運(yùn)用的主要材料區(qū)別于其他畫(huà)種所運(yùn)用的主要材料，為合成漆與化學(xué)漆。在創(chuàng)作的過(guò)程中所運(yùn)用的腰果漆即為合成漆，腰果漆的原色為棕色，接近黑色，也稱透明腰果漆，而有色腰果漆的顏色又很多種，常見(jiàn)的有黑色、紅色等，至于其他顏色的腰果漆色彩等同于常見(jiàn)的水粉油畫(huà)色系色彩，但在顏色上又有著明顯的區(qū)別，整體偏灰偏暖，它的純度低于化學(xué)漆的彩色漆。

在現(xiàn)代漆藝屏風(fēng)中所運(yùn)用的另一主要材料就是化學(xué)漆了，化學(xué)漆分為有色漆與無(wú)色漆。有色漆就是彩色聚氨酯漆，顏色眾多且色彩純度較高，主要運(yùn)用于漆畫(huà)當(dāng)中的彩色繪畫(huà)，它不同于其他畫(huà)種的有色顏料，在漆畫(huà)創(chuàng)作中有色漆還可以運(yùn)用來(lái)制作肌理。無(wú)色漆也就是聚氨酯清漆，清漆在使用的過(guò)程中需要同與其配套的聚氨酯稀釋劑混合使用，清漆大多用于在漆畫(huà)創(chuàng)作完成之后刷涂或者噴涂于漆畫(huà)最上層，起到保護(hù)、平整的作用。

金陵十二釵屏風(fēng)，所用的其他輔助材料也有多種，現(xiàn)代漆畫(huà)本身作為具有繪畫(huà)性與工藝性兩種屬性的畫(huà)種，具有很強(qiáng)的裝飾意味。因此，在材料的選擇上范圍就比較廣泛。如蛋殼、螺鈿、銅絲、金箔、鋁箔、銀箔、碳粉、漆粉，色粉、木屑以及漆皮、螺鈿、石片、貝殼、木片等。每種材料在視覺(jué)與觸覺(jué)上有著很大的不同，在運(yùn)用某種材料之前，先要意在筆先，把材料在畫(huà)面的效果考慮好，更要顧及到材料在漆畫(huà)中的作用，所以在創(chuàng)作之前深度了解材料尤為重要。正是由于漆畫(huà)所特有的這些工藝特色和表現(xiàn)形式，當(dāng)應(yīng)用到室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)中，不僅可以提升室內(nèi)空間的獨(dú)特意境，還能體現(xiàn)出主人獨(dú)特的審美品位和對(duì)個(gè)性時(shí)尚的追求。

三、“金陵十二釵”主題屏風(fēng)的工藝制作技法

在現(xiàn)代漆藝屏風(fēng)創(chuàng)作中有著很多技法可供選擇運(yùn)用，各種技法產(chǎn)生的畫(huà)面效果也有著不同的審美趣味。由于運(yùn)用的材料比特殊，不像其他畫(huà)種一樣可以一直地進(jìn)行繪畫(huà)直到作品完成，各種漆需要在一定的溫度、濕度下才能晾干，從而進(jìn)行繼續(xù)繪畫(huà)，在這期間更需要有耐心等待，不能急于求成。不同的肌理特性和結(jié)構(gòu)形態(tài)能夠激發(fā)作者的靈感，同時(shí)也賦予觀賞者無(wú)盡的想象空間。這些材料與所有的藝術(shù)創(chuàng)作者的觀念息息相通，它可以準(zhǔn)確的表達(dá)出作者的思想情感和創(chuàng)作宗旨，并且也能夠傳達(dá)出一定的藝術(shù)美感。

1.材料選擇

“奧申板”是現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作常選用的漆畫(huà)底板之一，金陵十二釵十幅板面采用的都是奧申板， 奧申板密度高，耐磨，但是在罩漆之前應(yīng)避免與水接觸，由于奧申板屬于壓縮板，水滴在上面會(huì)產(chǎn)生膨脹現(xiàn)象，進(jìn)而影響創(chuàng)作。在這組漆藝屏風(fēng)中運(yùn)用到的材料，除了腰果漆、色漆以外，還選擇運(yùn)用了蛋殼、螺鈿片、鋁箔粉、金粉、色粉、漆粉等關(guān)鍵材料。

圖1

圖2

2.漆藝屏風(fēng)技法

在漆藝屏風(fēng)創(chuàng)作中根據(jù)不同材料的使用有著不同的技法運(yùn)用，在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中根據(jù)畫(huà)面的需求需要運(yùn)用到多種技法，每種技法做出的效果在視覺(jué)上有著不同的審美感受，甚至一些技法在觸覺(jué)上也有著獨(dú)特的感受。鑲嵌、描繪、撒粉、變涂、刻填以及堆漆。

