摘要：2013年10月至12月，在教育界和戲劇界的共同努力下，首屆陜西省大學(xué)生話劇節(jié)在西安舉行。這次話劇節(jié)最終有西安交大劇團(tuán)等十五個(gè)戲劇社團(tuán)在復(fù)賽公演中演出了《抉擇》等十五部題材不同、風(fēng)格各異的原創(chuàng)劇目。這些劇目都有一定的文學(xué)價(jià)值和較高的舞臺藝術(shù)水平。這次話劇節(jié)是陜西省，也是中國西部校園戲劇創(chuàng)新能力的一次集中展示。

關(guān)鍵詞：校園戲劇 戲劇社團(tuán) 戲劇文學(xué) 舞臺藝術(shù) 創(chuàng)新能力

2013年10月至12月，陜西省舉辦了首屆大學(xué)生話劇節(jié)（以下簡稱話劇節(jié)）。報(bào)名參加這次話劇節(jié)的有三十多個(gè)戲劇社團(tuán)的五十多個(gè)劇目。在經(jīng)過初賽后，最終有十五個(gè)劇目勝出，并于11月16日至12月10在西安的大華.1935劇場進(jìn)行復(fù)賽公演。這十五個(gè)劇目最終都分別獲得了話劇節(jié)設(shè)立的各種獎(jiǎng)項(xiàng)。筆者和西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系的部分學(xué)生觀看了進(jìn)入復(fù)賽的大部分劇目，并在課堂上對一些劇目進(jìn)行了討論。下面，筆者結(jié)合陜西和國內(nèi)校園戲劇的歷史與現(xiàn)狀談一談我們對這十五個(gè)獲獎(jiǎng)劇目的一些看法。

一、題材及主題

首屆陜西省大學(xué)生話劇節(jié)以“綻放青春·筑夢中國”為主題。進(jìn)入復(fù)賽的這十五部話劇的題材和主題大部分都符合這一要求，但有的也與之相距甚遠(yuǎn)。這十五部話劇的題材和主題大致可以分為三類。

第一類是校園生活題材。這類題材也是這十五部話劇中最多的。西北農(nóng)林科技大學(xué)西農(nóng)劇社的《我要和你在一起》（編?。黑w默雷、楊淼春，導(dǎo)演：楊彥寶，演出時(shí)間：12月7日）以該校學(xué)生中發(fā)生的真實(shí)事件為原型，講述了大學(xué)里幾對價(jià)值觀不同的戀人在面臨畢業(yè)時(shí)產(chǎn)生的矛盾和各自的選擇。他們最終都通過各種努力實(shí)現(xiàn)了各自理想并收獲了甜蜜愛情。西安外國語大學(xué)西外話劇社的《李想的理想》（編?。豪钏挤f，導(dǎo)演：吳博、曾令東，演出時(shí)間：11月24日）反映的是一個(gè)叫李想的大學(xué)生在即將畢業(yè)時(shí)突遇家庭變故后的茫然與困惑。在老師和同學(xué)們的幫助下，李想終于重新振作起來與女友一起為理想而奮斗。西安工程大學(xué)假面話劇社的《流年青春織錦夢》（演出時(shí)間：12月10日）中的兩位主角也是在校大學(xué)生。該劇通過他們各自對事業(yè)理想和生活理想的追求，反映了青年人在成長過程中的思想變化。告誡年輕一代，只有選擇正確的人生道路才能實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。同類題材的劇目還有西安體育學(xué)院西體劇社的《跑偏的畢業(yè)季》（編導(dǎo)：楊鵬飛，演出時(shí)間：11月16日）、西北大學(xué)紫香槐話劇社的《吾夢？舞夢》（編?。毫i凱，導(dǎo)演：朱晶輝，演出時(shí)間：11月26日）和渭南師范學(xué)院西岳劇社的《桃李不言》（編導(dǎo)：馮巍，演出時(shí)間：II月19日）。這類劇目一般都以在校大學(xué)生在學(xué)習(xí)和生活中遇到的困難或者他們之間的矛盾為故事的主要內(nèi)容，故事的結(jié)尾也往往是這些困難和矛盾都得到了解決。所表達(dá)的主題思想都是積極向上的。但這類劇目也因此容易存在情節(jié)雷同和主題概念化現(xiàn)象。

