摘 要：連環(huán)畫是我國獨有的藝術形式，其表現(xiàn)形式包含的藝術類型之多，是漫畫所不能相比的，近些年來連環(huán)畫走向了沒落，反而日式漫畫發(fā)展空前繁榮，我們要保留連環(huán)畫自身的優(yōu)點和核心價值，在此基礎上融入漫畫的一些優(yōu)秀手法，通過一些方式，讓新連環(huán)畫題材具有針對性，更具市場化運作，迎來新連環(huán)畫第二次輝煌發(fā)展。

關鍵詞：思維;創(chuàng)意;新連環(huán)畫;開拓

2018年年底筆者有幸參加了人民美術出版社組織的新連環(huán)畫高研班的學習，時隔多年又勾起了自己兒時滿滿的回憶，連環(huán)畫也是我們80后一代最后接觸的一門獨特藝術，小時候只是把它當作一種繪畫故事讀物去翻看，后來自己從事了美術專業(yè)后對連環(huán)畫有了新的認識，它的故事之精美，藝術門類之多，無論是在藝術和文學方面都有很高的研究價值。

連環(huán)畫是集藝術、文學于一體的藝術門類，藝術性很獨特，加上連環(huán)畫對觀眾的定位都是以普通大眾為主題，里面的故事都是以中國傳統(tǒng)民間故事，歷史故事和國內外經典名著為題材，對于普通老百姓來說接受面很廣，所以在1949年到1966年，連花花的發(fā)展到了一個鼎盛時期，連環(huán)畫也是20世紀很大一批青年畫家成長的搖籃，當今中國美術界很多名家都是從事連環(huán)畫過來的。在之前對連環(huán)畫的了解只是停留在畫面故事層面，覺得就是小人書，但是真正了解了后才發(fā)現(xiàn)，小人書里面藏著很多的藝術修養(yǎng)、藝術內涵、藝術理解，蘊藏著很多大人物。

經過一段時間的研究發(fā)現(xiàn)連環(huán)畫中的表現(xiàn)不僅限于單單的線描，里面還包括了工筆彩繪，水墨畫，素描形式，水彩等藝術形式，在藝術的表現(xiàn)上多以傳統(tǒng)風格，民族文化等為載體，具有很強的時代特征，而在當代社會背景下連環(huán)畫的受眾受到了新媒體和日本漫畫很大的沖擊，那么現(xiàn)在要振興連環(huán)畫產業(yè)必須加入新思想、新形勢、新載體的概念。

1 中國連環(huán)畫市場分析

在分析連環(huán)畫市場之前，我們先分析一下與連環(huán)畫與之相似的漫畫市場，近些年漫畫市場尤其受到青少年的喜愛和追捧，多以日本漫畫為代表，中國也開始大量的出現(xiàn)效仿日式漫畫風格的作品，漫畫的發(fā)展得益于網絡的盛行，據(jù)智研咨詢發(fā)布的“中國互聯(lián)網漫畫行業(yè)研究報告”顯示2016年我國付費漫畫市場規(guī)模僅有2億元，但根據(jù)統(tǒng)計信息我國網絡漫畫用戶規(guī)模一直呈增長趨勢，從2013年的2258萬人增長到2016年7075萬人，2017年預計這一數(shù)字破億。隨著用戶付費習慣的逐步培養(yǎng)，付費率提高，付費漫畫市場將迎來快速增長期。根據(jù)預測，2017年動漫行業(yè)產值或將達到1500億元，在泛娛樂化趨勢下動漫產業(yè)的飛速發(fā)展顯示了整個產業(yè)鏈上游作為內容源頭的漫畫行業(yè)發(fā)展?jié)摿薮蟆Ｓ捎诼嫯a業(yè)的日益發(fā)展，涌現(xiàn)出了很多網絡漫畫連載平臺，讓很多漫畫得到了助力，而反之中國的連環(huán)畫市場，觀眾面還是停留在以前鐘愛連環(huán)畫的老觀眾上面，他們的購買力相對于廣大的年輕人群體還是要少，雖然民眾對國內本土繪本的認知在不斷提升，各個出版商也紛紛轉變思路，都在挖掘本土一些民間故事神話故事，但是和漫畫市場相比還是少之甚少，雖然現(xiàn)在比較流行日式風格的漫畫作品，但是綜合這些年的一些藝術形式流行趨勢來看，國人逐漸看重本土文化的發(fā)展，包括這些年出現(xiàn)的電影、動畫等，國人的審美眼光都在發(fā)生變化，可以接受把民族的東西搬到熒幕上，網絡連載平臺上，書籍上等，這其實是連環(huán)畫發(fā)展的一個好奇跡，只要我們創(chuàng)新的合理，創(chuàng)新的方法得當，連環(huán)畫的市場遠大于漫畫市場。