3.罩漆繪畫(huà)

（1）制作底板，把奧申板裁成所需大小，開(kāi)始現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作，把底板罩上兩到三道黑色底漆，底漆的顏色還可以用白色以及透明色等，板子的正反都要罩漆，正面三道背面兩道，正面要厚，防止在進(jìn)行打磨的時(shí)候磨穿影響到漆畫(huà)的創(chuàng)作效果，反面罩漆主要是防止底板發(fā)潮，影響使用。

（2）蛋殼鑲嵌，底板制作完成后，經(jīng)過(guò)打磨至平整亞光程度，之后就可在底板上面進(jìn)行繪畫(huà)。由于底板采用的黑色底板，在進(jìn)行構(gòu)圖的時(shí)候采用白色索斯，這樣避免在繪畫(huà)的過(guò)程中因?yàn)槟Σ炼堰€未繪畫(huà)的部分摩擦掉。（圖1）

（3）撒鋁箔粉，蛋殼作為厚度比較高的鑲嵌材料一般把它漆的最底層，蛋殼鑲嵌完成后在上面刷一層腰果漆，刷完之后還不能立馬在上播撒鋁箔粉，因?yàn)橹苯尤錾箱X箔粉的話，粉下面的那層腰果漆將會(huì)干的更慢，影響到漆畫(huà)創(chuàng)作的進(jìn)程。等待腰果漆晾干到粘而不沾手的狀態(tài)時(shí)，把鋁箔粉鋪在上面，用刷子刷平整，鋁箔粉不易太細(xì)。大概兩個(gè)小時(shí)后把表面浮著的，沒(méi)有粘在底板上的鋁箔粉用緩流清水沖洗掉。這些工作完成后把撒好鋁箔粉的板子平放在沒(méi)有陽(yáng)光暴曬的地方。（圖2）

（4）刻填，刻填這種技法在現(xiàn)代漆畫(huà)中是很常見(jiàn)的，等待鋁箔粉晾干之后在鋁粉上面刻出畫(huà)面中的圖案。在鋁箔粉上面進(jìn)行刻畫(huà)需要及時(shí)，否則鋁箔粉過(guò)干在刻畫(huà)的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)刻崩現(xiàn)象，影響到畫(huà)面的審美感受。（圖3）

圖3

圖4

（5）上色，根據(jù)需求調(diào)好有色漆，在刻好的鋁箔粉上面染色。待色漆晾干之后在上面罩染一層腰果漆，一是方便磨平，二是在打磨的過(guò)程中防止磨穿，影響畫(huà)面效果。（圖4）

圖5

圖6

（6）變涂，在漆畫(huà)的下方用小面積的變涂技法采用腰果漆做出物理起紋的效果，起紋晾干后，在其上面罩染一層綠色色漆，豐富畫(huà)面效果。完全干透后進(jìn)行打磨，使起紋與色漆相融合，呈現(xiàn)出絨草的畫(huà)面效果。（圖5）

（7）描繪，在之前步驟完成之后，拿低目數(shù)的砂紙進(jìn)行水磨，打磨平整。然后在平整的漆面上面用腰果漆描繪出圖案，等待腰果漆呈現(xiàn)粘性而不粘手的狀態(tài)，用金粉播撒在漆上，多余的用干凈的刷子清理掉。運(yùn)用金粉描繪圖案，金粉的光澤度比較高，使畫(huà)面效果更顯出層次感，從而豐富畫(huà)面的視覺(jué)審美感受。（圖6）

（8）調(diào)整，在畫(huà)面基本效果已經(jīng)呈現(xiàn)出來(lái)之后，再進(jìn)一步的豐富畫(huà)面.（圖7）

圖7

圖8

圖9

4.罩漆拋光

整體罩上多道清漆，每罩一層清漆，就要進(jìn)行水打磨，直到畫(huà)面整體平整。作品完成。（圖8、 圖9）

四、結(jié)語(yǔ)

漆畫(huà)是對(duì)古老漆藝的創(chuàng)新與發(fā)展，運(yùn)用紅樓夢(mèng)中金陵十二釵的形象來(lái)創(chuàng)作，但是改變以往人們對(duì)金陵十二釵們的衣袂飄飄，粉黛佳人運(yùn)用裝飾畫(huà)的形象，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，運(yùn)用不同具有特異材質(zhì)的材料與各種漆畫(huà)技法，讓屏風(fēng)、現(xiàn)代漆藝和文化相結(jié)合。中國(guó)的漆藝儼然已經(jīng)成為中華文化載體的代表，工藝講究，技法多樣，來(lái)為屏風(fēng)增添一種工藝性。