第二類是教育題材。這類題材的劇目一般都是通過某位主人公的視角來反映某個(gè)落后地區(qū)的基礎(chǔ)教育現(xiàn)狀，鼓勵(lì)青年知識分子獻(xiàn)身落后地區(qū)的教育事業(yè)。故事內(nèi)容也許與校園生活有關(guān)，但以反映教育問題和更廣闊的社會(huì)生活為主。西安交大劇團(tuán)的《抉擇》（編?。盒ぱ?，導(dǎo)演：武迎，演出時(shí)間：11月30日）通過該校學(xué)生林凡和女友李可辛在去西藏當(dāng)老師還是留在大城市工作的問題上產(chǎn)生的矛盾及其解決過程的演繹，特別是通過林凡在家庭責(zé)任、事業(yè)理想和愛情發(fā)生沖突時(shí)的艱難的抉擇表達(dá)了“路在腳下”的主題思想。他們最終都用不同的方式支援了西藏的教育事業(yè)并守護(hù)了他們的愛情。安康學(xué)院安院劇社的《小芹的郎河》（編導(dǎo)：鄒棠華，演出時(shí)間：12月1日）是根據(jù)張虹的同名小說改編的。該劇以青年教師蘇文與啞女小芹的愛情故事為主線，反映了農(nóng)村的基礎(chǔ)教育現(xiàn)狀以及留守兒童問題。歌頌了山區(qū)教師淳樸善良、愛崗敬業(yè)的無私奉獻(xiàn)精神，贊美了青年一代真摯的愛情和積極向上的人生追求。

第三類題材屬于名著改編。這類題材的劇目往往能借助原著內(nèi)容，在舞臺上反映更加廣闊的社會(huì)生活面，塑造出性格鮮明的人物形象，表達(dá)出較深刻的主題思想。西北大學(xué)小黑劇社的《武貳》（編劇：高字民、張瞳，導(dǎo)演：張瞳、蔣盈，演出時(shí)間：12月5日）通過對《水滸傳》中武松與潘金蓮的故事進(jìn)行創(chuàng)造性的改編，賦予了這個(gè)故事以新的人性內(nèi)涵和現(xiàn)代意識，塑造出了一個(gè)全新的武松形象。陜師大劇團(tuán)的《金鎖記》（編導(dǎo)：金澤馩，演出時(shí)間：II月21日）改編自張愛玲的同名小說和王安憶的同名劇本。但陜師大劇團(tuán)的《金鎖記》用一個(gè)說書人的評說作為序幕、尾聲和過場戲，在舞臺上呈現(xiàn)出了姜家二少奶奶曹七巧的悲劇人生。該劇開場就是姜季澤的婚禮，與王安憶劇作的結(jié)構(gòu)也有所不同。寶雞文理學(xué)院比較戲劇工作坊的《契訶夫筆下的愛情》（演出時(shí)間：12月8日）由契訶夫的《論煙草有害》《求婚》和《熊》三個(gè)獨(dú)幕劇改編而成。該劇通過三段契訶夫筆下的愛情故事提出了一個(gè)永恒的疑問：人到底應(yīng)該如何處理夢想與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。西安文理學(xué)院馮從吾劇社的《家里的玩偶》（編?。焊咦置?，導(dǎo)演：秦月，演出時(shí)間：11月17日）是根據(jù)易卜生的《玩偶之家》改編的。該劇通過家庭主婦海娜對待婚姻及生育問題態(tài)度的變化來思考女性的獨(dú)立與自由問題。這類題材的劇目雖然不是原創(chuàng)的，但編導(dǎo)都在原著的基礎(chǔ)上增添了新的內(nèi)容，表達(dá)出了新的思想，是一種再創(chuàng)造。特別是《家里的玩偶》和《契訶夫筆下的愛情》，是接近原創(chuàng)的劇目。

