劉銘

摘 要：中國(guó)的雜技藝術(shù)，是中國(guó)藝術(shù)的重要組成部分，因而它也是中國(guó)文化的重要組成部分。中國(guó)雜技藝術(shù)的創(chuàng)新是用雜技藝術(shù)來(lái)反映中國(guó)傳統(tǒng)文化精神，讓世人通過觀看雜技來(lái)了解中國(guó)的文化?？v觀雜技藝術(shù)產(chǎn)生、發(fā)展的歷史，雜技在從古到今2000多年的時(shí)間兩端遙相呼應(yīng)，在這樣的歷史氛圍中，中國(guó)雜技得以不斷創(chuàng)新、不斷發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國(guó)雜技;發(fā)展;創(chuàng)新

0 引言

現(xiàn)代雜技指的是演員們自己制作一系列動(dòng)作高超、動(dòng)作復(fù)雜的節(jié)目。當(dāng)代中國(guó)雜技藝術(shù)的特點(diǎn)是思維更新，他們追求許多高難度技能相結(jié)合的舞蹈、音樂、舞臺(tái)美術(shù)和許多其他形式的藝術(shù)作品，給人們呈現(xiàn)更美麗、更典雅的雜技。

1 中國(guó)雜技的發(fā)展現(xiàn)狀

政府及文化部門對(duì)雜技藝術(shù)的發(fā)展一直極為重視。十多年來(lái)，吳橋國(guó)際雜技節(jié)、武漢國(guó)際雜技節(jié)、美洲獅杯雜技比賽、全國(guó)雜技比賽和少年金獅全國(guó)雜技比賽也推出了一大批樣式新穎的佳作。

當(dāng)然，在角逐國(guó)際大獎(jiǎng)的同時(shí)，中國(guó)雜技界也以發(fā)展先進(jìn)文化為己任，與時(shí)俱進(jìn)，充分發(fā)揮綜合性藝術(shù)的特點(diǎn)，利用各種手段，在包裝、編排、表達(dá)上不斷創(chuàng)新，不斷豐富雜技內(nèi)涵。國(guó)際及國(guó)內(nèi)雜技賽場(chǎng)涌現(xiàn)出了一大批觀眾喜愛的雜技精品節(jié)目，比如戰(zhàn)士雜技團(tuán)的《芭蕾對(duì)手頂》、中國(guó)雜技團(tuán)的《13人頂碗》《花旦空竹》、大連雜技團(tuán)的《車技》、上海馬戲?qū)W校的《跳板蹬人》、濟(jì)南雜技團(tuán)的《高臺(tái)轉(zhuǎn)椅》等，也有一些民營(yíng)雜技團(tuán)的節(jié)目，比如周口馬戲團(tuán)的《大飛輪》、遂寧雜技團(tuán)的《倒立技巧》等。

2 中國(guó)雜技呈低迷狀態(tài)的原因分析

雖然中國(guó)是雜技資源大國(guó)，但在光鮮的背后，卻又隱藏著很大的憂患。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)現(xiàn)有雜技專業(yè)表演藝術(shù)團(tuán)體100多個(gè)，縣級(jí)表演團(tuán)體和非專業(yè)團(tuán)體三四百個(gè)。然而，令人遺憾的是，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)顯示出抑郁的跡象，中國(guó)雜技團(tuán)高級(jí)顧問盧鐵棟一語(yǔ)道破我國(guó)雜技現(xiàn)狀：我國(guó)雜技走產(chǎn)業(yè)化道路、開拓國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的道路任重道遠(yuǎn)。

那么，究竟是什么將中國(guó)雜技業(yè)帶入這樣的境地？從所查閱的資料和走訪調(diào)研的結(jié)果來(lái)看，有以下幾點(diǎn)原因：

2.1 形式單一

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的背景下，文化市場(chǎng)豐富多彩，雜技遇到了其他多種娛樂形式，特別是電視的廣泛普及，給雜技帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊和最直接的影響。相比精彩紛呈的電視節(jié)目，雜技形式單一，發(fā)展明顯滯后，在單個(gè)節(jié)目發(fā)展上，也很少向市場(chǎng)靠攏。

2.2 缺乏有效的市場(chǎng)機(jī)制

大多數(shù)雜技演員不理解市場(chǎng)規(guī)則，缺乏市場(chǎng)意識(shí)和對(duì)商品競(jìng)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)，不管成本如何，或?qū)I(yíng)銷缺乏熱情，缺少研究，更缺少辦法和措施。各雜技團(tuán)改革步伐小，速度慢，沒有建立有效的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)機(jī)制。

2.3 欠缺資源整合

資源重復(fù)配置，難以形成合力。只有明確目標(biāo)，提高地位，加強(qiáng)管理，創(chuàng)新思路，整合資源，避免造成市場(chǎng)混亂，才能讓雜技藝術(shù)有良好的發(fā)展環(huán)境。

2.4 風(fēng)險(xiǎn)較大

作為一個(gè)青春行業(yè)，雜技的演出周期短，大多數(shù)雜技演員不到30歲就要退出舞臺(tái)，并且退役后的生活得不到保障。與同齡人相比，雜技演員在文化教育上花的時(shí)間更少，職業(yè)技能也更少，風(fēng)險(xiǎn)更大、更脆弱，痛苦伴隨著他們的下半生，對(duì)他們的工作和生活產(chǎn)生了嚴(yán)重的負(fù)面影響。

3 中國(guó)雜技的創(chuàng)新

中國(guó)雜技想要擁有一個(gè)美好的未來(lái)，改革勢(shì)在必行，這種改革不只是節(jié)目上的創(chuàng)新，還有體制的改革。西方國(guó)家有諺語(yǔ)稱：一個(gè)小丑進(jìn)城，勝過一打醫(yī)生。這句諺語(yǔ)足見“滑稽藝術(shù)”的影響力。但在中國(guó)雜技表演中，卻鮮見“小丑”這一角色，我們可以用出色的表演贏得掌聲，卻難以贏得笑聲。因此，添加這一角色勢(shì)在必行。

中國(guó)雜技要努力營(yíng)造舞臺(tái)的藝術(shù)氛圍。因?yàn)殡s技長(zhǎng)期“流浪江湖”，演出的主要形式是撂地，因此以往的雜技藝術(shù)表演只是“耍、變、練”組合，而忽視了形式美，為了促進(jìn)雜技藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，各大雜技團(tuán)逐步建立起雜技藝術(shù)委員會(huì)、編導(dǎo)組、舞美設(shè)計(jì)組、燈光音樂創(chuàng)作組及專門的藝術(shù)室，來(lái)負(fù)責(zé)創(chuàng)新雜技節(jié)目的面貌。

4 結(jié)語(yǔ)

中國(guó)雜技藝術(shù)秉持“百家爭(zhēng)鳴，推陳出新”的原則，建立在繼承和傳播民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷向前發(fā)展，逐步形成了既能體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，又有本民族特色的中國(guó)現(xiàn)代雜技藝術(shù)體系。

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