王盛杰

摘 要：貝多芬的音樂(lè)反映了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和喜悅，其代表性的鋼琴奏鳴曲《月光》奏鳴曲有很大的影響力，充分體現(xiàn)了浪漫的色彩和貝多芬吸引人的音樂(lè)風(fēng)格，這是古典音樂(lè)開(kāi)始向浪漫主義過(guò)渡的作品之一。本文通過(guò)音樂(lè)背景和《月光》奏鳴曲的三種動(dòng)作，分析《月光》奏鳴曲的深遠(yuǎn)意義和思想。

關(guān)鍵詞：貝多芬;鋼琴奏鳴曲;《月光》

1 貝多芬的藝術(shù)風(fēng)格

路德維?！ゑT·貝多芬是維也納古代音樂(lè)學(xué)校代表之一的德國(guó)作曲家、鋼琴家和音樂(lè)家。他在世界音樂(lè)的發(fā)展中起著重要作用（從古典主義時(shí)期到浪漫主義時(shí)期）。1802年之前為青年時(shí)期，1802—1816年為現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，1816—1827年為晚年冥想沉思時(shí)期。

1.1 第一時(shí)期

在創(chuàng)作之初，貝多芬用古典音樂(lè)大師的形式創(chuàng)作奏鳴曲。但是他追求自由解放的思想傾向和古典時(shí)期大師們的傳統(tǒng)作曲手法存在矛盾，這促使貝多芬加以創(chuàng)新。在此期間，貝多芬寫(xiě)了諸如“悲傷的奏鳴曲”（Op.13）和“月光奏鳴曲”（Op.27，no.2）等作品。

1.2 第二時(shí)期

在這個(gè)時(shí)候，貝多芬處于中年階段。貝多芬開(kāi)始進(jìn)入創(chuàng)作的高峰，工作更加精神。這一時(shí)期的優(yōu)秀作品包括“第三命運(yùn)交響曲”“C大調(diào)奏鳴曲”“熱情的奏鳴曲”以及唯一的歌劇“菲律賓人”。

1.3 第三時(shí)期

在創(chuàng)作的第二階段后，貝多芬的耳聾病和生活情況越來(lái)越差，但是他的反抗精神并沒(méi)有減弱，在這11年里，他的作品偏離了古典時(shí)期的風(fēng)格，趨向于浪漫性和幻想性。

貝多芬在維也納時(shí)，曾給布倫斯維克伯爵的兩個(gè)女兒擔(dān)任鋼琴教師，也正是這段經(jīng)歷讓他遇到了朱麗埃塔。貝多芬在音樂(lè)方面的才華贏得了朱麗埃塔的心，兩人墜入愛(ài)河，兩年的愛(ài)情讓貝多芬享受了生活中罕見(jiàn)的幸福和快樂(lè);但由于出身的天壤之別，最終導(dǎo)致兩人的分離。后來(lái)，朱麗埃塔遠(yuǎn)嫁意大利的一位伯爵，從此，貝多芬只能將自己對(duì)心上人的愛(ài)意寄托在雕像與音樂(lè)中。為了紀(jì)念過(guò)去的情人，這部“月光奏鳴曲”應(yīng)運(yùn)而生。

也許正是為了祭奠這段曲折的愛(ài)情經(jīng)歷，貝多芬創(chuàng)作這首奏鳴曲第一樂(lè)章時(shí)一反鋼琴奏鳴曲的傳統(tǒng)創(chuàng)作形式，整個(gè)第一樂(lè)章以慢動(dòng)作演奏，在緩慢的旋律中露出微弱的悲傷。小調(diào)本就適合塑造憂傷的形象，配以2/2拍的持續(xù)慢板，仿佛能聽(tīng)到貝多芬正緩緩地訴說(shuō)兩人曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的種種美好，甜美卻越發(fā)感到悲傷。

2 《月光》奏鳴曲作品分析

第一樂(lè)章的情緒非常豐富，有冥想的溫柔、悲傷的吟誦和黑暗的預(yù)感。雖然伴奏，主題和強(qiáng)度沒(méi)有太大變化，但仍然通過(guò)和聲的變化、聲區(qū)的變化和節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)出作者心弦的波動(dòng)。這種即興的性質(zhì)好似見(jiàn)到了印象樂(lè)派似的。第一樂(lè)章是在月光下流淌的美麗寧?kù)o的河流，讓我們充滿了幻想，充滿了悲傷?；谥黝}音樂(lè)的開(kāi)頭，這種曲調(diào)可以說(shuō)是獨(dú)特的單音。這既微妙又安靜，還有點(diǎn)憂郁。在第三階段，悄然重現(xiàn)第一個(gè)主題，第二個(gè)主題在c小調(diào)，然后進(jìn)入結(jié)束，慢慢消失并結(jié)束。在整個(gè)三個(gè)重要表達(dá)中，整個(gè)運(yùn)動(dòng)表達(dá)了一種濃密、朦朧、安靜、悲傷的情緒。在音樂(lè)開(kāi)始時(shí)，幻覺(jué)是由三重奏構(gòu)成的。接下來(lái)的3個(gè)音調(diào)出現(xiàn)在高音區(qū)，好像情緒被同樣的不安嚇到了，然后進(jìn)入了第三段。第一個(gè)主題悄然出現(xiàn)，第二個(gè)主題開(kāi)始重現(xiàn)。