其他幾個(gè)劇目無法歸于以上三類之中。但正是這幾個(gè)劇目使參加這次話劇節(jié)的劇目題材內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格更加豐富多彩。西建大劇社的《秦家院子》（演出時(shí)間：12月3日）屬于市民生活題材。該劇的主角是一個(gè)老陜西秦福升。他家的四合院不僅位置好，而且地下還可能埋有“寶物”。因此，他家里常有不速之客登門相擾，子女們也因此矛盾重重。但在秦福升的努力下，他們一家人不僅保住了四合院，也保住了祖上留下的文物。長安大學(xué)生如夏花劇社的《愛，不殊不忘》（編?。呵蛆i，導(dǎo)演：吳鵬，演出時(shí)間：11月23日）反映的是老年人問題。該劇講述了退休老中醫(yī)白長庚被確診為老年癡呆癥后，與妻子婉寧及兒女之間產(chǎn)生一系列沖突的故事。贊頌了親情的偉大，也表達(dá)了對即將到來的老齡化社會(huì)的擔(dān)憂。西京學(xué)院XJU劇社的《光芒》（編導(dǎo)：曲夢琪，演出時(shí)間：11月27日）在舞臺上呈現(xiàn)出了一位大學(xué)生畢業(yè)后到農(nóng)村當(dāng)村官的種種遭遇。這位姓許的大學(xué)生在工作中逐步由單純理想走向成熟穩(wěn)重，最終克服來自家庭和社會(huì)的種種阻力和其他困難帶領(lǐng)村民走上致富之路。該劇觸及當(dāng)前全社會(huì)普遍關(guān)心的偏遠(yuǎn)農(nóng)村發(fā)展問題。

二、戲劇文學(xué)

“劇本（悲劇和喜?。┦亲铍y運(yùn)用的一種文學(xué)形式，其所以難是因?yàn)閯”疽竺總€(gè)劇中人物用自己的語言和行動(dòng)來表現(xiàn)自己的特征，而不用作者提示?！雹僖虼耍瑳]有原創(chuàng)劇本，或原創(chuàng)劇本缺乏文學(xué)內(nèi)涵是當(dāng)今校園戲劇的普遍現(xiàn)象。但令人感到欣慰的是，這次話劇節(jié)上獲獎(jiǎng)的十五個(gè)劇目的劇本全部是原創(chuàng)的（其中幾個(gè)名著改編的劇本也接近原創(chuàng)）。這充分說明了陜西校園戲劇具有較強(qiáng)的創(chuàng)新能力。不過，從戲劇文學(xué)的角度來審視這些劇本，真正優(yōu)秀的劇本仍然不多。

首先，這十五部劇作可以全部歸類為正劇。它們大部分都以塑造出生活化、真實(shí)化的人物形象為目的，情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵循戲劇沖突由產(chǎn)生、發(fā)展、高潮到結(jié)局的模式。而且戲劇沖突的解決和故事的結(jié)局都是正面的，積極的。西體劇社的《跑偏的畢業(yè)季》在人物設(shè)置和結(jié)構(gòu)處理上頗有新意。該劇講述了三個(gè)表演專業(yè)的大學(xué)生在即將畢業(yè)踏入社會(huì)時(shí)的故事。他們一個(gè)堅(jiān)持夢想，一個(gè)被金錢沖昏了頭腦，還有一個(gè)憧憬著未來的二人世界。整個(gè)故事在現(xiàn)實(shí)、回憶以及古希臘悲劇《安提戈涅》中穿插進(jìn)行。戲中戲《安提戈涅》不僅使該劇更具觀賞性，也增加了該劇的文學(xué)價(jià)值。紫香槐話劇社的《吾夢？舞夢》講述了兩個(gè)愛好舞蹈的年輕人蘇揚(yáng)和辛如追逐自己夢想的故事。他們在追求理想的過程中遇到友情的羈絆、父母的反對和青春期的迷惘。這些問題交織在一起為他們的未來蒙上陰影。但在對“舞蹈夢”的堅(jiān)持過程中，他們學(xué)會(huì)了如何創(chuàng)造條件實(shí)現(xiàn)夢想。該劇人物形象和戲劇沖突都設(shè)置得較好，但場次太多，結(jié)構(gòu)有點(diǎn)松散。西岳劇社的《桃李不言》講述的是某大學(xué)旅游管理學(xué)院兩個(gè)大學(xué)生的故事。一名女同學(xué)因?yàn)楹退奚嵬瑢W(xué)鬧矛盾要退學(xué)，另一名男同學(xué)在見義勇為時(shí)被誤認(rèn)為是搶劫。當(dāng)輔導(dǎo)員得知后和同學(xué)們一起勸阻女同學(xué)返校并陪男同學(xué)去公安局報(bào)案。該劇的寫作方法雖然沒有什么大問題，但缺乏新意。這十五部劇作中，只有《武貳》具有喜劇意味。但由于劇中與武大郎之死有關(guān)的情節(jié)沒有處理好，無法給讀者和觀眾帶來真正的喜劇美感，也只能歸類為正劇。正劇是現(xiàn)代戲劇的主要類型。相對于悲劇和喜劇，正劇是從總體上寫人、寫人性、寫人物性格的豐富性和復(fù)雜性，是更加生活化和人化的戲劇。但正劇也是最難創(chuàng)作的，因?yàn)檎齽　靶枰嗟募记桑R、嚴(yán)肅性和思想力量，而這些往往不是人們在開始從事戲劇工作時(shí)就具備的”②。