2 現(xiàn)在大學生喜歡什么樣的漫畫表現(xiàn)形式

當代的大學生多以“90后”“00后”為主，他們的思想觀念很不相同，他們比較喜歡一些無厘頭，輕松詼諧幽默的方式，不喜歡教科書式的灌輸，喜歡老題新說，一個看似很傳統(tǒng)很古板的故事，如果變一種方式就能很好地吸引他們的眼球，比如說，在“80后”一代留下深刻記憶的日本漫畫《七龍珠》，我們都知道，這本漫畫的故事來源于中國四大名著之一《西游記》，那么為什么改編為漫畫以后會在全世界引起這么大的喜愛程度呢，這就是漫畫的方式，利用幽默，變形夸張的手法把傳統(tǒng)的文本進行了新的包裝，而且這種包裝很適合當前的社會發(fā)展。

連環(huán)畫普遍的表現(xiàn)形式都是一張畫面配有一段100字之內的與畫面相關的文字為一頁，畫面服務于文字，文字內容在一定程度上補充畫面內容，整體的劇情畫面的銜接節(jié)奏較慢，而當前大學生已被國外文化沖擊很厲害，喜歡直接用畫面講述的方式，就是在靜態(tài)的文本中加入了大量的影視鏡頭語言的手法，所以這也是連環(huán)畫觀眾群體縮減的一個原因。

從內容的表現(xiàn)來看，現(xiàn)在大學生喜歡熱血，懸疑，科幻的題材較多，中國5000年的悠久歷史，歷史發(fā)生的各大傳奇故事，戰(zhàn)爭故事，民間傳說故事，神話故事體系，數(shù)不勝數(shù)，為什么沒人去挖掘包裝，在連環(huán)畫的發(fā)展過程中其實有點像中國動畫的發(fā)展過程，從輝煌時代到當下，中間過程是一個人才斷層的階段，這里面有歷史原因，但更多的是國人的思維方式發(fā)生了很大的改變，以為的崇尚國外的文化，國外的生活方式，國外的生活，但是我們都明白民族的才是世界的，一味抄襲模仿是沒有任何前途的，就拿日本來舉例，關于他們國家歷史題材的漫畫已經出了很多，戰(zhàn)爭題材的，民間傳說題材的等等，都是把傳統(tǒng)的故事加以包裝，深受當下大學生的喜愛和追捧。

在內容形式上，日本漫畫的閱讀順序是從上往下，或者在同一行中從右至左的佩列，這是根據(jù)傳統(tǒng)日語文字的排列順序而來的，在畫面中加入了很多擬聲詞讓讀者在觀看的過程很容易有代入感，還加入了大量的漫符來體現(xiàn)人物的心理動作和肢體動作（比如在人物的額頭畫幾滴汗水來表現(xiàn)人物的尷尬、驚訝、困惑等）。這些漫符和文字的方式都很有畫面感和代表性，也是當下大學生很喜歡的一種方式。日式漫畫進行了大量的分類創(chuàng)作，針對不同的人群創(chuàng)作了不同類型的漫畫，比如學習漫畫，主要目的是以傳授知識為目的的漫畫，黑道漫畫主要目的是以日本黑道為題材的漫畫，推理漫畫，主要是以解密的方式創(chuàng)作的漫畫，戰(zhàn)爭漫畫體育漫畫等，分類多大20種之多，由此看來日本的漫畫營銷方式都是有很強的目的性，針對不同的人群來創(chuàng)作不同類型的漫畫。這樣的方式有助于漫畫本身的傳播，是對整個產業(yè)鏈很好的一個發(fā)展方式。