第二章是過(guò)渡運(yùn)動(dòng)。這兩個(gè)主題好像是安慰受傷的心靈。舒緩的節(jié)奏會(huì)讓你有一種平靜的感覺(jué)。在第一樂(lè)章和第三樂(lè)章的沉默、悲傷和激情中間，貝多芬擺出了一小段優(yōu)雅和抒情，這是第一樂(lè)章和第三樂(lè)章之間的橋梁。一些音樂(lè)評(píng)論家說(shuō)，這種運(yùn)動(dòng)是唯一可以讓人們想到美的月光。作為一種過(guò)渡運(yùn)動(dòng)，它就像瞬間的溫暖。

第一部分是一個(gè)由兩部分組成的結(jié)構(gòu)，它是由同一主體的演變及其變化逐漸形成的。這是第一季的連奏，回應(yīng)了斷奏的主題，然后一遍又一遍地改變它。中央部分也是一個(gè)雙曲線結(jié)構(gòu)，主體仍然建在D大調(diào)，色調(diào)布局極為罕見(jiàn)。右手通過(guò)切割聲音節(jié)奏并使用強(qiáng)烈的重音和左手低音交替來(lái)突出幽默感。隨后，是音樂(lè)完全再現(xiàn)的第一部分。

第三樂(lè)章，激動(dòng)人心的快板，奏鳴曲，風(fēng)雨飄搖的旋律和不可阻擋的沸騰情緒。一開(kāi)始就像瀑布倒下，下一部分就像一顆心。這部分類似于前一部分的音調(diào)，但表現(xiàn)完全不同。然后出現(xiàn)第二個(gè)主題，第二個(gè)主題更溫和，沒(méi)有第一個(gè)主題那么激烈。與第一主題交織細(xì)膩。在運(yùn)動(dòng)結(jié)束時(shí)，達(dá)到高潮并突然緩沖。音樂(lè)很安靜，但心情仍然令人尷尬。憑借強(qiáng)勁的音樂(lè)，他表現(xiàn)出堅(jiān)定的意志和不屈的精神。用充滿激情的旋律表達(dá)信仰，表達(dá)他對(duì)自己的強(qiáng)烈希望和信心。

整個(gè)運(yùn)動(dòng)的基調(diào)就像風(fēng)暴一樣，聲音效果的強(qiáng)勁節(jié)奏和豐滿度表現(xiàn)出一種危險(xiǎn)的情境，表達(dá)出強(qiáng)烈的感情。這是貝多芬的鋼琴作品最高境界的體現(xiàn)。查爾斯·羅森就曾說(shuō)過(guò)：“這是對(duì)情感的不羈表達(dá)，直至200年后的今天，其激烈程度依然令人驚詫?！?/p>

3 《月光》奏鳴曲對(duì)浪漫主義的影響

貝多芬對(duì)世界古典音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，開(kāi)辟了浪漫音樂(lè)的新路徑，在浪漫音樂(lè)的發(fā)展中起著決定性的作用。貝多芬的音樂(lè)激發(fā)了19世紀(jì)浪漫的音樂(lè)家，也激勵(lì)著我們，使人們充滿對(duì)生活的渴望和對(duì)自由的追求;同時(shí)也將古典音樂(lè)的演變推向了浪漫音樂(lè)的高潮。

4 結(jié)語(yǔ)

貝多芬的《月光》奏鳴曲在形式和內(nèi)容上都表現(xiàn)出多種魅力。它是第十四奏鳴曲和最后奏鳴曲，打破了傳統(tǒng)的奏鳴曲形式。它巧妙地混淆了故事的沖突、戲??劇的情節(jié)以及故事的發(fā)展。他追求崇高的理想和新的表達(dá)，追求完美的形式和深刻的內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)形式和內(nèi)容。它的音樂(lè)形式已經(jīng)成為表達(dá)真誠(chéng)感和現(xiàn)實(shí)主義方法的心理變化過(guò)程。

通訊作者：李楠楠，佳木斯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授。