其次，從人物形象塑造來看，比較優(yōu)秀的作品都是名著改編的。小黑劇社的《武貳》共九場，是根據(jù)《水滸傳》中的部分內(nèi)容改編的。雖然前人也有許多類似的做法，如歐陽予倩的話劇《潘金蓮》和魏明倫的川劇《潘金蓮》。但這些作品都意在為潘金蓮翻案。而《武貳》將武松作為劇中主要人物來描寫。在劇中，武松打死老虎靠的是運(yùn)氣。知縣給他改名字，他也是無所謂的態(tài)度。作者重新塑造了一個(gè)赤忱親切而又帶有痞氣的武松形象，使這個(gè)古典文學(xué)中的類型化人物形象具有了現(xiàn)代社會(huì)青年人的一些性格特征。劇中的潘金蓮也成了善解人意的溫柔女子，而武大郎在忠厚老實(shí)的表象之下則隱藏著扭曲的人格和變態(tài)心理。陜師大劇團(tuán)《金鎖記》中的曹七巧形象塑造得也較成功，但與張愛玲小說和王安憶劇本中的曹七巧形象區(qū)別不大。比較戲劇工作坊《契訶夫筆下的愛情》中的幾個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象也是受益于原著。馮從吾劇社《家里的玩偶》中的海娜、馬莉葉、郝峰及其父母等幾個(gè)人物形象是這十五部作品中塑造得最成功的。該劇雖然是模仿易卜生《玩偶之家》創(chuàng)作的。但其豐富的原創(chuàng)性內(nèi)容和民族化特色使其成為一部全新的劇作。該劇對婦女人生命運(yùn)的思考深度也超過了《玩偶之家》。另外，西農(nóng)劇社的《我要和你在一起》塑造了幾個(gè)性格鮮明的大學(xué)生形象。呂之的怯懦、小菲的多情和吳禎的果斷都表現(xiàn)得很好。生如夏花劇社《愛，不殊不忘》中的白長庚形象也塑造得比較成功。作者敏銳地抓住了老年癡呆癥患者的語言、行動(dòng)特征并進(jìn)行了藝術(shù)再現(xiàn)。劇中的白長庚及妻子婉寧等幾個(gè)中老年人物形象也改變了人們對校園戲劇總是學(xué)生寫學(xué)生、學(xué)生演學(xué)生的刻板印象。

