摘要：柴可夫斯基是俄羅斯十九世紀(jì)著名的作曲家、音樂(lè)教育家?！端脑滤裳┎荨肥遣窨煞蛩够匿撉偬浊端募尽分械牡谒氖?，其旋律富有舞蹈性色彩，和聲運(yùn)用平穩(wěn)連貫并且細(xì)膩豐富。本文對(duì)該作品的藝術(shù)特征、曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧作了詳細(xì)的分析，以幫助我們更好地理解和演奏這首樂(lè)曲。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基 ? 四月松雪草 ? 曲式結(jié)構(gòu) ? 演奏技巧

一、作曲家及創(chuàng)作背景

松雪草是俄羅斯最早報(bào)春的一種植物，它勇敢地冒著初春的積雪與嚴(yán)寒吐露出新芽，是頑強(qiáng)生命力的象征。所以很多俄羅斯的使人喜歡用松雪草這一植物來(lái)贊美堅(jiān)強(qiáng)不拔的品質(zhì)。

（一）作家簡(jiǎn)介

柴可夫斯基是俄羅斯最偉大的作曲家，他從小生活在一個(gè)幸福的具有藝術(shù)的家庭中。10歲在彼得堡法律學(xué)校讀書(shū)時(shí)起，就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。23歲到彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，畢業(yè)后進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教。1877年，他辭去音樂(lè)學(xué)院的職務(wù)，在梅克夫人的資助下，從事音樂(lè)創(chuàng)作，很多優(yōu)秀作品便是這時(shí)期所作的。

他的作品被稱(chēng)為“俄羅斯之魂”。 其音樂(lè)風(fēng)格真摯、熱忱，注重對(duì)人的心理的刻畫(huà)，充滿(mǎn)動(dòng)人的抒情性，又帶有震撼人心的戲劇性。他的旋律具有俄羅斯民族特色的風(fēng)格，和聲厚重、飽滿(mǎn)，體現(xiàn)出作曲家的個(gè)性氣質(zhì)，富有傳奇色彩的魅力。一百多年來(lái)，柴可夫斯基的音樂(lè)作品，以深刻的思想內(nèi)容和高度的藝術(shù)性，廣為世界人民喜愛(ài)，成為人類(lèi)音樂(lè)寶庫(kù)中的珍品。

（二）作品背景

十九世紀(jì)下半葉，俄羅斯音樂(lè)界以強(qiáng)力集團(tuán)為代表，他們注重現(xiàn)實(shí)主義，目的在于發(fā)展俄羅斯民族音樂(lè)，創(chuàng)作中多采用民間調(diào)式調(diào)性，作品中充滿(mǎn)著獨(dú)特的俄羅斯民間風(fēng)格。鋼琴套曲《四季》就是最具代表性的作品。這十二首作品表現(xiàn)了一到十二月的氣候特征和俄羅斯生活的風(fēng)俗，柴可夫斯基每個(gè)月創(chuàng)作一首附有標(biāo)題的獨(dú)立小樂(lè)曲，逐月發(fā)表一首詩(shī)并附上一首小樂(lè)曲，《四月松雪草》是第四首。

二、藝術(shù)特征分析

（一）創(chuàng)作特點(diǎn)

柴可夫斯基用鋼琴生動(dòng)形象地描繪了四個(gè)季節(jié)不同的、獨(dú)特的風(fēng)光，深刻表現(xiàn)了俄羅斯人民的生活和俄羅斯民間音樂(lè)的風(fēng)格特色。19世紀(jì)，俄羅斯正在進(jìn)行變革，當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境極其矛盾，人們對(duì)現(xiàn)實(shí)感到絕望苦悶，再加上自身的個(gè)人經(jīng)歷及家庭環(huán)境，這對(duì)柴可夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格有相當(dāng)大的影響。

松雪草代表著早春的到來(lái)，冰雪剛?cè)诨推炔患按叵氚l(fā)芽了，冬天即將結(jié)束，新景象即將到來(lái)，到處充滿(mǎn)著生機(jī)。柴可夫斯基對(duì)此景象進(jìn)行了深刻的描繪，大量運(yùn)用了浪漫主義樂(lè)派的靈活節(jié)奏，抒發(fā)了美好舒適的心情，表達(dá)出他對(duì)春天的渴望和新生活的向往。

（二）曲式結(jié)構(gòu)分析

《四月松雪草》是再現(xiàn)單三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

A段（1-24）的音樂(lè)特別柔美，好像松雪草剛剛從土地里鉆出來(lái)，再慢慢地舒展開(kāi);B段（25-58）旋律有舞蹈性的特點(diǎn)，活潑有朝氣，一系列的倚音和四局重復(fù)音樂(lè)更好地詮釋了這一結(jié)構(gòu)色彩，烘托了松雪草的頑強(qiáng)堅(jiān)忍不拔的精神，不懼嚴(yán)寒;A′段（59-74）再現(xiàn)渲染了一種欣賞大自然的感覺(jué);尾聲（75-86）音樂(lè)越來(lái)越弱，這里是人們對(duì)未來(lái)的一種憧憬，逃離了現(xiàn)實(shí)。

本曲結(jié)構(gòu)是單三部曲式與復(fù)三部曲式特征，B段中的兩個(gè)樂(lè)句具有4+4方整性越短的句讀特征，再現(xiàn)段為縮減再現(xiàn)。

三、《四月松雪草》的演奏技巧

（一）演奏動(dòng)機(jī)