3 新連環(huán)畫的開拓之路

綜合上述的一些分析我們不難看出中國的連環(huán)畫在其繪畫形式上，表現(xiàn)內容上都有著很深的底蘊，但為什么在這些年人們接觸的連環(huán)畫都還是之前的一些經典連環(huán)畫呢？幾乎沒有更多的精品連環(huán)畫出現(xiàn)，反而是日式漫畫在國內的受眾面日益增多，大眾津津樂道的都是日式漫畫的內容，所以我們要想開拓新連環(huán)畫的發(fā)展之路，在繼承傳統(tǒng)的基礎之上要進行創(chuàng)新，創(chuàng)新兒子看似簡單，但是在具體的操作過程當中并非易事。

首先現(xiàn)在都在講究客戶體驗理念，客戶在連環(huán)畫中來說就是讀者，我們要想將連環(huán)畫進行創(chuàng)新，第一步要對連環(huán)畫的受眾群體做一個全面的調查，要分析讀者的心理，在日本漫畫的受眾群體從低幼到老年群體都有它的讀者，而中國的國情不一樣，讀者大多以小孩，青少年，年輕人為主要群體，那么我們首先就要從他們的喜好和關注點進行分析，創(chuàng)作出他們喜歡的連環(huán)畫，比如說：給他們講述歷史題材的東西，也要以輕松，熱血，幽默的方式進行創(chuàng)作，在作品中既保留歷史的嚴謹性，適當?shù)丶尤胍恍嵫楣?jié)，加入一些幽默的方式進行講述，這樣他們也是很能接受的。

分析受眾群體是我們的第一步，接下來可以從創(chuàng)作的題材入手，探尋研究他們這一代的關注點，什么樣的內容能很快吸引到他們，這些都是擴大連環(huán)畫的受眾群體的一個有力措施，我們在改編經典故事題材和傳統(tǒng)民間題材故事之余，目前國內熱播電視劇和漫畫作品多以網絡小說改變，既然漫畫可以改編，連環(huán)畫也是可以改編的，而且連環(huán)畫的形式更具價值更具藝術性，更具有民族性，所有的事物都有一個接受的過程，受眾群體也有一個觀念轉變的過程，連環(huán)畫是我們中國獨有的藝術形式，而網絡小說的載體都是以本土文化為基礎，加入了玄幻，魔幻，科幻等元素，連環(huán)畫我個人認為可以加入類似的題材，來豐富自身的類型。

近些年來大大小小的網絡連載漫畫平臺出現(xiàn)了數(shù)十家，以有妖氣、騰訊、網易等網絡漫畫平臺為首，2016年底中國各大網絡連載漫畫平臺的作品高達15萬部，網絡漫畫作者高達9萬多人，日活動讀者有1000萬之多，如此龐大的市場，連環(huán)畫完全也可以建立類似的網絡連載平臺，目前，大眾的閱讀方式已經從傳統(tǒng)的紙媒演變?yōu)榫W絡媒體閱讀方式，設置連環(huán)畫網絡連載平臺，受眾平臺得到了很大的拓展，只要有權威的平臺建立，就能吸引更多連環(huán)畫創(chuàng)作者，網絡的平臺推廣開來，吸引更多的觀眾來關注平臺作品，讓新連環(huán)畫有新的生命，除去網絡小說改編，還可以和各地作者共同挖掘當?shù)氐母挥忻褡逄厣拿耖g故事作為新連環(huán)畫的創(chuàng)作題材，來豐富拓展連環(huán)畫的市場，讓連環(huán)畫的發(fā)展迎來一個新的契機。

連環(huán)畫是我們國家獨有的藝術形式，其表現(xiàn)形式包含的藝術類型之多，是漫畫所不能相比的，但是漫畫發(fā)展到現(xiàn)在的狀態(tài)有它自身的優(yōu)點，恰恰是這些優(yōu)勢的方面是連環(huán)畫可以去借鑒的，保留連環(huán)畫自身的優(yōu)點和核心價值，在此基礎上融入漫畫的一些優(yōu)秀手法，如建立連環(huán)畫的網絡連載平臺，簽約一些網絡創(chuàng)作畫家，實行分級分類模式，針對不同的人群創(chuàng)作內容，讓新連環(huán)畫題材具有針對性，更具市場化運作，相信我國獨有的連環(huán)畫藝術門類能迎來第二次蓬勃發(fā)展。

參考文獻：

[1] 林陽.小人書大人物：中國連環(huán)畫大家群英譜[M].湖南美術出版社，2017.

作者簡介：何正強（1985—），男，甘肅武威人，研究生在讀，講師，研究方向：動畫。