再次，從戲劇沖突和戲劇結(jié)構(gòu)來看，可以稱得上優(yōu)秀的劇本不多。比較戲劇工作坊的《契訶夫筆下的愛情》通過巧妙解構(gòu)、重新安排，以一位劇中人紐興在四個(gè)不同空間里尋找時(shí)間碎片的經(jīng)歷，表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)里人們追尋夢想，尋找逝去大師的心路歷程。三段契訶夫筆下的故事在四個(gè)不同時(shí)空里交織。紐興的故鄉(xiāng)是北京，但在《論煙草有害》中陶醉于鐵人三項(xiàng)賽，在《求婚》中玩饒舌音樂，在《熊》里又有許多好“基友”。該劇具有后現(xiàn)代藝術(shù)的解構(gòu)拼貼特征，是十五部作品中結(jié)構(gòu)藝術(shù)最巧妙的。馮從吾劇社的《家里的玩偶》在情節(jié)結(jié)構(gòu)的處理上也比較成功。該劇從電臺“一點(diǎn)整”報(bào)時(shí)開始，四幕戲的地點(diǎn)始終在海娜家的客廳，結(jié)尾也是電臺“一點(diǎn)整”報(bào)時(shí)的聲音。戲劇高潮“是決定戲劇性運(yùn)動(dòng)能否獲得統(tǒng)一的關(guān)鍵點(diǎn)”③?！都依锏耐媾肌窇騽「叱卑才诺靡埠芎谩Ｔ搫∫婚_始就是海娜與馬莉葉討論要不要孩子的問題，第二幕海娜的夢境也是圍繞這個(gè)問題展開的。第三幕是該劇的高潮。在這一幕戲中，郝峰父母一起來逼迫這對小夫妻做最后的決定，戲劇沖突由此進(jìn)入高潮。在第三幕的最后，海娜答應(yīng)生下孩子，戲劇沖突開始緩解并向最后一幕海娜出去旅游而孩子由郝峰父母照看過渡。《秦家院子》的結(jié)構(gòu)與情節(jié)最見功力，但結(jié)尾戲劇高潮時(shí)關(guān)于宣德爐的描寫有點(diǎn)不合邏輯。生如夏花劇社《愛，不殊不忘》中的戲劇沖突是潛在的，但也是這十五部劇作中寫得最好的。特別是婉寧內(nèi)心的矛盾和沖突被描寫得具有震撼人心的藝術(shù)力量。紫香槐話劇社《吾夢？舞夢》的敘事線索和戲劇沖突的產(chǎn)生、發(fā)展和高潮也處理得很好。但場次太多，一些場次的時(shí)間太短，有點(diǎn)像電影劇本?？偟膩砜?，這次話劇節(jié)獲獎(jiǎng)的十五個(gè)劇目中具有較高文學(xué)價(jià)值的劇本往往不是某一位大學(xué)生創(chuàng)作的，而是師生共同創(chuàng)作并在演出實(shí)踐中經(jīng)過多次修改的劇本。個(gè)別劇本還不是在校師生創(chuàng)作的。但這十五部劇作仍然是中國當(dāng)代戲劇文學(xué)的重要收獲。

三、舞臺藝術(shù)

由于這次話劇節(jié)的復(fù)賽公演是在大華.1935劇場進(jìn)行的。各個(gè)劇目的舞臺美術(shù)、音樂音響設(shè)計(jì)和表演藝術(shù)總體水平較高。各位導(dǎo)演也都充分施展了自己的創(chuàng)造才能。但他們之間的藝術(shù)水平高低差別也容易被觀眾通過對比看出來。

十五個(gè)劇目中，舞臺藝術(shù)水平較高的是馮從吾劇社的《家里的玩偶》、西安交大劇團(tuán)的《抉擇》和西建大劇社的《秦家院子》。這幾個(gè)劇目在場幕轉(zhuǎn)換、舞臺調(diào)度和演員表演等方面都看不出明顯的缺陷。特別是《家里的玩偶》，讓觀眾看了有一氣呵成之感。該劇從電臺報(bào)時(shí)聲開始，又以電臺報(bào)時(shí)聲結(jié)束。四幕戲全在主角海娜家的客廳里進(jìn)行，基本上符合“三一律”的要求。《家里的玩偶》布景沒有使用電子屏幕，過場戲的插入也較合適。要不要孩子，選擇家庭還是外面世界的痛苦抉擇被演員表現(xiàn)得真實(shí)感人?！毒駬瘛饭舶藞?，序幕安排得較有新意。劇情進(jìn)入高潮時(shí)四位主人公的獨(dú)白對人物形象的塑造起著畫龍點(diǎn)睛的作用。全劇結(jié)束在林凡接到李可辛電話時(shí)也十分巧妙。該劇雖然使用了電子屏幕做布景，但屏幕布景的寫實(shí)影像與真實(shí)化的布景道具之間的舞臺空間結(jié)合具有整體感。影像的虛實(shí)處理與戲劇場景的需求，影像亮度與舞臺照明的光比都處理得比較好。因?yàn)樗麄冎溃拔枧_布景并非一組組背景，而是一個(gè)環(huán)境。演員在布景中，而不是在布景前表演”④。舞臺美術(shù)的所有構(gòu)成元素都是為演員表演服務(wù)的。《秦家院子》用快板書作為序幕。該劇人物眾多。大量的群戲場面被這些大學(xué)生演員表演得看不出破綻，十分難得。方言的運(yùn)用也增加了該劇的藝術(shù)特色?！独钕氲睦硐搿分写蟛糠盅輪T表演得自然真實(shí)，相互之間配合得也很好。該劇布景使用電子屏幕的時(shí)間不多，演出節(jié)奏起伏有度，也是舞臺藝術(shù)水平較高的一部戲?！镀踉X夫筆下的愛情》是這十五部戲中具有后現(xiàn)代藝術(shù)特征的劇目。雖然沒有貫穿全劇的動(dòng)作，但觀眾卻不得不隨著居劇情一直在思考。主角的演技也接近專業(yè)水平。該劇改編自契訶夫的作品，也確實(shí)有點(diǎn)契訶夫的風(fēng)格?！豆饷ⅰ返慕Y(jié)尾用一位老人的獨(dú)白來贊頌大學(xué)生村干部，同時(shí)在舞臺的另一區(qū)域呈現(xiàn)這位大學(xué)生村干部忙于工作時(shí)的情景，是一種很巧妙的藝術(shù)手法。

