孫大峰 崔燕

摘 要：爵士樂是19世紀末起源于美國南部的一種以小型管樂隊進行即興演奏的音樂藝術形式，隨著時間的推移引入中國對中國音樂藝術帶來巨大影響。本文首先介紹了爵士樂的起源，然后介紹爵士樂的發(fā)展直到到爵士樂引入中國，隨后具體從對流行音樂和樂器演奏等兩個方面介紹了爵士樂對我國社會文化的影響，在對流行音樂的影響中又分三個方面具體闡述，最后介紹了爵士樂在我國發(fā)展的現(xiàn)狀和展望未來發(fā)展趨勢。

關鍵詞：爵士樂;社會文化;發(fā)展現(xiàn)狀;社會影響

0 引言

爵士樂是美國古典音樂在非洲民間音樂和美國移民音樂文化的相互交融過程中發(fā)展起來的以樂隊組合形式表現(xiàn)民族大融合的音樂形式，首次傳入中國是在20世紀20年代，從上海開啟了爵士樂在中國的發(fā)展歷史。隨著時間的發(fā)展，爵士樂不斷融入中國的流行音樂之中，人們對融入爵士樂的流行音樂感到新奇，并用爵士樂創(chuàng)新了中國本土的許多音樂形式。這種現(xiàn)象更在潛移默化中影響著我國的音樂體系和社會文化的發(fā)展變化，不僅僅是一種音樂的傳播，更是多元文化的沖撞和融合。

1 爵士樂的起源和發(fā)展

爵士樂起源于19世紀美國南部種植園中辛勤勞作的黑人奴隸們，他們?yōu)榱司徑馍罴部噙x擇用音樂抒發(fā)自己對生活的堅持與熱愛，隨后在美國得到了廣泛的發(fā)展并且和美國本土音樂進行交融，形成了象征著多元化和民族融合的爵士樂音樂形式。后來在20世紀的20年代，爵士樂在中國上?！暗顷憽?，開始了爵士樂在中國漫長的發(fā)展之旅。[1]

1.1 對流行音樂

隨著20世紀20年代爵士音樂引入國內(nèi)，在國內(nèi)音樂風格和形式上都受到了一定的影響，主要典型作曲家有黎錦光和陳歌辛，黎錦光是利用各式各樣的民間小調(diào)豐富歌曲的藝術性，再加入爵士音樂中的倫巴、探戈等節(jié)奏元素豐富歌曲的節(jié)奏。陳歌辛主要創(chuàng)作歌曲《玫瑰玫瑰我愛你》也是采用了爵士樂中切分音和重拍移位的特色節(jié)奏和中國傳統(tǒng)三段體結(jié)構調(diào)式，也是在中國傳統(tǒng)音樂形式的基礎上進行了爵士樂的引入和創(chuàng)新。

在聲樂演唱和創(chuàng)作方面，國內(nèi)也受到了爵士樂的演唱風格和形式的影響，爵士樂中歌唱者演唱風格較為寬松自由，在表演過程中可以即興變化，使用嘶吼、假聲、哭泣等演唱方式輔助演唱，或者加入一些顫音和滑音等。比如大家耳熟能詳?shù)闹芙軅惖囊恍┱f唱歌曲，如《雙節(jié)棍》《龍拳》都是運用了爵士樂中的布魯斯節(jié)奏，在演唱過程中周杰倫還使用了吐字不清的演唱方式使其表演更具特色，在說唱的創(chuàng)作過程中，周杰倫還融入了爵士樂中的重拍移位等特色節(jié)奏，使得聽眾了獲得了耳目一新的聽覺享受。除此之外，王力宏的《在梅邊》也將中國傳統(tǒng)曲藝中的昆曲藝術形式和爵士樂中的節(jié)奏唱法相結(jié)合，給聽眾們帶來無與倫比的視聽享受。[2]

1.2 對樂器演奏

爵士樂不僅對流行音樂的創(chuàng)作和演唱帶來了巨大改變，對器樂演奏也產(chǎn)生了一定影響。主要典型是爵士鋼琴的產(chǎn)生和發(fā)展。爵士鋼琴主要是對當時比較流行的歌曲進行改編和演奏，主要使用的是爵士樂中的特色節(jié)奏，例如切分音、重拍移位、拉格泰姆、布魯斯節(jié)奏等和一些以往不常用的七和弦還有九和弦等，這種節(jié)奏感極強的音樂受到了廣大聽眾的廣泛好評，比較火的演奏一些爵士樂的樂隊是上海的“老橡樹皮樂隊”，典型的爵士鋼琴曲是《夜來香》。由此開始也有大量音樂從業(yè)人員對爵士樂展開了深度和廣泛的研究，紛紛出書或者發(fā)行光盤等，將爵士樂向更多的國內(nèi)聽眾傳播。[3]

2 爵士樂在我國的發(fā)展現(xiàn)狀

在20世紀20年代爵士樂傳入中國上海之后，后來傳播更加廣泛，到武漢、廣州等地方，也都初步成立了一些自發(fā)組建的爵士樂隊，[4]雖然是來自西方的外來音樂形式，但是國內(nèi)并沒有對其進行排斥和抵觸，反而十分欣然接受并快速融入本土的一些音樂形式之中，也側(cè)面反映了當時的國內(nèi)音樂發(fā)展面臨著急需創(chuàng)新發(fā)展的狀況，爵士樂的出現(xiàn)剛好滿足發(fā)展創(chuàng)新的需求和滿足了聽眾們對流行音樂的疲倦心態(tài)。在舞廳、電影院崛起的時候，流行過爵士樂曲《夜上?！泛汀睹倒迕倒逦覑勰恪罚彩且粋€時代的特征，后來由于戰(zhàn)爭的因素爵士樂和國內(nèi)音樂藝術的發(fā)展受到了一定的影響和發(fā)展滯緩，到20世紀70年代之后，改革開放政策使得爵士樂和流行音樂又重新獲得了新的生命與發(fā)展，到90年代的由周萬榮組建的老年爵士樂隊，到后來的周杰倫、王力宏等流行歌手，都對爵士樂展現(xiàn)出極大的興趣與創(chuàng)作熱情。爵士樂和中國傳統(tǒng)音樂形式有機融合，是現(xiàn)在也是未來我國音樂藝術發(fā)展的必然趨勢。

3 結(jié)語

在爵士樂傳入中國到今天的幾十年中，爵士樂確實對我國音樂文化和社會文化產(chǎn)生了巨大的影響，在音樂與文化的交融過程中，使得我國本土的音樂審美也發(fā)生了多元文化、民族化的融合。展望爵士樂在中國發(fā)展的未來，本土化和多元化將是其必然的發(fā)展趨勢，融合發(fā)展越深入越成熟，音樂的社會影響也會更加積極。音樂無國界，只有在相互碰撞和交融中發(fā)展才能獲得共同進步和共同創(chuàng)新的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 韋思宇.談爵士樂流入對中國社會文化的沖擊與融合[J].黃河之聲，2017（18）：55.

[2] 李鵬程.論爵士樂對中國當代流行音樂的影響[D].天津音樂學院，2016.

[3] 李振華.爵士樂對當今中國音樂生活的滲透[J].大眾文藝（理論），2009（02）：7-8.

[4] 徐子珊.論爵士樂在中國的傳播及發(fā)展[J].黃河之聲，2017（05）：70.

作者簡介：孫大峰（1962—），男，碩士，流行音樂學院教授，吉林藝術學院流行音樂學院院長。

崔燕（1994—），女，山西人，吉林藝術學院流行音樂學院研究生在讀，研究方向：流行音樂表演。