柴可夫斯基的《四月松雪草》的形象鮮明，就像一副音畫(huà)一樣，充滿(mǎn)著浪漫，給人陶醉的感覺(jué)。人們大多喜歡春天，它表達(dá)的是對(duì)新生活的憧憬和期待，柴可夫斯基也如此，它的《云雀之歌》、《松雪草》、《清靜之夜》、《船歌》都描繪了俄羅斯春天的景象。

（二）演奏技巧

1、A段的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中，有小快板、柔美如歌、漸強(qiáng)以及踏板的踩法標(biāo)記。

（1）1-8小節(jié)音樂(lè)性質(zhì)：旋律自由舒展，柔和連貫，如同呈現(xiàn)出俄羅斯厚重的積雪茂盛的松樹(shù)下，積雪草慢慢吐出新芽的景象。左手和旋貼鍵彈奏，高聲部旋律應(yīng)更加突出，要有歌唱性和抒情性，應(yīng)飽含具有層次的感情。譜例中有標(biāo)注的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)都應(yīng)把它演奏出來(lái)。見(jiàn)譜例3-1：

（2）9-24小節(jié)需要注意兩個(gè)技術(shù)問(wèn)題：一是旋律聲部在中聲部，整體線條要完整和流暢，且力度隨著音高音低自然起伏，聲音更加飽滿(mǎn)厚實(shí)，音樂(lè)情感更加激烈，聲部層次主要體現(xiàn)在力度的很好控制方面。練習(xí)時(shí)要先分手、分段、分聲部。二是雙手彈奏的伴奏部分應(yīng)輕柔而協(xié)調(diào)。雙手靈活處理旋律和伴奏的交替是難點(diǎn)，練習(xí)時(shí)除了追加時(shí)間，還得用心傾聽(tīng)并調(diào)整。15-16小節(jié)表達(dá)情感意猶未盡之感，23-24小節(jié)的高音旋律聲部要飽含真摯情感，左手彈奏的中聲部要柔和細(xì)膩。

2、B段：表情術(shù)語(yǔ)有優(yōu)美地、雅致地。見(jiàn)一下譜例3-2：

（1）速度：速度應(yīng)該是中速，優(yōu)雅、完美底呈現(xiàn)出音樂(lè)的美。

（2）風(fēng)格：此曲具有圓舞曲的風(fēng)格特點(diǎn)，在優(yōu)雅的抒情色彩下又具有純真頑皮的嬉戲特點(diǎn)。25-32可以想象到的場(chǎng)景可以為松雪草完全不懼積雪的寒冷，在風(fēng)雪中葉子俏皮的一搖一擺，富有舞蹈性。和弦輕巧干凈，25、27、29、31小節(jié)的旋律音需要手指貼鍵彈奏出來(lái)。26、28、30、32小節(jié)的的右手部分，樂(lè)句要連貫流暢、勻速進(jìn)行，由弱到強(qiáng)。33-40聯(lián)想到松雪草在左右的交換五班，節(jié)奏比剛才慢了一些，小節(jié)旋律歡快而優(yōu)雅。33-36小節(jié)的左手和弦高音，是對(duì)右手高音旋律的應(yīng)答。37-39小節(jié)雙手對(duì)話式聲部交替呼應(yīng)。40小節(jié)的漸慢處理很重要，不能太多也不能太少，應(yīng)該恰如其分，在表現(xiàn)出若有所思但其整體的框架仍然不零散，最終恢復(fù)原速，為后面41-52同樣的音樂(lè)場(chǎng)景做鋪墊，但此音樂(lè)段情緒比前樂(lè)段25-32強(qiáng)烈。 53-56小節(jié)旋律輕柔，起伏不大。57-58小節(jié)右手應(yīng)準(zhǔn)確表現(xiàn)其音樂(lè)逐漸變慢，音樂(lè)情感呈現(xiàn)出平和的狀態(tài)，為后面再現(xiàn)段作鋪墊。

（3）A′再現(xiàn)段：59-74小節(jié)彈奏手法同A段，只是烘托松雪草的音樂(lè)情感可以再濃烈一些。

（4）尾聲：75小節(jié)開(kāi)始的尾聲，其旋律是前面的引申，彈奏應(yīng)注意其強(qiáng)弱變化，以及高低聲部的對(duì)比性色彩。77和81小節(jié)運(yùn)用踏板使聲音低沉、突處。79-81小節(jié)是將77-78小節(jié)的旋律一高了一個(gè)八度進(jìn)行。82小節(jié)以后是三拍子的節(jié)奏并演奏出對(duì)未來(lái)憧憬的感覺(jué)。見(jiàn)一下譜例3-3：

四、結(jié)語(yǔ)

《四月松雪草》是描繪大自然景象的一首抒情曲，生動(dòng)形象地勾畫(huà)出一副春意盎然的自然風(fēng)光素描，表達(dá)了作者對(duì)生活、對(duì)美好生活的理想和信念，達(dá)到了情與景的完美融合。演奏時(shí)，樂(lè)曲聲音應(yīng)柔美如歌地哼唱出來(lái)，在鋼琴上歌唱性地彈奏。演奏不應(yīng)該是簡(jiǎn)單地讓它富有單一的歌唱性，而是應(yīng)包括演奏激情以及用樂(lè)器探求人的嗓音所具有的溫暖感情。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳寧.柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》研究[D].山東師范大學(xué)，2000.

（作者簡(jiǎn)介：許晶晶，四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)重慶南方翻譯學(xué)院鋼琴講師，碩士研究生，主要從事鋼琴表演與教學(xué)研究。）