但這十五個(gè)劇目在演出過程中，大部分劇目都多少還存在一些問題。紫香槐話劇社《吾夢？舞夢》中的道具電視機(jī)不僅制作粗糙失真，而且影響了演員的表演和觀眾的觀看。辛如的房間、她家的客廳及門外三個(gè)空間同時(shí)呈現(xiàn)在舞臺上也不合適。這樣不僅會(huì)給場面調(diào)度增加困難，也會(huì)增加演員表演的困難，甚至影響觀眾的觀看。蘇揚(yáng)和辛如參加舞蹈比賽的場面持續(xù)的時(shí)間也太長，可能會(huì)使觀眾忘記是在看話劇中的舞蹈，而以為真是在看舞蹈表演?！独钕氲睦硐搿分欣钕胱沸⊥档哪遣糠謨?nèi)容本來可以很好地用演員的表演呈現(xiàn)出來，但該劇卻用一段視頻來呈現(xiàn)，而且視頻的長度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了劇情的需要?！段滟E》用山東評書作為序幕和尾聲是很好的創(chuàng)意。但把評書的內(nèi)容呈現(xiàn)在舞臺上有悖于話劇藝術(shù)的美學(xué)規(guī)范?！段乙湍阍谝黄稹分行》频陌职纸o呂之打電話時(shí)居然與呂之同時(shí)出現(xiàn)在舞臺上是個(gè)常識性錯(cuò)誤。

校園戲劇的創(chuàng)新能力遠(yuǎn)不如實(shí)驗(yàn)戲劇和主流戲劇，既與缺少優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本和專業(yè)人才有關(guān)，也與缺乏資金與技術(shù)的支持有關(guān)。雖然金錢不一定能打造出優(yōu)秀劇目，但沒有足夠的物質(zhì)條件肯定出不了舞臺藝術(shù)精品。這次話劇節(jié)因?yàn)橛懈鱾€(gè)戲劇社團(tuán)所在學(xué)校和大華.1935劇場的支持，經(jīng)費(fèi)相對充足，而且不存在場租問題。其舞臺藝術(shù)水平也成為陜西校園戲劇有史以來最高的。但這次話劇節(jié)在舞臺藝術(shù)上存在著一個(gè)共同的缺點(diǎn)，就是電子屏幕布景的使用，即“把表演者置入景象之中”⑤。以《光芒》為例。該劇本來就人物眾多，場次也太多，又一直用電子屏幕做布景并不斷更換屏幕畫面，讓觀眾感覺像是在看電影。而且由干電子屏幕的亮度與舞臺照明的光比不合理，嚴(yán)重影響了演員的表演和觀眾觀看。屏幕布景及其他新媒介、新媒體和新技術(shù)不是不可使用，而是要用話劇藝術(shù)特有的方法用在其需要的地方，而且要用得合理、準(zhǔn)確。屏幕布景不僅在視覺上影響觀眾看話劇特有的美感，也不利于演員的表演和發(fā)揮舞美設(shè)計(jì)的藝術(shù)創(chuàng)造性。

四、結(jié)語

進(jìn)入首屆陜西省大學(xué)生話劇節(jié)復(fù)賽的這十五個(gè)劇目雖然多少都還存在著這樣或那樣的不足之處，但總體上都不愧為這次話劇節(jié)的獲獎(jiǎng)之作。特別是西安交大劇團(tuán)的《抉擇》和生如夏花劇社的《愛，不殊不忘》，即使放在全國范圍內(nèi)來看也可以稱得上是校園戲劇的優(yōu)秀之作。陜西省、特別是其省會(huì)西安是中國西部的教育中心和戲劇文化中心。因此，這次話劇節(jié)既是陜西省校園戲劇創(chuàng)新能力的一次集中展示，也是中國西部校園戲劇創(chuàng)新能力的一次集中展示。遺憾的是，參加這次話劇節(jié)的戲劇社團(tuán)和劇目還不夠多，而且這樣的戲劇節(jié)就只舉辦了這一次。

與同樣作為戲劇文化中心的北京和上海相比，西安的差距還很大。西安地區(qū)的主流戲劇、商業(yè)戲劇和實(shí)驗(yàn)戲劇確實(shí)與北京、上海還存在著一定差距。但由于西安是中國西部的教育中心，這里不僅高校云集，而且大部分學(xué)校都有一個(gè)以上的戲劇社團(tuán)。從發(fā)展的眼光看，西安地區(qū)校園戲劇的綜合實(shí)力與創(chuàng)新能力完全可以與北京、上海相媲美。西安地區(qū)的校園戲劇之所以影響不大，除了歷史和現(xiàn)實(shí)的客觀原因外，也與戲劇界的主觀努力不夠和政府與社會(huì)的支持力度不夠有關(guān)。從這次話劇節(jié)就可以看得出來。這次話劇節(jié)將主題限定為“綻放青春·筑夢中國”就有點(diǎn)不合適。重視青春校園題材和迎合主流意識形態(tài)固然有其道理，但可能會(huì)使那些具有人性深度和社會(huì)廣度的優(yōu)秀劇目難以入圍。西法大劇社的話劇《牡丹亭》⑥和南山劇社的話劇《青春四重奏》都沒有入圍復(fù)賽，對雙方來說都是一個(gè)遺憾。在戲劇節(jié)的舉辦方面。除了這次話劇節(jié)只有這一次外，西安曾經(jīng)舉辦過的“陜西省農(nóng)民戲劇節(jié)”和“西北地區(qū)話劇節(jié)”也都只有“首次”。這說明，西安雖然也想像北京、上海那樣為繁榮戲劇文化而努力，但由于包括作品、資金、政府與社會(huì)的支持和文化環(huán)境等綜合實(shí)力不如它們，西安地區(qū)的戲劇無法像北京、上海的戲劇那樣主導(dǎo)國內(nèi)戲劇潮流并在國外產(chǎn)生較大影響，這是西安高校戲劇發(fā)展今后面臨的問題。圈

①[俄]高爾基：《高爾基文學(xué)論文選》，孟昌、曹葆華譯，人民文學(xué)出版社1960年版，第243頁。

②[法]狄德羅：《論戲劇詩》，《狄德羅美學(xué)論文選》，人民文學(xué)出版社1984年版，第133-134頁。

③[美]約翰·霍華德·勞遜：《戲劇與電影的劇作理論與技巧》，趙齊譯，中國電影出版社1962年版，第333頁。

④[美]羅伯特·埃德蒙·瓊斯：《戲劇的想象》，選白吳光耀編譯：《西方演劇藝術(shù)》，上海文化出版社2002年版，第150頁。

⑤[澳]瑪麗·摩爾：《數(shù)碼投影與現(xiàn)場表演》，《戲劇藝術(shù)》2003年第2期。

⑥黃世智：《中國話?。盒纬伞鞑ヅc常態(tài)》，中國廣播影視出版社2017年版，第255- 272頁。